葉錦添：《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》讓想象中虛化的神話變得更真實

截至8月7日17時，2025年中國電影市場大盤票房（含預售）突破350億，歷時219天，比2024年提前55天。《哪吒之魔童鬧海》154.4億、《唐探1900》36.1億、《南京照相館》18.8億、《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》12.3億、《熊出沒·重啟未來》8.2億、《射雕英雄傳：俠之大者》6.8億分別位列2025年票房前6名。

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》以獨特的神話美學，令觀眾重新感受到中國傳統(tǒng)文化藝術之美。談及神話史詩《封神三部曲》電影美術創(chuàng)作過程，作為影片美術指導及服裝造型指導的葉錦添表示：“《封神三部曲》規(guī)模前所未有，以具震撼力的視聽語言和對人性的深度挖掘，引導觀眾重新回溯、審視傳統(tǒng)東方美學。”

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》視覺升級 讓觀眾看到更真實可信的神話世界

導演烏爾善在談到《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》的中式美學時，曾表示：“影片中選用的元素必須來自中國經(jīng)典文化，這是我一直堅持的原則。《封神第一部》里從盔甲到建筑裝飾大量運用了殷商青銅器的美學元素，《封神第二部》里的幻想角色如魔家四將，造型源自唐代吳道子的《八十七神仙卷》，墨麒麟、雷震子的形象來源于元、明時期的寺廟彩塑壁畫。”

美術指導及服裝造型指導葉錦添則表示：“我最期待《封神第二部》帶給觀眾一種新的感受，這部戲能給很多很熟悉的東西，賦予全新的詮釋。觀眾可以在影片中得到很多的滿足感，看到傳統(tǒng)神話當中的神仙、法術、打斗、野獸、妖怪等等，都透過新的技術，將以前的想象中虛化的神話變得更真實。”

《封神第二部》場景拓展 呈現(xiàn)西岐上古田園風情

朝歌城的龍德殿是《封神第一部：朝歌風云》的主要場景之一。龍德殿以饕餮符號為設計核心，組合“十一征而無敵于天下”“天命玄鳥，降而生商”“九鼎遷于商都亳京”等中國傳統(tǒng)美學元素。饕餮圖騰張牙舞爪，前期顯示對商朝子民之庇護，對來敵之震懾；后期商王殷壽日益瘋狂，饕餮也愈顯詭譎猙獰。

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》當中，故事的主要場景則遷移至西岐。西岐城，擁有廣袤的麥田，樸實勞作的農耕生活，是西伯侯姬昌、伯邑考與姬發(fā)的精神家園，西岐興于農，人文薈萃，氛圍和睦。場景美術設計當中，采用棕色系來組合相關視覺元素，西岐房屋多為木制，錯落參差。西岐侯府梁柱堅實古樸，雕飾高雅樸素卻不失規(guī)模。人物造型服飾設計當中，西岐戰(zhàn)士著苧麻，背負鳳鳥圖騰，也呈現(xiàn)出西岐平和安詳?shù)木袷澜纭?/p>

葉錦添表示：“種種建筑，推動觀眾形成對交戰(zhàn)雙方立場的通感和共振。”在西岐城實景搭建的場景里面有很多的結構，守衛(wèi)森嚴的城墻內，西伯侯府與不同功能的作坊、市集、民居街道蜿蜒有序，還有豐富的內景外景，和緩的高低起伏，非常緩的高低起伏。整個西岐城既有整體的氣勢，但又非常平和。美國電影學者大衛(wèi)·鮑德威爾指出，電影的“史詩感”來源于視覺設計、敘事節(jié)奏和情感共鳴，而非單純的歷史規(guī)模。通過夸張和理想化的場景設計，電影能夠傳遞情感深度，讓觀眾更直觀地理解核心主題。

