央視黃金檔播出的劇,一向是一個風向標,從以往播出的劇目來看,是以“主旋律、現實題材和年代劇”三種類型的題材,共享黃金時間。
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如今正在熱播的年代劇《灼灼韶華》,就是一部年代劇。
然而,央視黃金檔對《灼灼韶華》的力挺和宣傳,雖然劇作在收視上確實成績不錯,但口碑卻高開低走,觀眾的棄劇理由很一致。
1、熱依扎主演的《灼灼韶華》帶動了一波關于大女主經商劇的討論,卻被批是“低配版周瑩”。
大女主經商劇,是近年來大熱的題材,2025年更是呈現井噴的態勢。
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光是古裝經商題材,就有楊紫主演的《國色芳華》,趙露思主演的?《珠簾玉幕》,譚松韻主演的?《蜀錦人家》?。
這些劇覆蓋的行業包括藥材、鹽業、珠寶、蜀錦等多元行業。
但是,這些大女主經商主題的劇,都繞不過2017年的一部大女主經商劇,那就是《那年花開月正圓》。
《灼灼韶華》作為和《那年花開月正圓》同一個編劇的作品,不由得讓人將兩部劇拿出來比較。
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《那年花開月正圓》也是編劇蘇曉苑的作品,以清末陜西女首富周瑩的傳奇人生為主線,融合商戰、情感與時代變革,成為當年的現象級大女主劇。
同樣是女主經商劇,《那年花開月正圓》的豆 瓣評分達到了8.5分,它弱化宮斗和瑪麗蘇,聚焦了女性在商界的智慧博弈,劇作獲得了飛天獎的歷史題材優秀電視劇獎。
而這部《灼灼韶華》的女主經商被批是低配版周瑩。
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褚韶華從農村少女到商界女強人的成長線被指缺乏合理鋪墊,如劇中她一開始不識字,看不懂報紙,后期卻突然冒出經商才華,僅憑“一眼看穿婆婆計謀”的橋段便獲得陳家家主賞識,缺乏漸進式成長的基礎。
?劇中男女主自由戀愛、私奔等情節被批脫離民國社會現實,女主贖妓女花費500大洋,這個價格相當于當時一套四合院價格,嚴重違背歷史經濟常識?。
褚韶華面對土匪時徒手奪槍、帶人脫險的橋段被嘲“抗日神劇都不敢這么拍”。
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? 女主褚韶華前期宣揚女性獨立,后期卻為救兄聯姻、放棄事業,被指“人設崩塌”?。
其兄經營藥鋪僅值200大洋卻借貸360大洋買藥,被吐槽“現實中店鋪值20萬敢借40萬”?。
男主陳大順對女主娘家無理要求全盤接受,被批“戀愛腦”?。
? 尤其是韶華被小叔子陳二順當女兒面強,后女兒萱萱被陳二順捂死,這一情節被觀眾批“太重口”,喪夫、喪女、家產被奪,被批表面大女主,其實是透著封建糟粕的偽大女主。
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虐女、厭女,讓人不適,央視的黃金時間段,經常是一家人圍坐一起看電視,這樣的劇情讓人尷尬。
豆 瓣等平臺出現大量差評,認為宣傳為“女性成長史詩”,實際大量篇幅聚焦霸總式戀愛戲碼,職場線發展突兀,如女主一周內從熬夜加班到與總裁領證。
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2、全體中年演員,出演年輕人戀愛橋段,讓人太出戲了。
熱依扎39歲,柴碧云36歲,楊佑寧43歲,中年的年紀強行扮演年輕人追逐戀愛的戲碼,實在是缺乏美感。
熱依扎本就顯老,楊佑寧扮演的聞知秋,也是中年大叔,劇情卻要演員演出年輕人的激情戀愛戲,明顯覺得演員力不從心。
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褚韶華與聞知秋的感情發展倉促,缺少漸進式情感積累,兩人從商業合作突然過渡到深情互動,缺乏動機支撐,這就使得聞知秋的追求戲顯得很生硬。
劇中刻意插入“美女救英雄”,“霸道總裁式告白”等套路化情節,聞知秋對褚韶華的傾慕缺乏細節支撐。
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劇中戀愛戲份未能服務于“女性成長”主題,感情線顯得冗余。觀眾更期待看她如何逆境突圍,而非套路化戀愛,大女主的表面“開掛”實際卻完全離不開男性的推進。
3、寫在最后
《灼灼韶華》中的流程化敘事缺乏新意,觀眾對“完美女性開掛”的設定已經審美疲勞。
觀眾對“霸道總裁”人設也非常反感,明明是長劇,卻拍得像短劇。
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如今《灼灼韶華》的劇情已經更新了一半,如果這些問題在后期沒有更有力的劇情支撐,那么棄劇的觀眾會越來越多。
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