央視8套熱播的電視劇《生萬物》如今已更新到第23集。
雖然與原著《繾綣與決絕》相比,它的情節和主題,都有了較大差異。但因為它增強了觀賞性和傳播性,調整了人物關系與命運,使其更符合現代審美,所以還是贏得了廣泛的觀眾接受度和市場反響。
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我覺得它之所以受歡迎,很重要的原因,是它集中塑造了一群鮮活的有血有肉的小人物。
其中的角色,無論戲份多少,都性格鮮明,令人難忘。
比如“費大肚子”這個人物,他雖然出場次數非常有限,但他給我們留下的印象,卻極為深刻。
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每次看到他,我們都不由想起“哀其不幸,怒其不爭”這句話來。
“費大肚子”是身處在天牛廟村最底層的一個窮苦農民。他姓“費”,只因飯量極大,食量驚人(一個人至少頂三個人的飯量),而被大家稱為“費大肚子”,本名反而不為人知。
在原著小說中,有這樣一個情節令我記憶猶新。說費大肚子跟眾人一起下地勞動,結果干到一半,他肚子就餓了,偷偷地順著地溝跑回了家,見老婆正在烙餅,他抓起來就吃。老婆烙一張,他吃一張,老婆烙的速度,都趕不上他吃的速度,最終他總共吃了十三張餅,還覺得沒飽。

顯然是“餓死鬼”托生,無疑了。
按理說他吃得多,干得也多才行,對吧?
可這個費大肚子,他是“吃嘛嘛香,干啥啥不行”。
所以就拖累了一家妻兒老小,跟著他忍饑挨餓。
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關鍵他還特別能生,一氣兒生了仨丫頭后,才終于得到一個兒子,喜出望外,跟得了個寶貝似得。
可真是“越窮越生,越生越窮”的典型代表。
幸好費大肚子有個漂亮能干的女兒,取名銀子(藍盈瑩飾)。銀子特別好強,家里窮到沒飯吃,她也不愿求人,大冬天的四處挖野菜或撿人家地里落下的玉米粒,來艱難維持一家人的生計。
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可銀子再怎么能干好強,也還是填不飽一家人好幾張嘴,尤其是父親的那個無底洞一般的肚子。
所以,最終銀子選擇嫁給比自己父親年紀都大的大地主寧學祥,只為讓自己的父母和弟妹吃到一點地瓜干。
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可是費大肚子卻根本無視女兒的奉獻和犧牲。當銀子用身體為家里換回吃食時,他興高采烈。可是當銀子被折磨致死后,他因受寧學祥的牽連而遭到全村人唾棄時,他卻痛斥銀子給他“帶來了災禍”。
所以這個人,跟寧學祥一樣,一點“人味”都沒有,極端自私和冷漠到令人發指。
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但在《生萬物》中,扮演費大肚子的那位演員,他的精湛演技,卻獲得了觀眾的一致認可。
他成功地將作家趙德發筆下的這個好吃懶做和自私自利的角色,呈現到了熒幕之上。并通過活靈活現的表演,真實生動地刻畫了費大肚子的極端性格特點,和他的悲劇命運。讓我們看到了貧窮對人性的扭曲,具有較強的藝術感染力。
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劇中有好幾個片段,令我們印象深刻。
費大肚子在《生萬物》中出場,是和其他村民聚集在寧學祥家門口看熱鬧“吃瓜”。
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但其他“吃瓜群眾”都在關心從土匪窩里死里逃生回來的寧繡繡的命運,唯獨他盯著郭龜腰手中的煎餅目不轉睛。
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演員的表演,眼神中全是對食物的渴望,將費大肚子因長期饑餓而形成的本能反應,展現得淋漓盡致。尤其是當郭貴耀一口口吃煎餅時,費大肚子那“”急壞了”的表情,讓我們感覺,他的口水,馬上就要流出來了。
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事實上,他很快就如愿以償了。他借著和眾人一同聲討土匪罪行之機,對著郭龜腰的煎餅,就“呸”了一口。最后郭龜腰只好將被吐口水的煎餅,給了他。

