晚清民國--紫砂陶刻的巔峰作品！

任淦庭刻花卉圖掛盤

晚清及民國，紫砂陶刻市場一度繁榮，這個時期的刻繪，主要有三個特點：

一是工藝精湛，題材多樣，涉及花鳥、人物、山水、草蟲等各方面，集中體現(xiàn)了東方文化的格調(diào)和氣韻。

二是刻繪的器型也十分多樣，既有實用器，也有觀賞器，如花盆、香筒、茶壺、賞瓶、陶板等。

三是陶刻審美文人化，文人畫的審美情趣影響和促進了刻繪藝術(shù)的發(fā)展，同時詩書畫印四要素成為了刻繪藝術(shù)的衡量標準。

下面，摘取這個時期的陶刻典型，和大家一起直觀的感受一下當時文人審美的要素和陶刻工藝的要點。

民國 巖如制紫砂帽筒對組

在狀物肖形的準確精當上，還是著色賦彩的妍麗鮮活上，以及形象的組織安排和作品的整體效果上，都表現(xiàn)出讓人嘆服的造詣和慧心。

民國 賓如刻紫泥粉漿獸耳銜環(huán)尊

款識：賓如（刻款）
鐫刻：指點寒上翠微，賓如刻。書朱蕉葉文猶綠，賓如刻。

器身正面由賓如刻繪高士出游圖，構(gòu)圖飽滿，層次分明。另一面以行書題詩詞，筆意灑脫。

賓如，清末民國陶刻家，其刻繪風格與南林相類，刀法嫻熟，刻繪生動。

清末民國 福亨款段泥磚方壺

款識：福亨（蓋款）；福亨真記（底款）
鐫刻：飲之清心，掃石品題。辛酉冬月。

壺身一面鐫有“飲之清心，掃石品題。辛酉冬月”，字體隨性灑脫，一面作畫，點、線呈現(xiàn)層次分明的虛實之感。

福亨，清末民初宜興紫砂陶人，工于制壺，佚姓。擅搏方器，制技嚴謹，雍容有度。見有“福亨真記”作坊款記。

民國 任淦庭、跂陶刻金鼎商標款紫泥粉漿山水獸耳賞瓶

款識：金鼎商標（底款）；干庭、跂陶氏（刻款）
鐫刻：山靜似太古，干庭作。任。叔敦盤銘殘字。陽羨跂陶氏摹古。

瓶身兩面分別刻繪金石銘文及山水圖。“山靜似太古”出自宋人唐庚所作

民國 段泥六方刻字賞瓶

每片上刻詩句和花鳥，工而見雅，艷而不俗，既不乖于物象，又妙契自然。

清宣統(tǒng) 何士芬刻竹菊雙清黃泥花盆

四面刻紋飾，竹石圖，瘦石嶙峋，修竹疏朗；菊石圖，花葉舒展，金甲迎風；另兩面分別有“艷態(tài)幽姿”及“麗影酡顏”之題句，詩情畫意，相得益彰。“辛亥春日 士芬”為詩句后紀年及作者款識，可知是何士芬在滿清尾年之作。

何士芬為清末民初知名紫砂雕刻藝人,作品雕琢精細，鮮有傳世。

民國 蔣榮熙刻花卉詩文六方仿古紫砂花盆

六面均有刻繪，內(nèi)容有詩文、蘭花及松樹等。

銘文：1.枯枝楓葉靜掩門，臥看霜雁碧天痕。巖如氏并作。
2.陽嘉元年。陽嘉元年。此據(jù)荊南劉氏藏本。石生摹。石生（白）。
3.山峰斷處云來補，天到低時草若連。鼎和主人監(jiān)制。

