他們不僅是明星，更是抗戰(zhàn)老兵，這15位老藝術家，永遠值得被牢記

2025年8月23日，第二十屆長春電影節(jié)正式拉開帷幕，眾多明星出席了這次活動。

其中，一位97歲高齡的老人，顯得格外引人注目。

她就是著名電影表演藝術家田華。

75年前，22歲的田華，從有“新中國電影事業(yè)的搖籃”之稱的長春電影制片廠，開啟了自己的銀幕之旅。

她因為在電影《白毛女》中，憑借樸實無華的表演，成功地塑造了農民的女兒喜兒一角，而一躍成為了新中國成立后的首批星光閃耀的電影明星。

此后，在田華從藝的幾十年的時間里，她又陸續(xù)主演了《黨的女兒》、《江山多嬌》、《碧海丹心》、《秘密圖紙》、《法庭內外》、《許茂和他的女兒們》等膾炙人口的影片，塑造了李玉梅、岳仙、石云、尚勤、顏少春等性格鮮明的人物群像。

她是觀眾最為熟悉和喜愛的“22大明星”之一。

是備受尊敬和愛戴的“人民藝術家”。

但大家還記不記得，她還有一個更為光榮的身份，那就是抗戰(zhàn)老兵。

80多年前，中國大地遭受外來侵略者的戰(zhàn)火摧殘，山河破碎，生靈涂炭。無數(shù)中華兒女，不畏強暴，共赴國難，紛紛加入抗日的隊伍，與來犯之敵進行浴血奮戰(zhàn)，視死如歸。

田華就是其中一位。

她加入八路軍隊伍的時候，只有12歲，擱現(xiàn)在，還只是個“黃毛小丫頭”。可在當時的戰(zhàn)爭年代，她卻已經成為“幼志報國”的代表，其超越年齡的勇氣與堅定，正是當時投身抗戰(zhàn)的少年英雄“勇毅無畏”的具體體現(xiàn)。

