徹底分裂談不上,這個(gè)問題其實(shí)一句話就能說明。
一代人終將老去,但有人正在年輕,你自己青春時(shí)和成熟后喜歡的東西還不一樣呢。
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對(duì)于爛片而言,不存在分裂,有異食癖的少數(shù)群體除外。
但就好片來說,需要一個(gè)過程,因?yàn)槟昙o(jì)、時(shí)代、環(huán)境、口味、認(rèn)知不同,當(dāng)下的審美就會(huì)有差異。
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如庫布里克的《殺手》,我們現(xiàn)在知道這是一部經(jīng)典的重復(fù)線性故事,蓋·里奇、昆汀、寧浩的成名之作都模仿了該片。
可在它上映的1956年并沒有多少人喜歡,票房慘敗,因?yàn)槟菚r(shí)候的觀眾更喜歡看《卡薩布蘭卡》《羅馬假日》《魂斷藍(lán)橋》這類通俗易懂的愛情片。
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在當(dāng)時(shí),這個(gè)層次的審美水平就是主流,庫布里克的《殺手》,很多觀眾看不懂。
所以口碑并不佳,不像《羅馬假日》它們一樣,遵循古典主義敘事,故事大都是單線,最多雙線并行。
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《殺手》中庫布里克打亂了時(shí)間線的剪輯方法,用不同角度講述同一事件,又以至少五條線交織講述故事。
那個(gè)年代的觀眾并不習(xí)慣這種超前的拍攝方式,難免會(huì)看得云里霧里,一旦看電影犯了迷糊,該片就極有可能被評(píng)價(jià)為一般。
到了八十年代,隨著各類先鋒電影的層出不窮,觀眾接受了電影的不同敘述方式以及各異的視聽語言,《殺手》登堂入室,成為經(jīng)典。
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再比如胡金銓的《山中傳奇》,文字時(shí)代的產(chǎn)物,可以用來研究和欣賞,可在可看度上已經(jīng)不適應(yīng)影像時(shí)代了。
慢節(jié)奏的先看后想終究會(huì)被快節(jié)奏的拿來主義所拋棄,一代人有一代人的審美與觀看習(xí)慣,而《山中傳奇》已經(jīng)不屬于這個(gè)時(shí)代了。
在時(shí)間的長(zhǎng)河中,《山中傳奇》會(huì)沉淀下來,但不會(huì)被大眾喜歡,因?yàn)榭催@種電影需要靜心和耐心,這就是時(shí)代一變,電影會(huì)變,觀眾也隨之而變的原因。
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大師們晚年的作者電影或作家電影大都因未曾改變自己的風(fēng)格而不被觀眾所追捧。
是因?yàn)樗麄兓虿豢紤]觀眾,只在乎藝術(shù)了,或思想跟不上時(shí)代,難以接受新事物了,或沉浸在過去的榮耀中了。
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毫無疑問,《山中傳奇》是一部好電影,故事更是《聊齋志異》那一款。
無論是氛圍營(yíng)造,還是娓娓道來的講故事方式,都像當(dāng)年蒲松齡在山腳開一茶攤,聽過路歇腳的走卒販夫講各種奇聞?shì)W事,而蒲松齡為之入迷一樣。
可是這種你說我聽的敘事結(jié)構(gòu),如果不能立馬讓觀眾感興趣就會(huì)被三個(gè)多小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)勸退,這不是胡金銓的錯(cuò),更不是觀眾的錯(cuò),而是說書這一形式已經(jīng)落伍了。
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一代人終將老去,但有人正在年輕,電影也是如此,有些電影老了,與年輕人有了代溝,被年輕人所遺忘,但會(huì)被電影史記住。
所以不必杞人憂天,推陳出新本就是時(shí)代的底色,任何文藝創(chuàng)作只是時(shí)代的注腳,觀眾也不會(huì)一成不變,唯一不變的是都要看自己喜歡的。
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