演員的演繹,將那種“厚顏無恥”體現得無比到位,不僅讓我們領略了費大肚子的狡詐,而且更透露了底層人物為了生存不得不放棄尊嚴的悲哀。
最令人心碎的,是費大肚子與年幼子女爭搶食物的那個場景。在偷喝銀子野菜湯的那場戲里,費大肚子眼中的掙扎,和孩子們眼中的戒備,形成了鮮明的對比,在沒有臺詞的情況下,演員們僅憑眼神,就體現出了角色的性格和內心。

在昨天更新的劇集中,費大肚子為了活命,準備只身闖關東,一家人送他的那場戲,看得我們淚水漣漣。
費大肚子的眼中,也有對故鄉的留念,也有對親人的不舍,但更多的,卻是對責任的逃避,和只顧自己的自私。
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扮演費大肚子的演員,通過對饑餓本能的極致展現,通過見到食物時不自覺地舔嘴唇等下意識的饑餓反應,還有眼神中不時閃現的自卑與羞愧,讓一個獨特的人物形象,躍然在了觀眾的面前。

因為他的表演太過真實細膩,以至于引發無數劇迷集中討論:這個扮演費大肚子的演員,究竟是誰?他演得也太好了吧?就算與倪大紅、林永健等這樣的老戲骨相比,也不落俗套。
雖然他所出演的費大肚子,是個次要配角,是個不起眼的“小人物”,但他卻將角色的精髓,刻畫得細致入微。