而也正是一個個抗戰(zhàn)老兵們的同仇敵愾，群起御侮，眾志成城，才換來我們今天的和平與安寧。

今年是抗戰(zhàn)勝利80周年。當我們在秋高氣爽的日子里，享受美好時光時，又怎能忘記80多年前那些冒著槍林彈雨仍沖鋒陷陣的身影？

后來，他們中的一些人，憑借才華和真情，出現(xiàn)在了藝術的世界里，用真實生動的創(chuàng)作，演繹出金戈鐵馬的中國故事，傳遞著永不磨滅的中國精神。

他們，都成為了受人敬仰和崇拜的明星。

1939，抗敵劇社兒童演劇隊合影，二排左二田華

但同時，他們又更是親身經歷過炮火硝煙的抗戰(zhàn)老兵。

歷史不會忘記他們的付出，我們更該牢記他們的威名。

那么除了田華，還有哪些我們所熟悉的明星，也都是抗戰(zhàn)老兵呢？

一、胡朋

她被譽為銀幕上最傳神的“革命母親專業(yè)戶”。

在電影《鋼鐵戰(zhàn)士》中，34歲的胡朋，通過顫抖的雙手和克制的淚水，展現(xiàn)出了戰(zhàn)火中一位革命戰(zhàn)士的母親的悲痛與堅韌。

在電影《回民支隊》中，43歲的胡朋，以慈眉善目之貌，演繹馬本齋母親的剛烈之氣。她憑借含蓄而富有張力的表演，塑造出了這位革命母親的堅貞不屈。

在電影《槐樹莊》中，46歲的胡朋，又通過微表情和臺詞設計，賦予了郭大娘剛強的革命內核。讓我們看到了她母親般的親切，和戰(zhàn)士般的堅韌。

還有在電影《烈火中永生》中，她又以精準的眼神和肢體動作，展現(xiàn)了雙槍老太婆在處決叛徒甫志高時，那份骨子里的正義感，以及對背叛者“零容忍”的決絕。

有人說，胡朋的表演，是那么高度貼近生活，但同時，又能讓觀眾感受到角色對革命事業(yè)的絕對忠誠。

我想，這與她本身就曾是一名八路軍戰(zhàn)士，有著直接的關系。

在抗敵劇社，凌子風在為胡朋化妝

1937年，21歲的胡朋在上海參加了救亡演劇活動。1938年她輾轉來到延安，先在抗日軍政大學學習，后分配到晉察冀軍區(qū)抗敵劇社，成為一名女文工團員。

但那時的文工團員，不僅要演出，而且也會參加戰(zhàn)斗。

1942年，胡朋與吳畏（左一）在抗敵劇社演出《放下你的鞭子》

上圖是1942年，已經成為抗敵劇社主要的演員的胡朋，與同事吳畏一同出演《放下你的鞭子》。兩人還曾搭檔演出過《雷雨》、《日出》等劇。

胡朋與吳畏等合演話劇《放下你的鞭子》劇照

然而令胡朋怎么也沒想到的是，一年之后，她的這位好戰(zhàn)友，就在反“掃蕩”戰(zhàn)斗中英勇犧牲了。

那是1943年的秋天，抗敵劇社的文工團員經歷了史上時間最長的一次反“掃蕩”戰(zhàn)斗。在一次轉移途中，他們就“鬼子”正面相遇，胡朋與吳畏都參加了戰(zhàn)斗，英勇殺敵。但最后，因為敵眾我寡，吳畏還是為掩護戰(zhàn)友而壯烈犧牲。

胡朋在戰(zhàn)斗中幸運地活了下來，但她卻永遠也忘不了吳畏犧牲時的樣子，敵人的刺刀穿過了他的胸膛，鮮血染紅了他的粗布棉衣。

而吳畏的精神更是成為了長時間激勵和鞭策她勇往直前的力量。

新中國成立后，胡朋走上銀幕，在《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《智取華山》、《戰(zhàn)上海》、《回民支隊》、《槐樹莊》、《烈火中永生》等多部電影中塑造了堅強的革命母親的形象，成為我們最為熟悉的“銀幕老大娘”。

她的表演樸實無華又充滿激情，長期的戰(zhàn)斗生活賦予了她堅韌的革命氣質，使她所塑造的角色，總是充滿力量。

2004年12月28日，胡朋逝世，享年88歲。

在這之后，雖然熒幕上也出現(xiàn)了許多“母親專業(yè)戶”，但卻再沒有誰，能像她這般，將“革命母親”，演繹得如此“形神俱堅了。

二、崔嵬

1940年，晉察冀邊區(qū)舉辦第一屆藝術節(jié)。由抗敵劇社、華北聯(lián)大文工團、西北戰(zhàn)地服務團共同排演了話劇《母親》。在強大的演出陣容中，我們看到了許多明星的名字，如胡朋扮演母親、凌子風扮演恩特萊、崔嵬扮演米哈伊爾，此外，陳強、丁里、鄭紅羽、李劫夫、胡朋的丈夫胡可等，也都參加了這次演出。

1940年，話劇《母親》劇組演員大合影

而這部話劇的導演，就是崔嵬。

提到崔嵬，我們的眼前，會立刻浮現(xiàn)出一群“銀幕硬漢”的形象——《宋景詩》中的宋景詩、《海魂》中的竇二鵬、《北大荒人》中的黃老清、《紅旗譜》中的朱老鞏、《老兵新傳》中的戰(zhàn)長河等。

他也是新中國成立后的“22大明星”之一。

我想大家一定都已經發(fā)現(xiàn)了，在崔嵬的身上，有一種很獨特的“老兵”氣質，鐵骨豪情，戎馬本色。

所以他演起“老兵”，也很是得心應手。

這其實是源于他真實的革命經歷，他也曾是一名抗戰(zhàn)老兵。

崔嵬和張瑞芳合作演出《放下你的鞭子》

崔嵬于1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，就奔走在抗日宣傳的第一線。1938年奔赴延安，參與籌辦了魯藝學院，后擔任華北聯(lián)大文藝學院戲劇系主任，1942年調入冀中軍區(qū)火線劇社，擔任社長，培養(yǎng)了大量藝術人才。

崔嵬所率領的火線劇社，也數(shù)次參加了反“掃蕩”戰(zhàn)斗。1943年9月，日軍進行了持續(xù)百日的“掃蕩”，但在崔嵬的組織下，劇社隊員們一次次地突破了敵軍包圍，戰(zhàn)勝了缺衣、缺糧的困難，最終沒有傷亡一人一馬。

