不止穿書改命：穿越劇如何升級類型敘事？

近年來，穿越題材持續煥發旺盛生命力，出現了《書卷一夢》《永夜星河》《田耕紀》《贅婿》等代表性劇集。這些作品在敘事維度上不斷突破時空限制，在類型表達上大膽融合多元元素，在主題挖掘上緊密呼應時代情緒。從歷史縱深到虛擬疆域，從愛情主線到復合類型，穿越劇以其獨特的“如果重來”敘事機制，搭建起一個連接幻想與現實、個體與社會、過去與當下的文化場域。

敘事維度的拓展

從歷史時空到虛擬疆域

在歷史時空的穿越敘事中，“今穿古”與“古穿今”是核心模式，其魅力在于現代文明與古代規則的碰撞。

在“今穿古”的模式中，主角帶著現代知識與思維進入古代社會，碰撞制造出諸多戲劇沖突，既展現了現代智慧在古代的“妙用”，也隱含著對不同時代文明的對比與思考。例如在《贅婿》中，現代人寧毅入贅蘇家，憑借現代商業頭腦和管理智慧，在古代商界掀起變革。他運用現代企業管理經驗和創新營銷思維，先是改良布料工藝推出爆款產品，再以“拼團”“預售”等新穎商業模式打開市場，成功幫助蘇家在商戰中脫穎而出。面對家族內外的偏見與矛盾，他用現代平等觀念打破傳統禮教束縛，支持蘇檀兒執掌家業，實現商業抱負。

“古穿今”則聚焦文化錯位帶來的戲劇效果和情感張力。《我的反派男友》中，古代“腹黑”公子蕭無敵空降現代社會，其固有認知與現代規則格格不入，在與少女南星的互動中，他的傲慢外殼逐漸瓦解，身份適應的過程成為情感萌發的催化劑。

隨著這一類型的持續發展，主角穿越的疆域不斷擴大，游戲世界、文學作品等虛擬空間成為新的敘事場域。

《田耕紀》改編自弱顏小說《重生小地主》，電視劇將原著中的穿越設定改編為種田游戲，為了完成主線任務，現代女主沈蔓兒不得不與男主沈諾合作共同創業致富。《在人間》中，順風車司機徐天為接近暗戀的女乘客賈小朵，成為科技機構內測員進入大腦虛擬空間。虛擬與現實界限的模糊，不僅構建了奇幻的敘事空間，更通過主角的經歷引導觀眾探索世界的本質與哲思，體現了虛擬疆域敘事的深度。

而在《永夜星河》《書卷一夢》等穿書作品中，主角帶著對原著的認知進入書中世界，她們既是書中故事的參與者，又試圖跳出既定劇情，這種“上帝視角”下的劇情改寫，形成了“劇中劇”嵌套結構，讓敘事更具層次感與趣味性。

整體來看，近年來的穿越劇在敘事空間上呈現出不斷拓展的態勢，從傳統的歷史時空延伸至游戲、文學作品等構建的虛構領域。這種拓展不僅僅是空間的變換，更是創作者對敘事可能性的不斷挖掘，為觀眾帶來了層出不窮的新鮮感。

“穿越+”的類型創新

多元融合激發審美新體驗

近年來穿越劇的蓬勃發展，也得益于“穿越+”的類型融合策略。穿越設定與其他類型的有機嫁接，產生了新的敘事邏輯與審美體驗。

“穿越+種田”將現代經濟思維與古代農耕場景結合，展現出獨特的生活氣息與實用智慧。《田耕紀》中連蔓兒穿越南宋農村，憑借現代知識和技術解決溫飽，智斗極品親戚。劇中她開發蒜香花生米、葡萄酒等產品創收，后開客棧引入現代管理理念，逐漸實現發家致富。

“穿越+懸疑探案”則凸顯了現代知識與邏輯推理在古代案件中的智性優勢。《大奉打更人》中現代打工人楊凌意外穿越至充滿“懸幻”色彩的大奉王朝，搖身一變成為監察百官的打更人許七安。楊凌憑借現代科學知識與推理特長，在大奉王朝中破獲多起離奇案件。在震動朝野的“稅銀失蹤案”中，他憑借對金屬鈉遇水劇烈反應的化學知識，識破罪犯以鈉代銀、遇水消融制造假象的詭計，成功洗刷自身冤屈。這種探案方法既滿足了觀眾對懸疑推理的好奇心，又在解謎過程中讓觀眾了解古代社會風貌。

