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“蒼羽載春——史如源畫境中的萬物交響”
畫壇史冊走出紙頁,史如源“大紅袍”精品首聚
津門畫派扛鼎之作,藝術成就全景呈現
融儒道哲思于筆墨,畫境之中洞見乾坤
四大板塊系統解碼,筆墨精神一脈相承
原作近距離品鑒,感悟大師藝術真諦
學術陣容權威加持,藝術價值深度解讀
跨越時空對話經典,共赴筆墨藝術盛宴
8月16日至9月5日,天津美術館,靜候蒞臨!
主辦單位:天津美術館、天津美術學院、天津市文史研究館、天津市美術家協會
協辦單位:天津晴朗文化傳媒有限公司
展覽時間:2025年8月16日—9月5日
展覽地點:天津美術館3樓3、4號展廳(天津市河西區平江道60號)
2025年8月16日至9月5日,由天津美術館、天津美術學院、天津市文史研究館、天津市美術家協會聯合主辦,天津晴朗文化傳媒有限公司協辦的“蒼羽載春——史如源畫境中的萬物交響”特展將在天津美術館盛大啟幕。作為載入《中國近現代名家畫集?史如源》(業界譽稱“大紅袍”)精品力作的首次集中亮相,本次展覽將首次公開展出這部重量級“大紅袍”畫冊收錄的122件代表性原作,展品創作時間縱貫半個世紀(1965年—2014年),清晰呈現史如源先生早期(1960年代—1980年代中期)對傳統的精研、中期(1980年代中后期—1990年代末)融合中西的探索與成熟期(2000年代初—2014年)自成一格的渾厚華滋風貌。這既是對已故國畫大家史如源藝術生涯最權威、最系統的梳理與全景呈現,更是向公眾展示中國近現代花鳥畫巔峰成就的重要契機。
史如源“大紅袍”精品首展:藝術經典的權威呈現
“大紅袍”畫集自上世紀90年代問世以來,便以嚴苛的遴選標準、莊重的學術定位成為中國美術界的“標桿”。這套由天津人民美術出版社策劃出版的畫集,因每冊封面均采用燙金工藝的中國紅裝幀,被業界尊稱為“大紅袍”。
其遴選標準之高堪稱業界典范,不僅要求藝術家具備獨特的藝術風格與深厚的文化底蘊,更需在藝術史上具有承前啟后的里程碑意義。能獲此殊榮者,皆是中國美術史上熠熠生輝的大師級人物,如齊白石、徐悲鴻、潘天壽等,他們的藝術成就影響深遠,為中國美術的發展奠定了堅實基礎。
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《中國近現代名家畫集?史如源》作為其中的重要一員,精心收錄了史如源先生1962年至2014年間290余幅代表作,內容橫跨半個世紀,涵蓋花鳥、山水、書法、篆刻等多元題材,猶如一部濃縮的“筆墨成長史”:
早期(1960年代—1980年代中期):深研傳統,臨古筑基,筆墨精嚴;
中期(1980年代中后期—1990年代末):融匯中西,銳意創新,探索新境;
成熟期(2000年代初—2014年):自成一派,渾厚華滋,達藝術巔峰。
每一幅作品都承載著他對藝術的執著追求與人生感悟。
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本次展覽以載入《中國近現代名家畫集·史如源》(“大紅袍”)的122件精品為核心,是畫冊收錄作品的首次集中公開展示。展品創作時間從1965年至2014年,完整貫穿其早期、中期、成熟期三大階段,清晰勾勒出從傳統筑基、融匯創新到自成面貌的藝術風格演變軌跡,是對史如源藝術生涯最權威的系統性回顧。
史如源:津門畫派的藝術豐碑
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史如源(1944—2015),號漱石齋主,山西曲沃人。天津美術學院中國畫系教授。生前為天津文史研究館館員、中國美術家協會會員、天津市美術家協會名譽理事、天津市書法家協會會員。擅長花鳥畫,兼工山水、書法、篆刻、美術理論。