1945年，崔嵬帶領火線劇社的文工團員，參與了解放任邱、文安、新鎮(zhèn)、安新、河間、武強、安平、饒陽、深澤等九座縣城的戰(zhàn)斗，并將日軍偽軍全部肅清。同時，崔嵬根據反“掃蕩”中的英雄事跡編寫現(xiàn)代京戲《老英雄》等，也受到戰(zhàn)士們的熱烈歡迎。

因為親身經歷過戰(zhàn)爭，所以對他日后的創(chuàng)作，產生了極大的影響，他所塑造的銀幕形象，個個都那么威風凜凜，洋溢著濃厚的男性魅力，和強烈的感染力，深沉而富有力量。絕非如今那些“軟塌塌”的“小鮮肉”所能比擬的。

1979年2月7日，崔嵬因肝癌在北京逝世，享年67歲。

三、陳強

陳強也是新中國“22大明星”之一。

他也是一位抗戰(zhàn)老兵。

他在1937年“七七事變”后，就投身到了革命隊伍，1938年4月進入延安魯藝戲劇系學習，1939年參加晉察冀邊區(qū)聯(lián)大文工團，和胡朋、崔嵬等，成為戰(zhàn)友。1942年參加西北戰(zhàn)地服務團。

1945年，由延安魯藝集體創(chuàng)作的民族歌劇《白毛女》誕生，在其中扮演反派黃世仁的演員，就是陳強。

抗戰(zhàn)勝利后，陳強輾轉來到東北，加入了剛成立不久的東北電影制片廠，并成為其中的演員，從此走上從影的道路，在《橋》、《白衣戰(zhàn)士》、《白毛女》、《一件提案》、《三年早知道》、《探親記》、《紅色娘子軍》、《魔術師的奇遇》、《瞧這一家子》、《生財有道》等多部電影中塑造了角色，是觀眾最為熟悉的電影明星。

2012年6月26日，陳強在北京安貞醫(yī)院逝世，享年94歲。

四、劉季云

劉季云曾是八一廠資格最老的電影演員，1955年被授中校軍銜。

他原本是北京的一名京劇演員，但在1938年就毅然加入了八路軍的隊伍，并參與了著名的上黨戰(zhàn)役。

在艱苦卓絕的抗戰(zhàn)歲月里，他進步很快，并在實踐中積累了豐富的表演經驗。

新中國成立后，劉季云先在西南軍區(qū)戰(zhàn)斗文工團任演員，后又調入總政話劇團，然后于1956年進入八一廠，成為銀幕“反派和老人”專業(yè)戶。

有網友這樣評價他的表演，演反派——《沖破黎明前的黑暗》中的歪脖李、《暴風驟雨》中的韓老六、《奪印》中的陳景宜、《秘密圖紙》中的古仲儒等，“陰險入骨，狡詐傳神”，演老人——《五更寒》中的勞良才、《回民支隊》中的李老漢等，“樸實傳神，充滿滄桑”。

可惜，這位著名電影表演藝術家，抗戰(zhàn)老兵，也于1971年就去世了，。

五、王昆

王昆打小就是村里的“百靈鳥”。但日寇的到來，打破了村里的寧靜。

所以，1937年，年僅12歲的小王昆，就積極加入到了抗日宣傳的隊伍，1938年更是當選了縣婦救會宣傳部長。

1939年4月，經周巍峙的選拔，王昆加入到了“西戰(zhàn)團”。

“西戰(zhàn)團”的全稱，是八路軍“西北戰(zhàn)地服務團”，是活躍在抗日前線的一個藝術團體。

“西戰(zhàn)團”成立之時，就立下了“我們誓死要打退日寇，如不達到此目的，決不回來與諸位見面”的誓言。然后戰(zhàn)士們義無反顧地進入了抗戰(zhàn)前線。

晉察冀邊區(qū)是四面被日軍占領城市及交通線所包圍的抗日根據地。敵人經常對根據地進行“掃蕩”和騷擾，所以邊區(qū)的軍民常年處于戰(zhàn)斗狀態(tài)。 這種特殊的環(huán)境使西戰(zhàn)團與人民群眾的關系更加密切。王昆在這里充分發(fā)揮了自己的優(yōu)勢，利用自己的歌聲，激勵斗志，鼓舞人心。

1945年4月28日，延安魯藝排演大型歌劇《白毛女》，20歲的王昆，便是其中喜兒的扮演者之一。

新中國成立后，王昆先后在中央實驗歌劇院和東方歌舞團擔任演員，1964年在大型音樂舞蹈史詩《東方紅》中，憑借嘹亮的嗓音，唱響了《農友歌》。她動人的歌聲，不知打動過多少人的心。