“穿越+奇幻”類型構建出宏大的異世冒險與情感交織的故事。《永夜星河》中的少女凌妙妙意外穿進志怪小說《捉妖》的世界，成為炮灰女配并綁定任務系統。為回到現實世界，一方面，她需在妖魔橫行的危險世界中完成擊殺大妖、拯救世界的主線任務，展開緊張刺激的奇幻冒險；另一方面，她需要完成攻略書中反派“黑蓮花”慕聲的支線任務，凌妙妙與慕聲從對立到情愫暗生，構成了細膩的情感表達。這種冒險與情感的深度交織，為觀眾提供了沉浸式的奇幻體驗和情感共鳴。

穿越作為“敘事催化劑”，為其他類型元素提供了獨特的沖突來源與解決路徑，使作品在滿足觀眾多元審美需求的同時，形成更具辨識度的創作特色。

主題的時代投射

渴望掌控命運的心理投射

穿越劇的魅力遠不止于時空轉換的新奇與類型混搭的趣味，其深層內核在于對時代精神的敏銳捕捉與深刻回應。

穿越劇擅長將現實社會的普遍焦慮與心理訴求巧妙編織進奇幻設定，形成獨特的隱喻表達。《書卷一夢》中女主宋小魚對“爛劇本”的辛辣吐槽，精準刺中了當下觀眾對影視創作套路化、流水線化的集體厭倦。女主道出的“沒有PPT、沒有PUA”的心愿也是現代職場人的普遍訴求。《田耕紀》中沈蔓兒進入游戲世界看到田園風光美景，感慨“不發朋友圈真是可惜了”，每天醒來的第一件事情也是找手機，正是對現代人手機依賴問題的映射。這些作品將現實議題融入穿越設定，讓觀眾在虛構敘事中看見真實的社會肌理。

更深層次上，穿越劇的核心吸引力在于構建了一個關于“逆天改命”的心理實驗場。在充滿不確定性的現代社會，“如果能重來”成為許多人面對遺憾時的本能念想。穿越劇回應了這種深層渴望，提供了一個進行“虛擬實踐”的安全空間。

《一閃一閃亮星星》里林北星反復穿越拯救張萬森，滿足了人們彌補遺憾的心理需求。劇中，林北星一次次回到高中時代，試圖改變張萬森的命運。在這個過程中，她逐漸了解到張萬森對自己的深情，也意識到自己過去對他的忽略。這不僅是愛情的追尋，更是一場關于彌補遺憾與自我救贖的深刻旅程。《永夜星河》的主角凌妙妙最終改寫“炮灰”命運，更是將現代社會“拒絕被定義”的個體意識具象化。

優秀的穿越作品如同一面鏡子，既折射出現實世界的焦慮與困境，也承載著當代人內心深處對掌控命運的強烈渴望。觀眾通過深度代入主角的“改命”征程，在想象層面體驗掌控人生的快感，獲得短暫掙脫現實束縛的心理慰藉和力量感。

從《永夜星河》的異世抗爭到《書卷一夢》的解構調侃，穿越劇蓬勃演進的核心已非簡單的時空錯位奇觀。當主角們在歷史煙云中植入現代理念，在虛擬疆域挑戰既定劇本，在奇幻冒險中重塑自我，每一個“逆天改命”的故事切片，都折射出當代社會普遍存在的精神圖譜與心靈渴求。

同時，優秀的穿越劇并非止步于“改寫命運”的爽感，而是在奇幻敘事中引導理性反思。它既允許人們短暫沉浸于“重來一次”的幻夢，最終又指引人們回到當下。它啟示觀眾，縱然沒有逆轉時空的異能，但洞悉生活的真相，珍視此刻的擁有，在不可逆的現實世界中勇敢抉擇、奮力書寫屬于自己的命運軌跡，才是穿越幻想所能賦予我們的，最真實、最深刻的力量。

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作者 | 李學樾

主編 | 彭侃

執行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