巖如，本名蔣永西（1900～1957）又做蔣榮熙，藝名巖如、石生、聚蓮老人，宜興蜀山人。為民國時期宜興著名鐫刻藝人，常在制陶名家作品上刻字作畫。

民國 六方獅耳瓶

周身刻繪以竹葉，山水，文字，瓦當?shù)葓D案。判斷應為民國時期之外銷精品。

民國 潛陶刻繪花鳥書法獸耳四方尊

瓶身雙面刻繪，正面刻花鳥并署“仿新羅畫意，潛陶作”，背面刻行書節(jié)錄《與蕭臨川書》“若使宏農(nóng)書疏，脫還鄴下；河南口占，儻歸鄉(xiāng)里；必遲青泥之封，且觀《朱明》之詩。白云在天，蒼波無極，瞻之歧路，眷慨良深。愛護波潮，敬勖光采。”

潛陶即上文吳漢文之別署。

民國 任淦庭、跂陶刻金鼎商標款紫泥粉漿賞瓶

款識：金鼎商標（底款）；任，干庭，跂陶（刻款）
鐫刻：仿大滌子筆法，干庭畫并刻；漢五鳳石刻古陽羨跂陶模鐫；秋光先到野人家；跂陶仿古。五鳳二年魯卅四年六月四日成。

四面皆有刻繪裝飾，其中主要的兩面，一面由陶刻大師任淦庭以徐青藤筆法，繪刻花卉和平鴿圖案，并五彩泥料裝飾，配色高雅，體現(xiàn)了作者祈愿和平的美好期許；一面由另一位民國陶刻大師吳漢文臨刻西漢《五鳳刻石》（《魯孝王刻石》），文雅肅穆。

民國 任淦庭刻紫泥粉漿圓盆

款識：干庭，任（刻款）
鐫刻：紅豆新詞南浦雨，海棠春夢板橋云。德昌出品。時在丙戌九秋干庭作，任。

盆身外壁滿刻裝飾，一面由民國陶刻大師任淦庭刻喜鵲報春圖并落款作銘，畫面生動，色彩艷麗，寓意吉祥。另一面以隸書題刻詩句一首，皆以“春”為主題，與畫面相互呼應。器表包漿瑩潤，古樸厚重。

民國 若泉道人刻倚樹老人圖花盆

這件倚樹老人花盆盆身刻人物倚于松樹之側(cè)，以刀代筆，內(nèi)秀典雅，清新自然；另一側(cè)刻有仿古青銅器銘文：“尊彝作寶萬年子孫永用”，落款為若泉道人仿古刻，吟有“任”字印章。

民國 無款 刻繪駿馬圖帽筒 （一對）

用刀精謹，著色均細，造型準確，傳神也較為俊發(fā)，做到了豐肥而不臃腫，寫實而不板滯，雖工細但又不失英姿。

民國 “星辰”款段泥刻山水東坡提梁壺

壺身兩側(cè)作書畫裝飾，一面線刻山水，另一側(cè)篆題兩字“珠圓”，并署“懷珠招涼從，壺公以相祥。鐵畫軒主人篆并刻之”。

民國·毛順興陶廠出品任淦庭、蔣石生刻紫泥粉漿花盆

款識：缶石老人（刻款）；毛順興（刻款）；蔣石生刻（刻款）
鐫刻：五色花成春雨后，千峰奇出夏云中。毛順興陶廠出品，庚寅仲冬蔣石生刻，石生。秋深讀書，缶石老人作，任。

此盆刻繪內(nèi)容頗豐，一面由任淦庭師兄蔣石生刻銘題詩，另一面由任淦庭刻秋深讀書圖：只見一老者正坐畫面中央開卷細讀，兩孩童手握書卷一旁討論，人物表情、衣紋刻畫細致入微，加之周邊蕉葉，石臺，翠竹點綴，展現(xiàn)出一片靜謐、祥和的景象。刻繪老道，屬任淦庭精品之作。

蔣石生，原名蔣榮熙，號石生，宜興人。是著名的陶刻家任淦庭的師兄，早期受聘吳德盛陶器廠。1937年抗戰(zhàn)爆發(fā)，宜興窯廠一片蕭條。至1943年受聘于毛順興陶器廠，是一位活躍于民國時期的著名陶刻家，對紫砂陶刻做出了很大的貢獻。

清代 諸葛勛制紫砂雙耳尊

諸葛勛（1897-1957），藝名云石，友石，臥龍生。為近現(xiàn)代著名紫砂陶刻高手。宜興丁山人，長期聘用于宜興利用公司，擅長陶刻裝飾，宜興紫砂壺的紫砂名人，工藝師。