而王昆更大的成就，是在擔任東方歌舞團團長期間，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了大量歌舞人才如朱明瑛、鄭緒嵐、遠征、程琳等。

2014年11月21日，王昆去世，享年89歲。2019年9月25日，王昆入選“最美奮斗者”名單。

六、高保成

高保成是八一廠的一位“軍人專業(yè)戶”。

他所扮演的軍人形象——《上甘嶺》中的張忠發(fā)、《狼牙山五壯士》中的葛振林、《渡江探險》中的李玉明、《長空比翼》中的趙勇、《英雄坦克手》中的楊德厚、《帶兵的人》中的林志勇等，用八個字形容，就是“樸實傳神，正氣凜然”。

其實也與他曾是抗戰(zhàn)老兵，有很大的關系。

1938年，年僅12歲的高保成，就參加了八路軍，當過勤務員，也做過護理員。后來部隊領導看他具有表演天賦，便安排他進入文工團做演員。他曾隨部隊參加過許多戰(zhàn)役，還曾立功受獎。

新中國成立后，在戰(zhàn)斗中成長起來的高保成成為了專業(yè)演員，并通過大量的藝術實踐，形成了自己真實、自然、樸實的表演風格。他身上所具有的農民和軍人相結合的氣質，給他所扮演的角色，增添了別樣的魅力。

2004年5月21日，老藝術家高保成因病去世，享年78歲。

七、李力

說到李力這個名字，可能有些年輕的網友并不很熟悉，但老影迷都知道，他就是電影《狼牙山五壯士》中宋學義的扮演者，還演過《英雄島》中的上校參謀、《林海雪原》中的張大山、《苦菜花》中的馮仁義、《秘密圖紙》中的李化等角色。

另外，李力還曾是八一廠演員劇團在位時間最長的副團長。

他和高保成一樣，也曾是一名抗戰(zhàn)老兵。

而且兩人，還曾經是并肩前行的好戰(zhàn)友。

李力也是在1938年參加八路軍。那年他15歲。1941年他進入延安學習，在保衛(wèi)延安的戰(zhàn)斗中，獲得“獨立功勛榮譽章”一枚。1942年他加入戰(zhàn)斗劇社，和朱丹西、孟貴彬、王炎、高保成、劉錫林組成“六人劇團”。

新中國成立后，他從總政文工團調入八一廠，擔任演員劇團副團長，還曾代行團長職務，任職十五年。后來他進入八一廠故事片室擔任副政委，曾榮獲“三級獨立自由勛章”和“三級解放勛章”。

1992年9月，這位抗戰(zhàn)老兵去世，享年69歲。

八、孟貴彬

大家都知道，孟貴彬是我國著名男高音歌唱家，他所演唱的電影《怒潮》中的插曲《送別》，我們再熟悉不過了。

此外，他還演唱過《歌唱二郎山》、《一支人馬強又壯》、《汾河流水嘩啦啦》等歌曲，是上個世紀五六十年代，歌迷最為喜愛的歌唱家之一。

但并不是每個人都知道，他也是一位抗戰(zhàn)老兵。

孟貴彬和高保成同歲，早年為了打“鬼子”，所以15歲就參加了八路軍。后來進入120師的戰(zhàn)斗劇社，和高保成、李力等成為兒童演劇隊的主力演員，吹拉彈唱，樣樣精通。

新中國成立后，孟貴彬成為總政歌舞團獨唱組組長，后擔任國防科工委文化部副部長、國防科工委文工團團長，曾獲三級獨立自由勛章、三級解放勛章。

2015年6月8日，孟貴彬因病在北京逝世，享年90歲。

九、陳立中

陳立中的表演很有特點，她那帶有明顯河北深澤口音的普通話，充滿了真實感和鄉(xiāng)土氣息，使她在銀幕上所扮演的角色，無論是《花好月圓》中的“能不夠”，還是《野火春風斗古城》中的楊母，都具有獨特的魅力。用網友的話說，就是“渾然一體的生活感”。

陳立中是少有的在成為明星之后，依然保持著戰(zhàn)士本色的演員之一。

她在1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)后，就加入了抗日宣傳隊伍。1938年10月，正式加入冀中軍區(qū)火線劇社，成為了一名八路軍戰(zhàn)士。