這個演員,就是高玉慶。
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他并非是專業的影視演員,而是相聲演員出身。
他的父親是著名表演藝術家高英培。
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他的老師是著名相聲演員侯耀文,他還有一個非常著名的師弟,叫郭德綱。
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1965年,高玉慶出生于北京。當時他的父親高英培,已經憑借《釣魚》等作品,在天津相聲界名聲大噪。
高英培相聲表演功底十分扎實,以塑造的小人物見長,其對方言的運用尤其出彩。他和范振鈺和說的《不正之風》、《皆大歡喜》、《株人連馬》等作品,無不受到觀眾的熱烈歡迎。
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1985年,高英培被評為“全國十大笑星”之一。
而也正是在這一年,他的兒子高玉慶也進入到了自己所在的全總文工團做演員,并拜侯耀文為師。根據侯耀文弟子名單排序,高玉慶排在第五位,早于陳寒柏、郭德綱等人。
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因為從小耳濡目染,并接受了專業的指導,所以高玉慶也繼承了父親高英培的表演基因,在許多相聲作品中都能熟練運用“三翻四抖”的表演技巧,同時又能夠加入一些影視化的肢體語言,通過“夸張的面部微表情”和“場景化走位”,而形成自己獨特的表演風格。
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在我們記憶里,高玉慶與趙偉洲、牛成志合作的群口相聲《賣枕頭》,就通過“層層遞進的包袱設計”,而呈現出了“教科書級的節奏把控”。
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而由他和趙偉洲共同演繹的天津快板《武松打虎》,又將傳統快板與現代表演相融合,其中高玉慶所展現的“酣暢淋漓的貫口”,和“活靈活現的角色切換”,都令我們眼前一亮。
另外《恭喜發財》、《面子》等相聲作品,又憑借“荒誕不經的劇情邏輯”,和“出其不意的笑料設計”,而使其獨特的表演風格深入人心。
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在高玉慶早期的相聲作品中,既有父親高英培的特點,更有師父侯耀文的語言技巧。其方言混用和貫口表演,都獨具特色,連郭德綱都夸他“身懷絕技”。
只是沒想到高玉慶轉型進入影視賽道之后,也同樣取得了耀眼的成績。
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他大概從2000年開始涉足影視圈,《棋武士》中的逍遙子、《小寶與康熙》中的韋小寶手下、《絕色雙嬌》中的張東希,是他最初的熒幕亮相,在古裝喜劇中,展現了他“一本正經搞笑”的表演特色。
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而給大家印象更深的,則是《少年包青天3》中的萬吉祥,和《新天龍八部》中的白世鏡,塑造市井小人物,自帶相聲式幽默感,扮演偷拐搶騙的地痞形象,更展現他刻畫底層人物的深厚功力。
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《新天龍八部》劇照
之前我們都以為他只適合塑造喜劇人物,卻沒想到他戲路寬到演起正劇和悲劇來,也毫不違和。
尤其是近幾年,他參演的影視作品數量之多,塑造的角色類型之豐富,令人咂舌。
在《天下同心》中,他所扮演徐永昌,以沉穩內斂的表演還原了歷史人物。
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在《哈爾濱一九四四》中,他客串商人一角,短短幾場戲便勾勒出亂世中人物的命運與掙扎。
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在《藏海傳》中,他飾演的沈宛父親,被觀眾譽為“爹味”演技的天花板。那場向平津侯下跪的戲,不知打動了多少人的心——“他跪的不是侯爺,是吃人的世道”。
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還有《難哄》中的鐘古龍,他又通過富有生活化的演繹,充分展現了現代劇的煙火氣。
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此外,《國色芳華》中的縣令、《華山論劍》中的石羊寨主、《秦嶺詭事之守護者》中的蔡老二等,都是他在今年集中呈現的影視角色。
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我想,所謂“劇拋臉”,正是如此。
事實證明,高玉慶早已完成了從相聲舞臺到影視表演的蛻變,從“說故事的人”,到“故事中的人”,他也同樣做到了游刃有余。
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因為實力,使他成為了這兩年最常出現在觀眾面的霸屏演員之一。
尤其是如今正在熱播的《生萬物》,他的表演更是達到了與角色的完美融合。
從人物外型和妝造扮相上,他特意為費大肚子設計了“像被風吹過的麥田”一般的稀疏頭發,和掩飾不住饑餓和疲憊的臉色,佝僂的背部姿態,更是自然融入角色日常行為中,展現出費大肚子長期營養不良的生理特征。
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而在語言處理上,他也發揮出了自己作為相聲演員的優勢,通過“輕快圓潤”的發音,與角色的“粗鄙”行為,形成巨大的反差,從而增強了角色的記憶點。
費大肚子顯然是《生萬物》中最容易被觀眾忽略的角色之一,而且很不討喜,但因為高玉慶的出演,卻使他成為劇中最具討論度的話題人物。一個因極端貧困而人性扭曲的農民形象,引發了觀眾的復雜思考。同時這種“戲份少卻印象深”的表演效果,更加充分展現了演員對角色內核的把握,和高超的表演技藝。

所以,“沒有小角色,只有小演員”,在高玉慶的身上,得到了具體的體現。
高英培是我們喜愛的相聲表演藝術家之一,沒想到他的兒子高玉慶,大有“青出于藍而勝于藍”之勢。
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他或許在父親的引領下走上表演之路,但在發展的過程中卻更多地憑借天賦和努力,抓住了每一次機會,從而實現了華麗轉型,并贏得了“演技不輸科班老戲骨”的專業評價。
高玉慶憑借《生萬物》中的費大肚子一角,重新定義的了配角演員所存在的價值,也證明了,真的演員,不會被出身所限制,是金子在哪兒都能發光。
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他的轉型之路,也為更多相聲演員的跨界,提供了寶貴的經驗。
那么,請問大家有在《生萬物》中注意到高玉慶的表演嗎?由他所扮演的“費大肚子”這個角色,又給大家留下了什么樣的印象呢?歡迎通過留言區,與更多網友進行討論吧。
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