其作品畫面清新明快,追求形與神、筆與墨、情與景的和諧統一。畫面豐盈繁密卻不失韻致,于紛繁中藏著別樣趣味。史如源以書法入畫,用筆頗具金石之氣,蒼潤中不乏老辣之味,靈巧中又有拙樸之象,“勁健靈秀、渾厚華滋、形神兼備、意蘊清新”是其藝術特點,也是其畢生追求。他的作品多次參加國內外重要展覽并被人民大會堂、天安門城樓、中國人民革命軍事博物館等重要機構收藏,1999年獲中國文學藝術界聯合會頒發的“1999中國百杰畫家”稱號,2002年獲國家人事部頒發的“當代中國畫杰出人才獎”,在藝術界享有極高聲譽。
史如源先生的藝術是津門畫派乃至中國近現代花鳥畫的寶貴遺產,本次展覽是對其藝術價值的崇高致敬。
四大板塊:系統解碼藝術脈絡
本次展覽以“溯源?出新”為核心,系統梳理史如源先生跨題材藝術創作的脈絡與精髓。從翎羽的剛健到草木的溫潤,從靈猴的意趣到山水的沉雄,四大板塊層層展開史如源的藝術世界,既呈現其筆墨技法的多元探索,更彰顯其以藝載道的精神追求,這亦是本次展覽在策劃上的重要亮點。
一、翎羽競秀?氣貫蒼茫
剛健為骨,鑄時代精魂。此板塊聚焦史如源先生最具代表性的禽鳥類題材精品,涵蓋馬雞、鷹、家雞、鷺鷥等經典創作。鐵翼劈云的雄鷹,以凌厲筆觸勾勒奮斗者突破蒼穹的魄力;朱冠墨羽的褐馬雞,借莊重儀態隱喻守護文明根脈的錚錚誓言;五德具足的雄雞,以昂首之姿立起誠信立身的精神圖騰;素羽垂云的鷺鷥,則憑清逸身影映照凌霜礪雪的貞心勁節。筆力與風骨交融,讓每一只禽鳥都成為時代精神的具象載體。
二、花木扶疏?草蟲天趣
繁蕊新枝吐納生機,鳴禽振羽應和天籟,草蟲棲葉窺見大千。此板塊集中展示史如源筆下花鳥草蟲、蔬果游鱗的精粹之作。先生以仁厚之心體察萬物,于筆墨間自蘊化育之功:牡丹盛放時見雍容而不艷俗,螳螂棲葉處顯精微而不瑣碎,游魚擺尾間藏靈動而不浮躁。繁茂中見精微,動靜處顯真趣,恰是“萬物靜觀皆自得”的悠然印證。尺素雖小,卻飽含對生命的熱忱禮贊——草木含情、鱗羽生輝,盎然春意躍然紙上,引領觀者步入萬物和諧共生的“如春”之境。
三、靈猴獻瑞?妙契自然
柔潤為魂,見天地初心。此板塊專為史如源先生的猴畫精品設立,以靈猿戲影寄寓逍遙之趣,喚回返璞歸真的赤子心性。畫中靈猴或攀枝嬉戲,或捧果凝視,筆墨柔中帶剛:猴毛以細毫層層暈染,盡顯蓬松質感;眼神用焦墨輕點,暗藏機趣與慧黠。先生借猴毫柔鋒養澄明之心,為都市倦客辟一方精神桃源,讓觀者在靈動畫面中暫忘俗務,重尋與自然的本真連接。
四、溪山墨韻?鐵筆文心
以山水胸懷涵養花鳥,借金石氣韻淬煉筆墨。此板塊展示史如源的山水小尺幅畫作、書法作品及篆刻印蛻,揭開其藝術創作的“根基所在”。山水作品雖尺幅精小,卻見丘壑萬千:水墨暈染的遠山與斧劈皴擦的近石相映,盡顯“咫尺千里”的意境;書法作品兼擅行草與楷書,行草如流水奔涌,楷書似青松挺勁,字里行間可見文人風骨;篆刻印蛻則刀筆相融,朱文如春花綻放,白文若古玉凝脂,盡顯“鐵筆生花”的金石之美。三者互證,完整呈現其“詩書畫印”一體的藝術修為。
四大板塊既獨立成篇,又渾然一體:從翎羽的剛健到花木的溫潤,是技法的互補;從靈猴的意趣到山水書法的沉雄,是精神的遞進。觀者穿行其間,可全方位領略史如源先生“以筆墨寫心性,以丹青映時代”的藝術世界。
儒道交融:藝術精神的深度闡釋
史如源的畫作不僅是技藝的展現,更融入了深厚的儒家與道家思想,這是其藝術精神的核心所在。儒家的剛健、信義在他筆下的翎羽中盡顯,道家的自然、無為則體現在花木草蟲的生機與靈猴的天趣中。
在他的畫境里,人與自然和諧共生,個體生命與宇宙大化相互呼應,達到了“天人合一”的至高境界。這種融儒道哲思于筆墨的創作,讓他的作品超越了單純的藝術欣賞,成為一種精神的滋養與啟迪,也為我們理解中國傳統藝術的精神內核提供了絕佳范本。
學術引領:權威陣容保駕護航
本次展覽由天津美術館、天津美術學院、天津市文史研究館、天津市美術家協會聯合主辦,集結了藝術展覽、教育、研究、創作等領域的核心權威力量。我們系統梳理先生五十載藝術探索之路,精選史如源先生畢生力作122件(創作于1965年—2014年間),對展覽進行精心策劃與籌備,從作品遴選到板塊設置,都力求體現高度的專業性與權威性,為觀眾提供更深入、全面的藝術體驗,推動對史如源藝術及中國近現代花鳥畫的研究與傳承。