在火線劇社，她和戰(zhàn)友們深入戰(zhàn)區(qū)為戰(zhàn)士們服務，除了用表演鼓舞士氣外，她還參與醫(yī)療隊救治傷員，親歷戰(zhàn)爭殘酷后，就更加堅定了“以文藝為武器，以藝術服務抗戰(zhàn)”的決心。

在火線劇社期間，她不僅結識了崔嵬、凌子風等戰(zhàn)友，而且更參與了多部抗日題材劇目的演出，這為她日后在電影中塑造農村婦女形象，奠定了非常堅實的基礎。

這位好演員，長期堅持戰(zhàn)地服務，她在火線劇社工作長達12年，經歷了抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭，從演員成長為兼具戰(zhàn)士身份的文藝工作者。她在戰(zhàn)火中的歷練，深刻影響了她此后的表演風格。

新中國成立后她先在總政話劇團做演員，隨后于1958年轉業(yè)到安徽話劇團任團長，再后來又進入北影廠做演員。

她一生塑造過多個“銀幕老大娘”的形象，靜水深流，細膩傳神。

她始終都以一名戰(zhàn)士的標準，來嚴格要求自己，2012年7月21日因病去世，享年96歲。

十、胡敏英

她是電影《英雄虎膽》中的“李月桂”，是電影《奪印》中的“爛菜花”。

她所扮演的銀幕形象不多，但給我們的記憶卻很深刻。

主要是她演得太好了，將女匪首“李月桂”的笑里藏刀，和地主婆“爛菜花”的市井氣息，都詮釋得極其到位。

但大家知道嗎？胡敏英也曾是一名八路軍女戰(zhàn)士。

她于1939年加入八路軍的隊伍，那時她才十四五歲，便成為了一分區(qū)戰(zhàn)線劇社的演員。她曾隨戰(zhàn)線劇社戰(zhàn)斗在保定地區(qū)，參加過保北戰(zhàn)役、清風店戰(zhàn)役等。

1948年，華北軍區(qū)文工團成立，胡敏英成為舞蹈隊的指導員。

新中國成立后，胡敏英進入八一廠做演員，參演過幾部電影，出演的大多都是反派，是八一廠少有的女反派專業(yè)戶。

但她在1978年就去世了，年僅54歲，令人唏噓不已。

十一、凌子風

凌子風是我們非常熟悉的電影導演，是從抗戰(zhàn)烽火中走出來的紅色藝術家。

他執(zhí)導首部電影《中華女兒》，便獲得了第5屆卡羅維發(fā)利國際電影節(jié)“爭取自由斗爭獎”。隨后他又執(zhí)導了《春風吹到諾敏河》、《深山里的菊花》、《紅旗譜》、《駱駝祥子》、《邊城》、《春桃》等多部膾炙人口的影片，還被授予中國電影世紀獎的最佳導演獎。

但其實凌子風也當過演員，主演了延安第一部故事影片《邊區(qū)勞動英雄》。

作為一名1938年到延安的“老革命”，他經歷了戰(zhàn)爭的殘酷洗禮，為抗戰(zhàn)宣傳作出了巨大貢獻。

西戰(zhàn)團團員合影（中間為凌子風）

1937年，凌子風的姐姐凌成竹在延安，給弟弟寫了封信，激動地告訴弟弟：要抗日，就到延安來。

所以1938年，21歲的凌子風毅然踏上了前往延安的征程，并在這里如魚得水。

凌子風在話劇《母親》中扮演恩特萊

而且值得一提的是，凌子風不僅是“西戰(zhàn)團”的文藝戰(zhàn)士，在晉察冀抗日根據地，太行山地區(qū)戰(zhàn)斗了6年，而且還曾擔任過正兒八經的武工隊員。

1939年，凌子風加入晉察冀軍區(qū)司令部敵工部，與驍勇善戰(zhàn)的武裝戰(zhàn)士共同組成了“武工隊”。他們一邊打仗消滅“鬼子”，一邊通過文藝形式宣傳抗日。當時，凌子風背過大槍，也帶過匣子槍。