通過服裝造型設計幫助塑造人物

商王殷壽的扮演者費翔曾經(jīng)表示，電影是一種能讓海外觀眾很好地感受中國傳統(tǒng)文化和內在精神價值的藝術表現(xiàn)形式。在人物服裝造型設計上，葉錦添也將導演烏爾善對人物的塑造，通過外化的人物造型、妝容發(fā)飾、服裝配飾、紋飾材質的美學元素來進行表達。

不同于姬發(fā)《封神第一部》在朝歌當王家侍衛(wèi)的華麗，《封神第二部》回歸西岐的姬發(fā)，從造型上也體現(xiàn)出西岐偏重自然的色系和材質。在故事中，匆忙返回西岐接替父兄成為西岐少主的姬發(fā)，沒有像商王殷壽一樣正式的繼任大典儀式，所有的事件發(fā)生都太過突然，所以姬發(fā)的盔甲也以應對實戰(zhàn)、實用功能為主。同時，崇尚農耕文明的西岐，也缺少朝歌的冶金青銅制造工業(yè)，需要選取天然的苧麻材質作為主要質地。

“狐妖”妲己雖為妖，大傷元氣復活殷壽，與之共生共情。殷壽強大、英武，卻因童年經(jīng)歷而病態(tài)、多疑。商王殷壽與狐妖妲己從兩個互相猜疑、各取所需的關系，逐漸變成站在同一陣線的兩個人，合謀去完成屠滅西岐、奪回封神榜的野心。

“我們?yōu)猷噵扔裨O計鎧甲時，希望呈現(xiàn)英武的將軍形象。”葉錦添說，鄧嬋玉是商朝的良臣猛將，但理念上偏向西岐，在人物造型上需要給鄧嬋玉建立女將軍那種勇敢、時代感、決斷果敢，通過擋額來放大面部的堅毅冷峻，通過盔甲來保留線條，同時用盔甲上的細節(jié)紋飾、寶石鑲嵌來強化女性角色的瀟灑與英氣。

“《封神三部曲》是商周歷史、神話與先進視覺技術相結合的一場美學盛事。”葉錦添表示。自2023年《封神第一部：朝歌風云》開啟神話史詩世界以來，影片引發(fā)了每年寒暑假學生群體、親子游客對商周考古、歷史文化之旅的熱情，眾多年輕觀眾也因“封神”對文化歷史、傳統(tǒng)服飾、美學元素產生了濃厚的興趣。在《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》路演現(xiàn)場，來自故宮博物院的專家分享了成語“白魚赤烏”與“武王伐紂”故事的淵源，并發(fā)現(xiàn)電影中的古琴參考了距今已有2750年歷史的周代棗陽古琴。他感慨道：“電影將傳統(tǒng)文化呈現(xiàn)在大家面前，對我可能更是一種享受。”

日前，第二十屆中國長春電影節(jié)公布，本屆電影節(jié)共征集到參賽參展影片150部，其中93部參賽，57部參展。申報影片題材多樣、類型豐富，包含《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》《唐探1900》《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》《南京照相館》等多部華語影片。2023年，《封神第一部：朝歌風云》曾獲得第十九屆中國長春電影節(jié)金鹿獎最佳剪輯獎，期待神話史詩續(xù)作《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》再獲佳績。

文章參考：

1、文匯報：浸潤東方美學，葉錦添深度解構《封神》電影

2、當代中國出版社：從新東方主義到神話美學：多元宇宙—服裝設計的想象力——《封神：東方美學筆記》系列對談活動第二場在北京成功舉行

3、文娛春秋：從臥虎藏龍到封神，他嘆藝術不好搞｜對話葉錦添

4、葉錦添工作室：葉錦添：精神和物理的合一才是真正的進步

5、中國文藝網(wǎng)：光影道｜葉錦添：解碼電影變革與東方美學新章

6、湖南博物院：新展開幕 | 對視——湖湘文化與葉錦添新東方美學的時空重構

7、中新網(wǎng)：美術指導葉錦添：對《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》充滿信心

8、環(huán)球時報：《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》導演烏爾善、主演于適：“帶著《封神》走向海外，我很驕傲”