他寫的這版楷書《千字文》，盡得諸遂良筆法，被稱“淡墨探花”

何人二十多歲名動京城，被稱“淡墨探花”，他就是以書法聞于世的王文治。

王文治，字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒人，是清時期有名的書法大家和詩人。他生于雍正年間，年少時就便負奇志，他的詩詞和其書法一樣，曾名動京師，在乾隆二十一年，他就翰林侍讀全魁、周煌出使琉球，邀王文治同往。

他在琉球那邊才學(xué)兼?zhèn)洌鹎蛉嘶ㄖ亟鹎筱^他的墨寶，在當(dāng)今的日本沖繩博物館里仍珍藏有他當(dāng)年的書作。他與周煌出使琉球四年之后，王文治進京參與科舉考試，得中一甲第三名，也就是“探花”，而他本人又喜好以談墨書寫書法，所以世人稱其為“淡墨探花”。

據(jù)記載，王文治早年書法是學(xué)習(xí)的笪重光（對這個人我們可能知道的少，他是明末清初的四大書畫家之一），不過他的楷書是學(xué)的褚遂良的，行草書則是從《蘭亭序帖》《圣教序》中汲取營養(yǎng)；中年后又研習(xí)張即之，同時帶有趙孟頫用筆的韻味。錢泳認為他是學(xué)趙孟頫和董其昌的用筆，中年以后改習(xí)張即之，遂入輕佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纖，姿態(tài)自佳，而欠莊重。

王文治的書法有一種像 “秋娘傅粉” 那樣的精致柔美格調(diào)，這成了他作品的一大特色，也讓后人能更容易辨別真假。他寫字用筆柔和滋潤，墨色清淡，字與字、行與行之間留白多，顯得疏朗空靈。整體氣質(zhì)優(yōu)雅婉轉(zhuǎn)，有點接近董其昌的風(fēng)格，但更添幾分嬌媚與瀟灑。這種風(fēng)流倜儻的藝術(shù)境界，讓模仿者很難達到同樣的效果。

王文治寫字時特別愛用長鋒羊毫筆和青黑色的淡墨。這種工具和墨色的搭配，恰好符合他想要的那種清秀飄逸、空靈淡雅的藝術(shù)效果。

清代的梁紹壬曾評價說：“劉石庵相國寫字講究的是筆力氣勢，而王夢樓太守則追求的是神韻風(fēng)采，所以世人稱他們?yōu)椤疂饽紫啵交ā！?這個評價很準確地指出了王文治與劉墉書法風(fēng)格的鮮明對比 —— 一個重氣韻神采，一個重力量氣勢。

而他筆下的這帖《楷書千字文》就足以證明，此帖字形端正工整，且是富有韻律感，點畫精致，結(jié)構(gòu)嚴謹，兼具法度和韻味感。觀其此作，他在用筆之上，可以說是剛?cè)嵯酀扔旭宜炝嫉墓橇Γ钟挟?dāng)時代董其昌的飄逸。在結(jié)體上更是端莊大方而不失靈動感，堪稱美帖。

文治生活在乾隆年間，那時候江南地區(qū)的書畫市場特別興旺。像徽商、晉商這些有錢的商人，都愿意出錢支持文化藝術(shù)。在這樣的大環(huán)境下，王文治也靠賣自己的書法作品過日子。

在當(dāng)時市場的需求對他的書法風(fēng)格也多少有些影響，但他并沒有丟掉自己的書法特色，同時也留意到江南當(dāng)時流行的、追求新穎奇特的書法風(fēng)格，還把這種風(fēng)格里的一些元素融入了自己的作品中。

就這樣，他在商業(yè)需求和藝術(shù)追求之間找到了平衡，讓自己的書法既能滿足買家的喜好，又不失高雅的藝術(shù)格調(diào)，兩頭都兼顧到了。

而他個人的影響力更是遠及海外，在國內(nèi)，他的碑刻和對聯(lián)遍布各地，民間更是將他的作品視為珍寶。"天下三梁，不及江南一王" 的說法，生動體現(xiàn)了他在當(dāng)時書法界的崇高地位。

在帖學(xué)逐漸衰落、碑學(xué)開始興起的時代背景下，王文治堅持帖學(xué)傳統(tǒng)，以與董其昌相近的審美趣味在書法界獨樹一幟。他在《論書絕句》中對董其昌書法推崇備至，這種推崇在他自己的作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。

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