凌子風在晉察冀抗日武工隊留影

6年中，他和戰(zhàn)友們一直在敵后演出，生活經歷異常緊張，經常參與反“掃蕩”戰(zhàn)斗，好幾次斗在與“小日本”的短兵相接中死里逃生。

1940年，凌子風擔任過冀中軍區(qū)火線劇社的副社長，帶領大家排演過《日出》等劇目。他還在歌劇《白毛女》中扮演過楊白勞一角。

凌子風在《白毛女》中扮演楊白勞

后來，凌子風進入解放區(qū)所成立的第一個電影廠——延安電影制片廠，從此踏上從影之路。

1999年3月2日，這位碩果累累的電影導演因病離世，享年82歲。

十二、嚴寄洲

嚴寄洲也是著名電影導演，曾執(zhí)導過《英雄虎膽》、《海鷹》、《哥倆好》、《野火春風斗古城》、《獵字99號》等多部電影，是昔日八一廠最賣座的導演之一。

大家都知道他拍出了多部好電影，發(fā)掘了多位大明星。

但卻并不知道，他也曾在晉綏抗日根據地留下過自己戰(zhàn)斗的足跡。

1938年，21歲的嚴寄洲從上海出發(fā)，奔向革命圣地延安。到了延安他先是進入“抗日人民軍政大學”學習，然后進入“晉察冀邊區(qū)”，隨后進入八路軍120師戰(zhàn)斗劇社做演員，同樣經歷過戰(zhàn)火的洗禮。

嚴寄洲在戰(zhàn)斗劇社做演員時留下的劇照

他走上電影創(chuàng)作之路，一方面是因為勤學苦練，另一方面也離不開他的戰(zhàn)友汪洋（后來成為北影廠廠長）、陳播（后來成為八一廠廠長）、崔嵬、成蔭、凌子風等人的幫助。

抗戰(zhàn)勝利后，他隨戰(zhàn)斗劇社進入北京，然后在1953年參與了八一電影制片廠的籌建工作。1954年，他將自己創(chuàng)作的劇本《腳印》搬上銀幕，開啟了自己的電影導演之旅。

嚴寄洲很善于學習，所以進步神速，隨著一部部經典作品的誕生，使他成為了八一廠最具影響力的導演之一。2012年，他獲得第21屆金雞百花電影節(jié)終身成就獎。2018年6月21日，這位導演在北京301醫(yī)院逝世，享年101歲。

十三、劉燕瑾

不知大家還記不記得《昆侖山上一棵草》這部老電影？1962年上映的時候，也曾產生過較大影響。劉燕瑾就是其中女主角惠嫂的扮演者。她秀美的容貌和樸實的表演，都令我們難以忘記。

除此之外，她還在電影《葡萄熟了的時候》中出演過胡珍珍，在重拍版《平原游擊隊》中出演過李大娘，在張藝謀執(zhí)導的《活著》中出演過福貴娘等角色。

我曾讀過一本叫《女兵日記》的口述作品，其中就講述了劉燕瑾在抗戰(zhàn)時期當八路軍女兵的經歷。

劉燕瑾是北平人。1937年北平淪陷后，年僅15歲的她，來到冀中參加了八路軍，并被留在當時的火線劇社。

劉燕瑾通過日記的形式，向我們講述了他們當時的戰(zhàn)斗與生活。

那時日子非常艱難，火線劇社也經常會遭到日偽軍的圍追堵截，每次他們都會拼死突圍。很多戰(zhàn)友因此而犧牲。

但條件再艱苦，也擋不住戰(zhàn)士們的抗日激情。

劉燕瑾八路軍女兵風采

盡管他們需要不斷轉移，但每到一處，他們都會打起十二分的精神，為戰(zhàn)友和老百姓們進行演出。

劉燕瑾在日記中寫道：抗戰(zhàn)時期的晉察冀八路軍戰(zhàn)士們，是多么英勇頑強。他們以簡陋武器對抗強敵，百折不撓。他們堅韌不拔，在極端困苦中浴血奮戰(zhàn)，展現(xiàn)了革命英雄主義精神。我們也每到一處便發(fā)動群眾，凝聚人民力量，無愧于一身軍裝。

