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黔地鐘靈,毓秀含英。青年才俊楊剛,生于庚午之年,黔中翹楚也。其幼承文脈,長(zhǎng)嗜丹青,尤工小寫(xiě)意葡萄,以筆墨傳韻,憑丹青寄志,于畫(huà)壇嶄然露頭角,漸成一家風(fēng)骨。
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先生擅繪花鳥(niǎo)、山水,然獨(dú)鐘情于葡萄一藝,奉為圭臬,潛心攻之。其藝源出正統(tǒng),師從遵義師范大學(xué)柯崇信教授、王嬌艷副教授。柯師崇信,精研畫(huà)理,筆墨雄渾,傳丹青之正道;王師嬌艷,工于寫(xiě)意,氣韻清雅,授水墨之妙法。楊剛承師之教,博采眾長(zhǎng),融古匯今,終成自家風(fēng)貌。
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觀其葡萄畫(huà)作,首嘆構(gòu)圖之奇。于尺幅之間,巧運(yùn)匠心,或取斜勢(shì),藤蔓如龍蛇游走,自畫(huà)面一隅蜿蜒而上,似欲破壁而出;或用平陳,果串如珠玉垂簾,橫陳于蒼葉之間,盡顯雍容之態(tài)。其布局疏密得宜,繁處藤蔓糾纏、枝葉交疊,如密林幽深,不見(jiàn)端倪;簡(jiǎn)處留白生韻、空明澄澈,若云開(kāi)月朗,余味無(wú)窮。更以蟲(chóng)鳥(niǎo)點(diǎn)綴其間,或棲于藤蔓之上,振翅欲飛;或藏于葉影之中,窺果而息。此等巧思,使畫(huà)面動(dòng)靜相生,雖無(wú)聲而似聞蟲(chóng)鳴,雖靜止而若見(jiàn)風(fēng)動(dòng),盎然意趣,躍然紙上。
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論其筆墨之道,堪稱精致嚴(yán)謹(jǐn)。運(yùn)筆如運(yùn)劍,起承轉(zhuǎn)合間盡顯功力:藤蔓以枯筆皴擦,蒼勁如古木盤(pán)根,筆鋒頓挫處,似見(jiàn)歲月滄桑;葉片以濕墨點(diǎn)染,潤(rùn)澤若新荷承露,墨色氤氳間,透出蓬勃生機(jī)。勾勒葡萄果實(shí)時(shí),更見(jiàn)精妙:先以淡墨鋪底,奠定圓潤(rùn)之形;復(fù)以重彩點(diǎn)染,突顯晶瑩之質(zhì);再以細(xì)筆勾勒高光,似露珠垂懸,靈動(dòng)鮮活。
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其用筆或疾或徐,或輕或重,皆隨心而發(fā),卻又暗合畫(huà)理,恰如庖丁解牛,游刃有余。故其筆下葡萄,雖以寫(xiě)意之法,卻形神兼?zhèn)洌瑘A潤(rùn)飽滿之態(tài),仿佛觸手可及;晶瑩剔透之質(zhì),恰似冰晶玉魄。
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至于設(shè)色之妙,尤見(jiàn)匠心。先生深諳“以色助墨,以墨顯色”之理,于葡萄色彩運(yùn)用上獨(dú)具慧眼。取丹砂之紅、石綠之翠、藤黃之燦,調(diào)和以水墨之韻,使色澤濃而不艷,麗而不俗。顆顆葡萄,或紅若瑪瑙,浸于晨露,透晶瑩之光;或紫如紫檀,染于暮色,藏深邃之韻。
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其色階過(guò)渡自然,光影變化微妙,遠(yuǎn)觀如鮮果垂掛,色澤誘人;近察似珠玉雕琢,溫潤(rùn)生光。更以留白之法,模擬葡萄表面之霜,似有若無(wú),虛實(shí)相生,倍增立體之效,令人觀之垂涎,恍若可聞果香。
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先生之小寫(xiě)意葡萄,靜中寓動(dòng),動(dòng)靜相濟(jì),此乃其畫(huà)魂所在。藤蔓雖靜,然虬曲之態(tài),似蘊(yùn)含萬(wàn)鈞之力,待時(shí)而發(fā);葡萄雖凝,然圓潤(rùn)之形,若藏靈動(dòng)之韻,呼之欲出。加之蟲(chóng)鳥(niǎo)之點(diǎn)綴,或展翅欲飛,或啄食果粒,使整幅畫(huà)作頓時(shí)生機(jī)勃發(fā)。此中妙趣,非深諳畫(huà)理者不能為也。正如《宣和畫(huà)譜》所言:“畫(huà)者,文之極也。”楊氏以畫(huà)為文,借葡萄之形,抒心中之意,其筆下之景,既是自然之寫(xiě)照,更是心靈之鏡像。
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昔王維詩(shī)云:“遠(yuǎn)看山有色,近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在,人來(lái)鳥(niǎo)不驚。”先生之畫(huà),亦有此境。其葡萄畫(huà)作,雖方寸之間,卻蘊(yùn)含天地之生機(jī)、四時(shí)之妙趣。觀者展卷,恍若置身葡園,見(jiàn)藤蔓攀援,聞果香四溢,忘塵世之喧囂,滌心間之塵埃。此等藝術(shù)造詣,非朝夕之功,實(shí)乃其經(jīng)年累月,觀葡園之百態(tài),悟自然之真諦,加之勤學(xué)苦練,方能得之。
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來(lái)源丨書(shū)畫(huà)天地
編輯丨王偉偉
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