清 諸葛勛制花盆

鈐刻：興到干篇未是多，愁來一字嫩吟哦，非云此事從今絕，晚后佳時待體和，贈陳際青。
新篁觧籜臥龍氏寫于畫溪，廣益軒，記得扁舟同臥聽，余山云極二三更，民國二十四年夏，巖如生氏書并刻。此據(jù)荊南朱氏所藏本，此立泉宮之瓦，上林苑也，漢瓦。

清末 何心舟 小石瓢壺

印鑒：曼陀華館、心舟
何心舟，字石林，浙江紹興人，生卒不詳，清中晚期制壺大家，工書法，篆刻。心舟與海上諸畫家如任伯年、胡公壽、梅調(diào)鼎等多有合作往來，曾與王東石于浙江寧波筑窯煉制砂壺，世稱“玉成窯”，作品文化氣息極濃，且數(shù)量珍罕，從古至今被譽為珍品，底款常署“曼陀華館”“石林何氏”。

清末 任伯年刻繪陶板（玉成窯）

任伯年（1840-1895），即晚清海上著名畫家任頤，雅好壺藝。常訂制紫砂壺，自題銘作畫。據(jù)《吳昌碩傳》記載，曾有一個時期，任沉浸于紫砂，作畫銳減，以致幾乎無以為炊。

清末民初 少亭刻賞瓶

一面彩刻高士觀瀑圖，人物、樹石、山水等刻畫生動，一面有“石鼓之八”，銘文古拙，輪廓斑駁，好似拓本效果。有文“右周岐陽石鼓之第八鼓，剝落已甚……右任先生惠存，李鵬敬贈，穎川少亭仿古”。字體舒展，行云流水。晚清以來，金石考據(jù)學流行于文人士大夫之間，蔚然成風，在此背景之下，金石文字頻繁出現(xiàn)于各類工藝之裝飾圖案中，古雅宜人，極具特色。

陳少亭，活躍于晚清，1953年卒，號羽林逸人，陳伯亭之子，任淦庭的師兄。紫砂雕刻名手，晚年棄藝從醫(yī)，生平見《丁蜀鎮(zhèn)志》。

清末民國 賢明制、陳少亭刻鼎恒監(jiān)制款紫泥粉漿棒槌式賞瓶

款識：賢明、鼎恒監(jiān)制（底款）；逸道人、于陵子（刻款）

鐫刻：莫道寒酸偏傲骨，百花須讓我先開。逸道人寫。
右楚曾矦鐘面銘三十弌字，磨滅者弌字，于陵子。

瓶身一面由民國陶刻名家陳少亭刻傲梅圖，并題以詩文相輔。另一面仿“右楚曾矦鐘面銘文”刻篆文三十字，并以隸書小字旁敘 。

清晚期 東溪銘四方香筒

器身一側(cè)鐫刻“桐陰高士”圖，一側(cè)鐫刻壽石圖式，一側(cè)銘刻詩句，一側(cè)銘刻金石文，署款“東溪”。書法與圖式鐫刻相互映襯，意趣盎然，技藝雙精，展現(xiàn)了文人淡雅超俗的審美情趣。

任淦庭 （民國） 本山綠泥 四方花瓶

以刀塑其形，立其骨，以線豐其神，顯其韻，于是氣蘊于象，又能于工致中顯活脫，清麗中見典雅。

任淦庭 四方蘭盆 段泥

用刀柔韌富于變化，設色妍麗而清雅，妙處正在生意浮動，其折枝蹄鳥，翠袖天寒，別有一番嬌態(tài)，

任淦庭·纖筒

梅花枝上一只小鳥，雙目炯炯有神，昂首挺胸，充滿活力，生動形象，造型嚴謹，剛?cè)嵯酀＿\刀純熟，沉著，老練；刀鋒挺秀，圓潤，靈巧；結(jié)構(gòu)生動，周密，細膩。

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純色紫砂 | 中國宜興