《以法之名》：得“大尺度”者，得觀眾？

前有《人民的名義》貪官家中翻出一個(gè)億，“我是農(nóng)民的兒子，我一分錢(qián)也沒(méi)敢花”，后有《以法之名》“貪官”床板下綁著一捆捆紅彤彤的現(xiàn)金，數(shù)一數(shù)嘛三百萬(wàn)，又有預(yù)告片養(yǎng)雞場(chǎng)翻出一大箱金條，明晃晃的我都數(shù)不過(guò)來(lái)。

貪官們樸素的藏錢(qián)方式，總能讓我這沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的小百姓震驚。

問(wèn)題在于，《以法之名》這三百萬(wàn)，是栽贓，黑手遠(yuǎn)比一條人命和三百萬(wàn)更黑。

來(lái)，展開(kāi)說(shuō)。

一，針砭式叩問(wèn)

追平12集《以法之名》，我愿稱(chēng)之為針砭式叩問(wèn)。

針砭局部官 場(chǎng)亂象，叩問(wèn)見(jiàn)不得光的利益輸送，在潰爛的利益鏈條中刮骨療毒。

一針下去，扎黑社會(huì)、扎貪官、扎等閑變卻人心，挺有料。

貪官、黑社會(huì)、命案，這種古老變體由來(lái)已久，百千年來(lái)人們都愛(ài)看虎頭鍘陳世美，看狄公斷案，看“開(kāi)封有個(gè)包青天”。

狄公也好、包公也罷，和福爾摩斯的本格路數(shù)，很大的差異在于，前者有一層青天本位的向往。

福爾摩斯并不是啥公務(wù)員，不算體制內(nèi)人員，推理就只是推理，而抓罪惡權(quán)貴、抓貪官，某種意義上，是中式青天訴求中和破案一樣重要的古老傳統(tǒng)，本身就自帶一層“對(duì)濫用權(quán)力者的拷打”。

這屆主角洪亮，不同于狄公包公的青天仰角，而是一種更小職員、更小凡人的平民英雄視角。

上線就賤嗖嗖的（褒義），在領(lǐng)導(dǎo)辦公室永遠(yuǎn)能站著就不坐著、能倒水就不閑著，對(duì)這身衣服這番大業(yè)、也多次有退讓之意。

這一方面，是常規(guī)的落地式人物處理手法，以退寫(xiě)進(jìn)、以缺寫(xiě)全、以人味寫(xiě)英雄味、以平凡寫(xiě)不平凡；另一方面，這也是從青天向往到制度性訴求的時(shí)代變遷表征。

《人民的名義》《掃黑風(fēng)暴》《破冰行動(dòng)》《罰罪》等一系列作品，雖依舊有同樣的正義代償訴求，但某種意義上，已經(jīng)從希望有一位叫包青天的個(gè)體，走向了訴求有一種清正的系統(tǒng)性格局。

換句話說(shuō)，從等一個(gè)青天，變成了根除一種病癥。

所以我形容《以法之名》是一種關(guān)切的叩問(wèn)，一種振聾發(fā)聵的針砭。

以尺度為鋒刃，以黑白為準(zhǔn)繩，一刀扎向“黑社會(huì)為非作歹，保護(hù)傘黑手通天”。

所謂貪官喬振興，一直不屈不撓和惡勢(shì)力作斗爭(zhēng)，到頭來(lái)被以妻女性命相逼，被自殺，被受賄，被錄制“我有罪”的聲明視頻，被全網(wǎng)辱罵。

第一次尸檢關(guān)鍵證據(jù)被替換，第二次尸檢前尸體居然被“誤燒”？

而舉報(bào)他的大舅哥，被虐待、被開(kāi)水燙、被在光天化日之下綁著眼睛扔到警察局門(mén)口。

好端端的辯護(hù)律師，辦著辦著案件，被打成黑社會(huì)骨干，伸著伸著冤，被以幼女性命威脅、主動(dòng)改口枉自認(rèn)罪。

黑社會(huì)當(dāng)街打罵、掠走一群指導(dǎo)組樓下喊冤的人，黑社會(huì)當(dāng)街撞車(chē)、打罵威脅辯護(hù)律師，黑社會(huì)有很厲害的保護(hù)傘，處處為非作歹、很大尺度。

