手握好題材，《利劍·玫瑰》卻給浪費了！

《利劍·玫瑰》大結局中，雖然人販子頭目吳斌被捉拿歸案，但還是有著不少遺憾。

最為遺憾的當屬章阿姨并未與女兒林然團圓。

盡管鄧妍終于找到了發小林然，但該劇的結局中并未出現母女團聚的劇情。而早先章阿姨已經賣掉了老房子，然后一部分拿來養老，另一部分留給了團圓小館。另外，章阿姨的阿爾茲海默癥是越來越嚴重，即使再見到女兒，想必也是相當殘酷的一件事。

而對于人販子頭目，從劇情來說，雖然反轉是令人意想不到的，但卻并未利用好反轉。

在之前，大眾都被瘸哥的外在特征給迷惑了，而葉修明的頻繁出現以及種種行為，也是誤導著觀眾。直到最后劇情的揭露，吳斌才真正浮出水面。瘸哥這條線的鋪墊埋伏是成功的，反轉也是令人意外的。

但自當瘸哥吳斌開始登場后，在這一反派身上卻出現了一定的降智行為。

不管是戀愛腦的糟糕表現，還是謀殺葉修明的行為，在劇情上都是具有著一定漏洞，而從人物來說也是降智的。

吳斌最后的表現，甚至還不如此前出現的一個個小弟，想不通這樣一個大反派是如何逍遙法外了二十多年。

這是人物設計的缺陷！

縱觀整部劇來說，自然是手握著絕佳的題材，可顯然并未拍好，未能拍出新意、拍出深度。

整個拍攝手法是相當陳舊的，尤其在刑偵劇愈發純熟火爆的當下，《利劍·玫瑰》的整個視聽給人的是疲勞感陳舊感。

而整個劇情故事上來說，盡管并沒有明顯的單元劃分，但依然還是單元敘事的推進。

可是每個單元的劇情都不夠詳細，呈現得相當潦草。

不管是人販子方，還是打拐警察方，各方的劇情推進只是為了追趕進度，沒有更為縝密嚴謹的展開，導致觀感極其不佳。而每一個單元間又是參差不齊的。整個劇情節奏忽快忽慢。

另外該劇還有著被拐人以及家庭方的視角。

最初劇情在這一視角上也是進行著更多的劇情演繹。這本身并沒有問題，但問題是該劇在這一視角的呈現上過度煽情！

煽情自然是現實，但大量頻繁地出現在劇作中，則影響了節奏，妨礙了主線劇情的推進。

關注被拐人以及家庭自然是人文主義關懷的體現，也是讓該劇充滿溫度，有著它的社會意義，但從敘事來說，顯然并未分好主次，而同質化的煽情戲碼起初還令人共情感動，但之后卻是令人生厭疲倦的。

可以看到，作為打拐題材，該劇想要通過不同視角呈現打拐的方方面面，即使是32集的劇集，但依然體量有限，不可能囊括所有。但該劇卻并未做好取舍，結果就是在眾多元素之下，該劇就顯得混亂雜糅，也未能做到精細化，就顯得有些粗糙。

尤其感情戲固然重要，但要適可而止，而不能喧賓奪主。

而從角色人物來說，自然配角要好于主角。

雖然配角沒有主角自帶的流量熱度，但無疑通過演技表現給人留下了深刻印象，尤其像被拐的孩子、少女，以及家庭親人，這些角色人物都被塑造得更為鮮明個性，而演員的表演也是相當不俗。

諸如被拐孩子洛洛、小光，被拐家庭中的孫律師、章阿姨等，被拐少女楊彩云、萍嬌等。

飾演這些角色人物的演員雖然并不出名，但在這部劇中都貢獻了不少名場面，也是打動了不少觀眾。

相反，男女主這一次無疑成為了一大敗筆。

一方面是角色人物本身的設定問題，另一方面就是演技表演問題。

鄧妍、常銳這兩個角色，除了作為警方的破案主線，另外都增加了副線。而鄧妍的副線更多，尋找閨蜜林然，還要照顧章阿姨，而表哥、表嫂又是案件嫌疑人。

男主角常銳又是警二代，人販子又與其父親有著關聯，他與父親之間也是存在一定隔閡，另外還與被拐孩子洛洛有著一定關聯。

在主線之外，附加支線本身并沒有問題，可問題依然還是與整部劇一樣，元素過多，并未調配好演繹好！

更何況演員的演技也并未撐起這么多的支線。

主角人物的身份關系是復雜的，可是演員的表演是單薄單一甚至生硬尷尬的。

嬉笑怒罵，在兩位主角身上都表現得太過單薄，缺少層次感，沒有生活感，表演痕跡過于明顯。而這主要的問題還在于缺乏生活閱歷與體驗，在該劇中需要更為豐富深度的呈現，因為缺少閱歷、體驗，最終呈現的就流于表面顯得膚淺，難以打動觀眾。

除了嬉笑怒罵，正常的神態表情可以說是始終如一，很少有著細微變化，兩位演員不善于通過微表情呈現人物的內心情感情緒。

在懸疑刑偵劇盛行又頻出爆款的當下，打拐題材劇《利劍·玫瑰》的出現，無疑補充了這一題材劇的空白，但結果卻不及預期。從《我是刑警》到《掃毒風暴》，越來越多的類型劇都拍出了新意，拍出了深度，但是《利劍·玫瑰》卻手握好題材拍得老套陳舊，細節問題更是諸多，結果就是白白浪費了好題材！