二魚：不是哪吒，那就做浪浪山的小妖怪

只有看到人是塵土的現實，才會不帶任何濾鏡的自我膨脹，也才能接納自己的渺小，從而真實的接納造物主給自己的榮光。

《浪浪山的小妖怪》票房破10億，而整個影片的質感和《哪吒》呈現截然相反的兩極。

《哪吒》的畫風就像哪吒一樣，靈珠高大上。《浪浪山的小妖怪》的畫風就像里面的四個小妖怪，土鱉。

之所以后者也引起了不小共鳴，原因就在于大多人都不是天生的靈珠，而是在職場上翻滾的土鱉。

小豬妖是個沒背景的底層小妖，在“浪浪山大王洞”當臨時工。它拼命刷鍋，連背上的鬃毛都磨禿了，結果不小心把大領導刻在鍋上的名字刷沒了！領導大怒：“拖出去打死！” 連累好兄弟蛤蟆精一起逃亡。倆妖走投無路時，小豬妖一拍腦袋：“吃不到唐僧肉，咱自己取經去！”

小豬妖拉上蛤蟆精，又忽悠來倆朋友：話癆黃鼠狼精，嘮嗑煩人和社恐猩猩怪，力氣大但結巴。四個小妖山寨唐僧師徒。

整個裝束也很山寨，蛤蟆精假唐僧，披塊布當袈裟；小豬妖假豬八戒，木棍當釘耙；黃鼠狼精假沙僧，鏟子當武器；猩猩怪假孫悟空（憋紅了臉才喊出“俺是齊天大圣”；騎著一匹瘸腿馬，他們浩浩蕩蕩……出發了！

路過“北張村”時，村民被老鼠精禍害慘了。一看“唐僧師徒”來了，立馬跪求幫忙。四個小妖硬著頭皮上！小豬妖出主意，蛤蟆精打配合，猩猩怪掄拳頭，黃鼠狼精搞偷襲——居然真把老鼠精干趴了！在這些過程中，猩猩被逼變得剛強了，黃鼠狼的話癆也改了，說話簡潔，小豬妖和蛤蟆精也勇敢起來。四個小妖怪都在蛻變。

村民狂喜送錦旗：“降妖除魔，蓋世英雄！” 小妖們頭回嘗到“被需要”的甜頭，飄了。

他們膨脹著走進“小雷音寺”，誰知大BOSS黃眉老怪早看穿一切！他冷笑：“唐僧是佛祖徒弟轉世，孫悟空五百年前就認識如來……你們算什么東西？” 小妖們被扒了“取經團”馬甲，關進大牢。黃眉老怪還逼他們假扮“四大金剛”，幫自己騙真唐僧。此一役，四個小妖怪才知道自己距離真正唐僧師徒有多弱小。

生死關頭，猩猩怪突然爆發，砸碎枷鎖怒吼：“我—是—齊—天—大—圣！” 這一嗓子，點燃了其他三妖的血性！

同時他們獲知，黃眉老怪抓了村里的小孩煉丹，小妖們忍不了：“要是見死不救，取經有屁用！” 他們假裝成黃眉老怪，用自己的方式救了那些孩子。最后，他們使出祖傳絕招，拼死救出孩子。但大招耗光修為，四妖當場變回普通動物——野豬、蛤蟆、黃鼠狼、猩猩，失去記憶和妖力。

最后，真正的唐僧四師徒繼續取經，四個小妖怪沒能去西天，但村民為了感念他們救小孩的恩情，將他們的形象供奉，祭拜。

整個片子真正的孫悟空和唐僧師徒用了高大光輝的輪廓光，突顯用普通妖怪視角來看他們。

就像職場里打拼的蕓蕓眾生，各種原因，沒有背景，沒有資本，有想法有才華也不會被欽點為取經人，唐僧是佛祖徒弟轉世，孫悟空五百年前就認識如來，哪吒是靈珠，敖丙是龍子······社會上的規則不是你有才華有本事就能修成正果的。