真正的大尺度，從來(lái)都不是感官刺激上的滿屏血漿，而是對(duì)人心人性、對(duì)畸形鏈條和變形欲望的挖掘。

不是惡行本身、黑色本身，而是對(duì)惡之根、黑之源的叩問(wèn)。

雖則故事沒(méi)播完、答案沒(méi)揭曉，雖則并不提驚悚，但四舍五入，或許是寫(xiě)實(shí)色調(diào)的“驚悚大片”。

二，針灸式根系

《以法之名》的官場(chǎng)眾生相挺有意思，微妙的人際關(guān)系大網(wǎng)，本就是一出體制內(nèi)的職場(chǎng)浮世繪。

蘭景茗一場(chǎng)飯局，兩桌子彎彎繞、人人“心懷鬼胎”（bushi）。

張譯飾演的洪亮，對(duì)熟悉的直屬領(lǐng)導(dǎo)、私下情分大于職務(wù)；

對(duì)新來(lái)的大領(lǐng)導(dǎo)、則是一副又恭敬、又熱情、又謹(jǐn)小慎微、又滑不溜手的下屬模樣。

對(duì)雅萍組長(zhǎng)，明明自己要往前沖、總是話說(shuō)半句等組長(zhǎng)發(fā)話，挺有喜感也挺有副組長(zhǎng)的身份自覺(jué)。

他在和各路人馬的工作關(guān)系、私人關(guān)系交匯處，構(gòu)建出了一張很生動(dòng)的大網(wǎng)。

你看，在鮮活群像之上，誰(shuí)是壞人的懸念才有扎實(shí)的土壤，黑才會(huì)有“墮黑”的悲劇和警示力量，你來(lái)我往的試探、才如刀光劍影。

比如市局許言午辦公室，分局孫飛副局長(zhǎng)一臉高深莫測(cè)又得意洋洋、等著他接完政法委蘭書(shū)記電話，二人之間是官場(chǎng)利益派系的風(fēng)起云涌，不動(dòng)聲色間，來(lái)回走了幾輪交鋒試探。

而李人駿很家常走進(jìn)來(lái)，一邊脫衣服一邊吐槽你們門(mén)口總堵車(chē)，自己倒水，自己拽椅子坐，好像隔壁老王來(lái)溜達(dá)。

同一時(shí)空的兩組關(guān)系，一組冷凝、一組陽(yáng)光，一組利益權(quán)勢(shì)刀光劍影、一組人情熟稔輕松落地，很有意思。

吸引我追《以法之名》的一大誘惑，就是看誰(shuí)都像壞人。

人均很會(huì)演，眼神反應(yīng)都很有解讀空間。

目前明狼似乎只有老謝和孫飛，這倆都偏向功能型壞人。

半明狼有小姨蘭景茗，此外我個(gè)人還懷疑洪亮老丈人旭東同志，這位同志的家庭戲份，咋看都像名利場(chǎng)埋線。

老謝如果沒(méi)反轉(zhuǎn)，如果不是煙霧彈（他直接經(jīng)手辦案、說(shuō)他不知情太勉強(qiáng)），他目前路數(shù)，接近狗血?jiǎng)〕Ｒ?jiàn)的“哈哈哈氣死你”路線。

塑造手法接近單薄小人的極端路線，缺乏祁同偉、高育良式的復(fù)雜質(zhì)感。

李人駿一上線就被舉報(bào)為保護(hù)傘，按煙霧彈慣例他很可能不是，但我總覺(jué)得他后續(xù)很可能被裹挾進(jìn)泥潭。

從白墜黑、從理想到毀滅，更接近灰色的人性暗面。

好比《人民的名義》中勝天半子的祁同偉，寒門(mén)貴子在畸形生態(tài)下毀滅，很讓人唏噓。

你看，猜誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)是黑的，并不僅僅是智力游戲快感，同時(shí)是人性貪于權(quán)勢(shì)、困于枷鎖、蠅營(yíng)狗茍于紅塵、走投無(wú)路于情理兩難全的警示恒言，同樣，還是帶著民生關(guān)切的加厚版懸念。

如果說(shuō)古偶中的五毛權(quán)謀戲份，是用簡(jiǎn)化的變形公式來(lái)抽象權(quán)力格局，來(lái)完成是非恩怨的爽感，那么《以法之名》的猜不透，或許更接近真正沉浸式的“人民審判”。

不是徒有懸念而已，而是從現(xiàn)象到根源，針灸式扎中根系，問(wèn)“所以然”。

在懸念中，見(jiàn)人性復(fù)雜，見(jiàn)功名利祿腐蝕，見(jiàn)三位少年、同來(lái)何事不同歸。

三，多了幾筆

第7集時(shí)，從喬振興視角看這個(gè)故事，實(shí)在很難不聯(lián)想《沉默的真相》。很多瞬間一度以為節(jié)奏要起飛了，但前12集的節(jié)奏，讓我對(duì)36集的體量很難樂(lè)觀。

