方濟眾丨詩情畫意的一代大家

方濟眾（1923-1987），著名國畫家，筆名雪農，出生于陜西省漢中市勉縣武侯鄉方家壩村，長安畫派主要畫家之一，擅長山水、花鳥，作品清新自然，章法謹嚴，運筆蒼勁有力，飄逸有神，自具面貌。自幼受兄長和美術教師影響，學習詩文繪畫。20世紀40年代隨趙望云先生研習中國畫。1949年后任《西北畫報》編輯室主任，西北美術協會秘書，西安美術協會秘書及創作委員會副主任。20世紀50年代在美協西安分會國畫研究室從事創作。1978年后任陜西美協副主席，提案籌備建成陜西國畫院，并擔任首任院長，開辦“國畫家研修班”，從全國邀請專家學者、著名畫家和文藝界的前輩為學員講課、示范并舉行文化講座。

曾任中國美術家協會常務理事、中國書法家協會理事、陜西省美術家協會副主席、陜西省書法家協會副主席、陜西省文聯副主席、陜西省國畫院首任院長、第六屆全國人大代表，第五屆陜西省政協常委。

榜樣的作用1964年 69cm×138cm

詩情畫意的一代大家

——方濟眾先生

文/趙振川

在我父親的學生中，我與方濟眾先生相處的時間最長，受他的影響比較深，彼此也最為熟悉。西安解放后，我父親給方濟眾寫信，讓他速來西安參加革命工作。新中國成立，百廢待興，需要各方面的人才，我父親在信中告訴他，已為他在《西北畫報》社找到一份工作，希望他能投身到西北文化建設的行列當中。記得是在1949年深秋，我正在巷子里玩耍，抬頭看見方濟眾背著一卷行李、右手提著一條用麻繩拴住的干魚，身后跟著他的愛人正向我家走來，我心里一陣高興，不由得喊了一聲：濟眾哥。黃胄、方濟眾、徐庶之是我父親在20世紀四十年代中后期收的三位學生，他們一度都吃住在我家，像一家人一樣。方濟眾到《西北畫報》社工作后，家也安在畫報社里。1954年西北大區撤銷，方濟眾由《西北畫報》社到了西安美協工作，我們家也從碑林搬到了美協大院，幾乎天天都能同他見面。他的工作室在美協的前院，我經常去那看他畫畫；他也經常來我家看我父親，和父親說工作和繪畫的事情。

方濟眾早期跟隨我父親趙望云先生習畫。20世紀50年代初期，他大量地從中國傳統繪畫中吸取自己所需，有一段時間，他集中臨習和重點研究關注的是黃賓虹的作品。另外，他通過當時的蘇聯畫報《星火畫報》系統地研究了自己所見的俄羅斯繪畫的風格和理論，這些對他日后的創作產生了影響。1959年，在紀念建國10周年的全國美展上，他的作品受到廣泛贊譽，在當時中國畫壇上引起關注。上海電影制片廠專程到西安，約請他為動畫片《牧笛》畫人物和場景，方濟眾將國畫藝術與電影藝術相交融，電影在1961年全國公演后產生了很大的影響。

方濟眾先生的繪畫之所以能在畫史中長存，受人喜愛，與他長期堅持深入生活密不可分。生活的滋養、啟示是其繪畫精神價值構成的關鍵，是生活激發了他的靈感，是他的詩情、畫意的源泉。他的作品主要表現家鄉漢中及漢水兩岸的風情，帶著鮮活的生活氣息，充滿了田園詩的味道。

在他的《漓江秋興》《雨露春華》《終南雪霽》《風定猶聞碧玉香》《駝鈴秋風》《水鄉初夏》《秦川雪后》《天高云淡》《春風吹我過湖船》《江村傍晚》《春色》《海邊》等許多作品中，他的筆墨豪放中見細膩，細膩中又不失豪放，用筆收放自如，筆性松活靈動，墨法空靈清新，筆墨中彰顯著中國畫的寫意精神。寫意精神通過中國畫筆墨意境表現可不是那么簡單，你可以制作一張畫，但你要是濃縮一個寫意的，三筆兩筆就畫一幅作品卻是很難的，方濟眾在這方面獨具特點。比如畫陜南的一個小茅舍，前面走著兩只鵝，簡潔明快，就像一首小詩溫潤人心。

他傳承了家父趙望云先生從自然中參化感悟，創造性地用筆墨藝術提煉、升華新時代、新生活的精神。秉承長安畫派的創新精神，方濟眾開拓了自己“斗方式”的田園詩意繪畫樣式，在表現方法上承襲了長安畫派色墨混用的繪畫技法，并不斷深化，錘煉著自己獨特的藝術風格，在中國畫史上別具一格。作為“長安畫派”主力之一，方濟眾的繪畫風格有著鮮明的個人特征和對藝術美的獨特感知。在當代中國山水畫田園詩意的表現上，方濟眾先生的創作是最好的之一。

他是生活的歌者，是生命詩意和田園精神完美的描繪者，他用詩情、詩意和詩境主導筆墨，同時又形成了個人風格強烈的中國畫筆墨語言。除繪畫外，方濟眾先生書法達到的高度，在他同代人中間也是不多見的。他的書法飽含文人氣息，俊秀溫雅，正如其人。由于長期生活在文化底蘊濃厚的環境中，方濟眾的文學修養厚重，他的詩寫得相當好，記得他在一幅作品里題的詩：“池滿水，藻滿塘，誰家門前綠一汪”，將春天的景致表現得淋漓盡致。早在20世紀四十年代他就寫過很多新詩，已經是一位青年詩人了，當年我父親主編的《雍華》雜志，刊載過姚雪垠的詩與文章，還有徐悲鴻、張大千、葉淺予、黃苗子等人的作品，方濟眾的詩歌新作也經常刊登在這本雜志中。

20世紀七十年代末，陜西美術事業逐步恢復，大量相關工作都是在方濟眾先生的主導下完成的。他籌建了陜西國畫院及陜西美術館（長安畫派藝術中心前身），吸收培養了一批優秀的藝術人才，如今這些人已經成為了陜西乃至全國中國畫創作領域的主將。在那個特殊的歷史時期，方濟眾先生起到了承前啟后的重要作用，他為美術事業所做的工作有力地推動了陜西國畫創作領域的發展。

方濟眾先生是在20世紀中國畫的現代化進程中作出卓越貢獻并產生重大影響的杰出中國畫畫家，在他百年誕辰之際，我們梳理他的貢獻和成就也顯得愈發珍貴和重要。他是一脈深藏的富礦，對他的認識和研究有助于我們在藝術創作的道路上走得更遠、更寬。

霜葉紅于二月花1975年 70cm×46.2cm

黃洋界寫生1978年 69.5cm×47.2cm

暮色蒼茫的山谷1980年 105.2cm×47.2cm

秋江鹿飲1982年 41.8cm×38cm

秦嶺山景1984年 97.5cm×181cm

秋林曉色1984年 67.5cm×67.5cm

月夜魂1986年 68cm×68cm

朱霞漫空1986年 96.5cm×44.5cm

在呼倫貝爾草原上1980年 49.5cm×48cm

塬上秋色1986年 68cm×68cm

寶塔晨輝1973年 52cm×42cm

放飲1973年 61.3cm×49.1cm

碧玉香1979年 34cm×34cm

紅了櫻桃1981年 34cm×34cm

武陵溪口1981年 34cm×33cm

愛勞動1982年 34cm×34cm

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