劉燕瑾與于藍共同出演話劇《同甘共苦》

這些文字，記錄了抗戰(zhàn)老兵們的精神風貌和真實狀態(tài)。那些英雄們的形象，永放光芒。

劉燕瑾解放后成為中央實驗話劇院演員，在銀幕和舞臺上都成功塑造了多位女性形象。她1985年離休，2012年去世，享年87歲。

十四、田華

田華1940年參加到了八路軍，那年她才12歲。她的原名叫劉天花。當時在抗敵劇社擔任副社長的汪洋，給她取了個藝名，叫田華。

在部隊這所革命的大熔爐里，田華迅速地成長起來。

在戰(zhàn)火中，她白天和大哥哥大姐姐們一起反“掃蕩”，夜間又急行軍。但拽著皮帶爬山也不喊苦。同時在胡朋等姐姐的帶領下，刻苦學習表演、發(fā)聲等技能。

田華與胡朋等戰(zhàn)友合影

她隨文藝輕騎隊深入敵后，在炮樓附近演出活報劇、寫標語，用藝術揭露敵偽、動員群眾，將舞臺視為“戰(zhàn)場”。她曾表示“部隊打到哪，我就演到哪”，這種精神貫穿了她的一生。

她16歲就入黨，從一名“紅小鬼”變成了真正的革命女戰(zhàn)士。

這段經歷，對她人生觀的形成，起到了決定性的作用。不僅培養(yǎng)了她艱苦環(huán)境下的堅強意志，而且更為她日后的藝術生涯，奠定了堅實的基礎。

新中國成立后，田華成為了電影廠第一批善良大銀幕的電影明星。

但她始終沒有忘記自己曾是抗戰(zhàn)老兵。“藝術是我們的槍，舞臺是我們的戰(zhàn)場”的理念，貫穿了她的整個人生。如今97歲高齡的她，還是那么精神抖擻，神采奕奕。當她在長影博物館《黨的女兒》海報前留影時，她又習慣性地舉起拳頭，做出了李玉梅舉手表決的經典動作。

說到田華，不禁又讓我想起了另一位抗戰(zhàn)老兵。

她也曾是歌劇《白毛女》中喜兒的扮演者，還是電影《白毛女》中經典唱段的配唱者。

她就是孟于。

十五、孟于

孟于在17歲那年，第一次聽她的老師演唱《延安頌》，就對延安充滿了向往。

1939年，在目睹日軍的暴行后，孟于覺得一刻也等不下去了，一定要去打鬼子。于是她毅然決然地踏上了奔赴延安的道路。

“我當時的想法很簡單，就是要把日本鬼子趕出中國去，不當亡國奴！”孟于說。

她和好朋友就帶著兩個鍋盔和兩壺水，就開始了長途跋涉。到了延安，她考入女子大學，音樂老師是冼星海，發(fā)現(xiàn)了孟于的聲樂天賦，就讓她領唱《黃河大合唱》，結果一下子就讓孟于在延安出了名。

1945年，孟于參加了由文工團和抗敵劇社聯(lián)合排演的歌劇《白毛女》，并出演喜兒一角，她的表演，同樣收獲了大家的一致贊譽。

1945年孟于在歌劇《白毛女》中扮演喜兒

新中國成立后，孟于隨華北大學文工團部分團員一起進入中央音樂學院，擔任獨唱演員。1952年又調入中央歌舞團擔任演員、藝術處副處長、副團長等職，直至離休。

回憶崢嶸歲月，孟于感慨萬千。那段光榮的日子，使她的革命信念更為堅定，也使她深刻地體會到個人命運與國家存亡的緊密聯(lián)結。而曾經的抗戰(zhàn)經歷，更奠定了她“藝術為人民服務”的終身奉獻精神。

“舞臺是戰(zhàn)場，歌聲是子彈”。孟于今年已經103歲高齡了。但這位老藝術家，唱起昔日的抗戰(zhàn)老歌，依然那么口齒清晰，充滿深情。不由令人發(fā)出感嘆：革命人永遠是年輕。

也許那一刻，她再次喚醒了80年前的烽火記憶，再次感受到了全民抗戰(zhàn)時的澎湃激情。

雖然時光過去了80多年，但有些記憶永不磨滅，有些精神?代代相傳?。

正如田華與孟于用藝術點燃烽火、以舞臺為戰(zhàn)場的歲月所昭示的，那些?“以筆為槍”的信仰?、?“為人民而歌”的赤誠?，早已熔鑄成民族精神的底色。

當后人回望歷史，不僅會看見炮煙中的青春身影，更會聽見穿越時空的吶喊——那是文藝戰(zhàn)士用生命譜寫的戰(zhàn)歌，是永不褪色的?熱血與擔當?。