時(shí)好時(shí)壞，有些地方處理挺高級(jí)，但有些地方又挺冗余。

比如第7集搜查喬振興家，有一個(gè)意外打翻豆子的細(xì)節(jié)。

在血海大冤面前，那點(diǎn)豆子實(shí)在不算什么。

可恰恰是那一小桶豆子，既有日常生活的落地實(shí)感，又有天崩地裂的翻覆感，還有廣義的兄弟單位上門(mén)搜查的復(fù)雜況味。

生活味、戲劇味、人情味，都很濃郁。

女兒和同學(xué)扭打著在地板上翻滾，女兒一聲聲絕望的“我爸不是貪官”，回響在母親枯坐的畫(huà)面中。

扭打的兩個(gè)小孩，一個(gè)父親慘死，另一個(gè)至親曾被黑社會(huì)欺辱，都是被侮辱與被損害的，本該抱團(tuán)取暖、卻怨懟相對(duì)。

畫(huà)面中母親木然僵坐，母女二人，一動(dòng)一靜，一放一收，一個(gè)宣泄一個(gè)呆滯，彼此都是對(duì)方最深的互文，也都是最洶涌的心聲。

播到此處，情緒和價(jià)值表達(dá)，都已經(jīng)足夠濃烈。

但后續(xù)母親沖去女兒學(xué)校、母女對(duì)峙等等等等，同樣的情緒落點(diǎn)反復(fù)以不同的事件出現(xiàn)，反而顯得拖沓。

感人和煽情之間的差異，是情感樸素與否的定性，是手法高明與否的質(zhì)變，也是渲染體量合適與否的量變。

越過(guò)恰到好處的臨界點(diǎn)，反復(fù)來(lái)回啰嗦，正中靶心的共情點(diǎn)，也容易變成煽情的畫(huà)蛇添足。

（魚(yú)這種既是關(guān)鍵物、又是象征物的細(xì)節(jié)，反而不夠多）

再比如對(duì)比的兩組審判，鏡頭無(wú)言的情感色彩很濃郁。

孩子舅舅被逼不得已，以舉報(bào)之名，行誣陷之實(shí)，孫飛在他身后，正義的審判都變成了威壓的壓迫感。

切到監(jiān)控鏡頭的畫(huà)面，有紀(jì)錄片式的真實(shí)感，還有妄自操控他人命運(yùn)的凌駕感，亦有“小黑屋”遠(yuǎn)景式的悲憫和森冷。

同一段內(nèi)容中，被平行剪輯進(jìn)來(lái)的另一組審判，“真黑社會(huì)假報(bào)案人”的鏡頭，則是從攝像頭中放大扭曲的畫(huà)面開(kāi)始，錄像也好、扭曲也罷，都意有所指。

比如反派龍哥在摩天大樓內(nèi)飆車(chē)（雖說(shuō)這種瘋法過(guò)于套路），黑道兄弟們吃火鍋，奢華高級(jí)的建筑內(nèi)，擺放著和環(huán)境極不相稱(chēng)的小破桌和小馬扎。

這種不搭不配套，反而是寫(xiě)來(lái)處的無(wú)言之筆，也是對(duì)表里不一、名實(shí)不符的一筆諷刺。

這段畫(huà)面中大量使用森冷的鏡面反光，將財(cái)富來(lái)源的壓迫感具象化，也將“跳梁小丑”的德不配位感實(shí)體化。

但劇中質(zhì)感并不總是在線，每條故事線都有必要、每種生態(tài)都做得挺扎實(shí)，但在具體的橋段中，進(jìn)度展開(kāi)又時(shí)常顯得冗余、拖沓。

時(shí)常從“高密度、高表達(dá)”，拐去慢吞吞絮絮叨叨的節(jié)奏里，好像最頂級(jí)的食材，火候上稍微過(guò)了一點(diǎn)。

舒心結(jié)語(yǔ)

片尾曲張譯唱“我要這朗朗乾坤下事事有王法，我要出了門(mén)的人再晚也歸家”，唱“我要這人間所有道都在青天下”。

堅(jiān)守的洪亮，已故的喬振興，目前不知黑白的李人駿，這本是他們共同的理想，愿未來(lái)誰(shuí)都不必再成為喬振興，愿“人間所有道都在青天下”。