這才是《浪浪山的小妖怪》打動觀眾的原因，他和每個普通人深度共情。

同時，它也給了普通人一條道路：取自己的經，在這個過程中，激發潛能，成就自我。

影片里，四個小妖最不可愛的是他們膨脹的時候，因為假。

當他們騙別人，雖然說著假話，但心里知道是假的；如同我們巧妙的曲意逢迎。

當他們膨脹時，真的以為自己就是取經路上的英雄，不僅騙別人，還把自己都騙了。

這是一種深度的虛假。

如同取得點小成就就飄飄欲仙的我們。

而影片最溫馨的是，小豬妖回到家里，媽媽問他在外面怎樣，受委屈了嗎？

就像在外打拼的我們，每次回到家，家人最關心的不是功成名就，而是一杯茶一抔食的冷暖饑寒。

小豬妖也像我們一樣報喜不報憂。

富貴不還鄉如錦衣夜行。

在外飄飄然也好，回家報喜不報憂也罷，最終都指向那個問題：

我們的價值來源于哪里？

家人欣慰的目光，眾人尊敬甚至崇拜的目光······

所以我們需要親情和事業，歸根結底，我們是想被別人深深的看見。

然而，有點閱歷的人很清楚，這些努力如過眼云煙，你的財富、名望、權力······如果沒有，那你的價值安放在哪里？

所以，必須要面對一個光景或現實：“你來自塵土，終必歸于塵土”

這是《創世紀》里的話。佛教高僧也有類似的話。后者說的是因果不滅，緣起性空的虛無，前者說的是人的本質：我們是被造的，所有榮光被主人賦予，最后都會被收走。

最終，還是一粒塵土，微不足道的塵土，那我們會被誰深深看見？我們的價值在哪里？

最近獲了很多獎的動畫片《瑪麗和麥克斯》上映。

紐約的麥克斯，沒有親人，沒有事業，從生下來就一無是處。

他通過和英國的8歲女孩瑪麗寫信，對于瑪麗而言，她的孤獨來源于親情的缺失以及友情的淡薄，而經歷豐富、樂于分享的麥克斯就是瑪麗童年里的微光。

麥克斯的孤獨更為徹底。由于童年、青少年和壯年期間遭受的種種不如意，麥克斯罹患了一種孤獨癥，這像一座大山橫亙在他和外部世界之間，讓他陷入了無解的孤獨。紐約喧囂的街道，難以揣測的人際規則，甚至表情、氣味等感官性的刺激，一切對麥克斯而言都是難以解讀、無法承受的洪水猛獸。因此，即便他渴望連結和“交一個真正的朋友”，也難以逃離這種內在的困境。

兩個孤獨的人彼此共振。

兩個人通信20年，視彼此為唯一的朋友，也有過誤會分裂，怨恨，但最后還是舍不下這份友誼。

他們的交往，沒有任何欺騙和裝飾，真誠得近乎赤裸。

兩個有情感意志理想的人，沒有任何功利目的，沒有物化的交往，這就是一種深深的看見。

有一次，瑪麗大學畢業時，以他們的交往為材料，把麥克斯作為研究對象，寫成了畢業論文。

這讓麥克斯很受傷，很難過，很憤怒。

最后他慢慢懂得了原諒的意義。我們每個人都不是完美的。

接納自己的不完美，才是最高的真實。

這也是浪浪山四個小妖怪最后明白的道理。

正因為每個人都是塵土，所以不管是光鮮亮麗的聚光燈下，還是孤獨無助的房間里，我們都需要接納自己塵土的生命。

也只有這樣才會被深深的看見，不是被別人，就是被造我們的主人。這是我們價值唯一的源泉。

在《瑪麗和麥克斯》的最后，瑪麗去紐約見麥克斯，最后發現他死在了自己的小屋里，死的時候很安詳。他被她深深的看見過。

浪浪山的小妖怪們雖然被揭穿不是取經人，但他們在人們心里有了自己真實的形象，這何嘗又不是一種被看見呢？

只有看到人是塵土的現實，才會不帶任何濾鏡的自我膨脹，也才能接納自己的渺小，從而真實的接納造物主給自己的榮光。

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