《東極島》改編一般，仍可一看

開始正文之前，我想重新推薦一次紀(jì)錄片《里斯本丸沉沒》，這是我去年最喜歡的電影之一，也是新上映影片《東極島》的故事原型。

這個故事說簡單很簡單：1942年10月1日，美國潛艇擊中了日本貨輪里斯本丸號，但他們不知道船上藏有1800多名英軍戰(zhàn)俘，在大量英軍死于非命的情況下，附近東極島上的漁民們冒險救下了數(shù)百人，并最終讓這件事得以被世人知曉。

坦白講，作為一部商業(yè)片，我認(rèn)為《東極島》的改編并不出眾，主要是因?yàn)槟嵌螝v史本身就非常富有戲劇色彩，而《里斯本丸沉沒》又是十分罕見的故事性很強(qiáng)的紀(jì)錄片，這就導(dǎo)致影片為了商業(yè)化敘事所添加的原創(chuàng)人物和故事線有些黯然失色。

當(dāng)然，影片有一點(diǎn)做得不錯，那就是強(qiáng)化了原型故事里不算明顯的抗日主題，講清楚了反抗侵略者的必要性，以及每個人都能做出力所能及的抗?fàn)幒拓暙I(xiàn)，總算不是白忙活一場。

【友情提示：下文會有劇透。】

我對《東極島》的中前段是不怎么滿意的，這個故事之所以精彩，很大程度上源于多方勢力與人物的不同視角，可影片幾乎去掉了日軍、美軍甚至英軍戰(zhàn)俘的內(nèi)容，只是大規(guī)模原創(chuàng)了東極島上的人物線，導(dǎo)致很大一塊戲肉淪為了背景板。

原創(chuàng)就原創(chuàng)吧，只要好看、合理也能接受，無奈多數(shù)人物線都顯得別扭。

最令我皺眉頭的兩個角色，就是教書匠陳先生和李元興，他們倆一個是逃兵一個是保長，都是來東極島過活的外人，可以說，他們既是溝通東極島漁民和外面世界的橋梁，也是最能凝聚主創(chuàng)意志的人物。

可惜，這兩人都只塑造了大半，或者說他們身上的“黑色幽默”蓋過了自身的悲劇性和復(fù)雜性。

陳先生嘴上總?cè)氯轮纯梗屚尥迋儽场稘M江紅》，行動上卻一直是個慫貨，等最后終于鼓起勇氣去打鬼子了，卻因?yàn)槭謽岄L期沒用卡殼，鬧了一番碉堡后殺身成仁。

李元興倒是勸慰安撫大家要忍耐，不要觸怒日本人，只要活下去就好，這樣一個懂得忍辱偷生的人，在后面忍無可忍的時候，言行卻是最魯莽的，倒不是說不真實(shí)，就是前后落差太大，顯出了創(chuàng)作上的不足。

與此同時，《東極島》里也沒什么拿得出手的反派，鬼子們的形象都十分臉譜化。

唯一給我留下印象的日軍，是長期駐扎在東極島上的那個胖乎乎的憨貨，他時常傻得不像個鬼子。

與正在東南亞跟盟軍干仗的海軍馬鹿不同，此時駐扎在中國的日軍早已失去了前幾年剛大規(guī)模入侵時的銳氣，無論兵源還是統(tǒng)治都在走下坡路，深陷治安戰(zhàn)的泥潭不說，還每天都要接受“皇軍所向披靡”的洗腦，麻木、躺平是許多基層鬼子的常態(tài)。

所以我看到這個日軍時覺得很有意思，平時笑嘻嘻地拿好處，新上島的鬼子亂殺人時他也被嚇到了（哦對了，他還被埋汰是關(guān)西人），陳先生舉槍時驚得手足無措，等阿赑來復(fù)仇時，他完全就是一只待宰羔羊……

這并非是指他弱小又可笑就不是鬼子了，恰恰相反，他的言行和下場都說明了日本軍國主義必將失敗的結(jié)局。

PS：我個人很不喜歡拉踩，可不得不說，就故事性和人物塑造來說，近期相似題材的《南京照相館》確實(shí)要比《東極島》強(qiáng)不少。

接下去聊聊《東極島》里主要角色的表現(xiàn)吧，個人的感覺是有好有壞。

影片的主角是一對兄弟阿赑（朱一龍飾演）和阿蕩（吳磊飾演），外加半個女主阿花（倪妮飾演），他們都是吳老大的養(yǎng)子養(yǎng)女——換句話說，他們都不是“最正宗”的東極島人。

這種在出身上的相對差異是把雙刃劍，好處在于可以進(jìn)一步合理化他們敢于違背傳統(tǒng)、做出改變的行為，壞處則是沖淡了漁民們也存在的反抗情緒。

不過，僅從狹義的“我們?yōu)槭裁匆纯埂钡乃伎冀嵌瘸霭l(fā)，這對兄弟的設(shè)計還算可以，盡管略顯老套，卻也易懂好用：

弟弟阿蕩長大了，總是忤逆哥哥阿赑“別多管閑事”的要求，他救下落水的英軍俘虜紐曼，間接導(dǎo)致了村子遭難，隨著親眼見證日軍暴行越來越多，他終于忍不住和鬼子同歸于盡，而失去弟弟的阿赑也在痛苦和仇恨的驅(qū)使下開始?xì)⒐碜印⒕确敚?strong>完成了一個普通人從自私自利到遭受巨變再到醒悟反抗的過程。

《東極島》在這一過程中，有個視覺語言上的象征手法用得不錯，那就是漁民們的斗笠。

除了幾個主要角色外，其余東極島漁民們一開始都低著頭戴著斗笠，始終看不到臉……而看不到臉，觀眾們就無法輕易把情感落實(shí)到他們身上去——他們此時所代表的，就是許多麻木不仁/敢怒不敢言、任人擺布的普通中國人。

隨著劇情推進(jìn)，漁民們被不斷逼迫，當(dāng)發(fā)現(xiàn)退無可退、忍無可忍的時候，他們漸漸都抬起了頭，在準(zhǔn)備集體出海救人時，更是紛紛摘下了斗笠，露出了自己真實(shí)的面貌。

順便說一句，阿花這個角色的設(shè)計和表現(xiàn)都有點(diǎn)問題，既不像花瓶，又缺乏獨(dú)立女性的鋪陳，尤其強(qiáng)調(diào)“女人出海”時，那種怪異感避都避不了，因?yàn)椤稏|極島》這個故事就沒多少性別敘事的空間，突然來這么一下子，更像是為某種正確的硬性加戲……

等到阿赑、阿花和漁民們先后出海就簡單了，登船破籠、下海救人是影片最精彩的部分。

大規(guī)模的水上與水下實(shí)拍，確實(shí)是夠分量的、值得到大銀幕上觀看的視聽盛宴，這也是《東極島》作為一部商業(yè)大片理應(yīng)拿出來的硬貨。

整體來說，《東極島》不算多么優(yōu)秀的電影，但去看看也不虧。

最后的最后，我還是想再推薦一次《里斯本丸沉沒》，那是一部故事性和人文性都非常出色的紀(jì)錄片，也更能展現(xiàn)這個故事里所擁有的國際主義精神和人道主義精神。