8月16日,“蒼羽載春——史如源畫境中的萬物交響”特展即將啟幕。我們誠摯邀請各界觀眾走進天津美術館,在這122件跨越半個世紀(1965年—2014年)的“大紅袍”精品原作中,感受史如源先生從早期精研傳統、中期融匯創新到晚期風格成熟的藝術蛻變,領略其筆下萬物生靈的蓬勃氣象與精妙技藝,觸摸那躍然紙上的君子風骨、天趣詩心,感悟其融匯儒道、參悟天人的深邃智慧,共同見證并沉浸于中國傳統藝術的永恒魅力。
史如源作品欣賞
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作品名稱:雄雞報曉 作品尺寸:69cm×68cm 創作時間:2011年
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作品名稱:春蔭 作品尺寸:80cm×48cm 創作時間:1986年
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作品名稱:遙望天地闊 作品尺寸:68cm×69cm 創作時間:2006年
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作品名稱:鐘秀 作品尺寸:78cm×47cm 創作時間:1993年
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作品名稱:秋色和霜帶露香作品尺寸:138cm×69cm 創作時間:1997年
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作品名稱:巖猿寄逸 作品尺寸:66cm×66cm 創作時間:1996年
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作品名稱:松猿逸趣 作品尺寸:68cm×67cm 創作時間:2010年
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作品名稱:春鄉 作品尺寸:78cm×48cm 創作時間:1983年
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作品名稱:芳叢戲影 作品尺寸:34cm×46cm 創作時間:1996年
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作品名稱:春窟鳥聲新 作品尺寸:69cm×68cm 創作時間:2011年
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作品名稱:嬉林焰舞慶芳辰 作品尺寸:68cm×69cm 創作時間:1996年
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作品名稱:凝翠 作品尺寸:90cm×66cm 創作時間:1993年
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作品名稱:小憩 作品尺寸:直徑21cm 創作時間:2012年
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作品名稱:幽林素艷圖 作品尺寸:67cm×68cm 創作時間:1990年
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作品名稱:秋色嗤春 作品尺寸:69cm×69cm 創作時間:2008年
編輯:于永霞
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