岳崇|古代書法理論不一定都適合現代書法實踐

古代書法理論不一定都適合

現代書法實踐

岳 崇

任何事物發展到一定程度都會有相應的理論出現。書法不例外。我國書法由于歷史的久遠及其藝術的高度發展，故從東漢趙壹的《非草書》與蔡邕的《筆論》、《九勢》開始，理論遺產極其豐富?？v觀而言，漢魏晉是書法理論發展的初創期，唐朝是書法理論發展的成熟期，五代書論處于低潮，宋代蘇軾、黃庭堅、米芾等大家的尚意書論又催生其蓬勃，元明時期平鋪發展，清朝的論著甚豐但重于考證。事實求是地說，無論哪個時期書論如何，無疑都是對其前書法實踐的總結，必然對書法以后的發展都或多或少地產生影響，也因此使之形成了傳統。

時異則事異，事異則理論異。也就是說，隨著時間的推移和事物的變化，理論也必然發生變化。因為理論是發展變化的，是隨著時間的發展而發展，隨著事物的變化而變化。簡單說，任何事物，早前的理論都不完全適合長足發展了的實踐。毫無疑問，古代的書法理論不完全都適合新的歷史時期的書法實踐。

如傳統書法講筆筆中鋒。中鋒說是東漢蔡邕首次提出，他在書論《九勢》中說：“令筆心，常在點畫中行?！北彼未罂茖W家沈括對藝術也有研究，他在評論徐鉉的小篆時也闡述了中鋒說：“筆鋒直下不倒側，故鋒常在畫中，此用筆之法也?！鼻宕鷷摷覄⑽踺d在《藝概》中說：“每作一畫，必有中心，有外界。中心出于主鋒，外界出于副毫。鋒必始、中、終俱實，毫要上下左右皆齊。”這段文字是劉熙載講述“每作一畫”即筆筆中鋒的具體內容。沈尹默在其《書法論》一文中明確強調“筆筆中鋒”是學習書法的“根本大法”，他指出：“筆法是任何一種點畫都要運用著它，即所謂‘筆筆中鋒’，是必須共守的根本大法。”

筆筆中鋒對于以寫字為目的的傳統書法是正確的、必須的，但在當今以創作藝術為目的的書法就不一定合適了。因為事物在發展，審美觀念在發展，書法藝術也在發展。又藝術貴在變化，作為書法藝術的筆法也要變化。顯而易見，當今書法不可能筆筆中鋒。

實事求是地說，在臨習古人書法碑帖階段必須遵照筆筆中鋒的理念要求。也就是說，在臨習階段先把前人的傳統的要領繼承過來。在進入創作階段，又注意把現代的美學理念融入進去，比如用筆輕重、用墨濃淡的變化，中鋒、側鋒適時調整等。

因此，我們學習古代書法理論不能機械地、不加辨析地繼承弘揚，而要以發展的眼光，把符合時代要求的傳統東西繼承下來，把不合時宜的東西舍棄掉，以符合發展規律的新理念來創新當今書法藝術。

【作者簡介】岳崇，字醉石，號終南山翁，陜西長安人。自幼酷愛書畫。第十二屆全國政協委員、中國書法家協會會員、西北大學兼職教授、陜西中華文化學院智庫專家。