
星期三
2025年6月25日
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晚安栗子
最近藝術圈很忙,忙著搬家。作為黑橋和羅馬湖后,最為集中的藝術區(qū)域——里橋,近日遇到藝術家工作室和倉庫的緊急搬家。每隔一段時間,“搬家”就要成為藝術圈討論的話題,而這不僅僅是中國現(xiàn)象。恰如偶發(fā)的藝術作品損毀事件,烏菲齊美術館的作品被自拍游客毀壞。當下科技和傳播途徑變化是雙刃劍,美術館曾經因為游客自拍出圈,而今因為自拍作品受損。找到適應新環(huán)境的新方法,才是共生之道。
·自拍游客損壞美術館作品
·當古早雕塑與數(shù)字相望
·70位藝術家筆下的嚴虹
·深圳木星美術館結束運營
·M+博物館門票漲近六成
·阿爾德重要作品捐博物館
自拍游客損壞美術館作品
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6月21日上午,一位游客在烏菲齊美術館參觀展覽“佛羅倫薩與歐洲——烏菲齊的18世紀藝術”時,因自拍過程中失去平衡,他本能地將手撐在一幅畫作上,結果將畫布撕開一道明顯裂縫。受損作品為意大利畫家安東·多梅尼科·加比亞尼于1712年創(chuàng)作的《費迪南多·德·美第奇肖像》,這件借展自皮蒂宮的作品是展覽官網主圖。
據(jù)了解,畫作雖出現(xiàn)破損,但屬于“輕微損傷”,修復后可重新展出。事件發(fā)生后,有網友提出在展廳內不允許自拍。矛盾的是,烏菲齊美術館近年來最重要的“出圈”,正是源于2020年網絡紅人的一次自拍。與其全面禁止這種很難被阻止的自拍方式,不如從展品保護、展線規(guī)劃等方面多下功夫。
當古早雕塑與數(shù)字相望
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當13500年前的靈井鳥雕與最新數(shù)字雕塑隔空相望,藝術長河的密碼在山中天藝術中心悄然破譯。6月13日至9月14日,由策展人張營營策劃的群展“雕塑小史:時間沉淀物”在山中天藝術中心展出。展覽試圖打破線性時間的束縛,讓不同時代的雕塑作品展開對話,探討藝術創(chuàng)作中那些永恒不變的命題。
除了大量當代藝術創(chuàng)作,本次展覽還涉及了對中國古早時期的雕塑案例的考量。如河南靈井遺址出土的史前小型骨雕“靈井鳥”、古代陪葬儀式中的“擺塑”、宗教信仰里的“影塑”、漢代的循石造型等藝術風格,以及民國時期現(xiàn)代主義市場經濟的萌芽階段店鋪林立的街邊“招幌”。
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這些物都與雕塑息息相關,它們的形制和史料今天正逐漸豐富當代藝術和雕塑的概念,并為中國當代藝術的本土性發(fā)揮提供必要的文化資源。“雕塑小史”希望將這些歷史尚存物的固有社會屬性解綁,通過“時間沉淀物”即雕塑的眼光,將當下、過去和未來做出必要的關聯(lián)與整合。它為觀眾提供了中國當代藝術家如何安置這些“歷史提示”的方式。
70位藝術家筆下的嚴虹
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6月17日至8月11日,在武漢鵝社書店藝術館流動的光影中,“時間的針腳——嚴虹構像之外”群展打破了傳統(tǒng)肖像展的單一敘事。當70余位橫跨50后至10后的藝術家,將創(chuàng)作筆觸聚焦于同一人——嚴虹,這場展覽便超越了個體紀念的范疇,演變?yōu)橐粓隹缭?2年(2003年起)的集體創(chuàng)作實驗,成為觀察時代藝術演進與文化嬗變的棱鏡。
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嚴虹的身份本就充滿張力:她既是文字世界里的創(chuàng)作者,用“水果”筆名在文學期刊、出版策劃中編織思想;也是藝術領域的繆斯,被70雙眼睛重新解構與重構。策展人胡凌遠敏銳地指出,當70位藝術家以迥異的媒介與視角詮釋同一形象時,“嚴虹”已剝離生物學意義,升華為承載時代精神的文化符號。
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這場展覽不僅是一次關于個體嚴虹的構象實驗,也是一場關于“是誰”“如何被看”以及“如何成為”的公共討論。嚴虹作為主體,是最先對自我進行解析和建構的個體,而創(chuàng)作者們的自發(fā)行為無疑進一步拓寬了構建機制。展覽同步推出張弛拍攝、嚴虹主演的實驗影像作品《詩》,選編自“水果·嚴虹”詩歌的《女詩集》與其所著書籍《方力鈞——100個人口述實錄方力鈞的藝術歷程》同步呈現(xiàn)于書店空間中。
深圳木星美術館結束運營
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6月22日,隨著展覽“鹽田千春:命運的邊緣”的落幕,深圳木星美術館結束了長達6年的運營。當天,美術館以一場奇特的閉幕式完美謝幕。美術館在6月18日發(fā)文《當藝術成為孤島,我們仍在燃燒》中表示,木星美術館的存在,本身就是一種態(tài)度,一種對藝術價值的堅定信仰。木星美術館成立于2019年12月13日,開館展“歷史的凝視”由王春辰策劃,王春辰在告別的評論中表示“只是換了一種方式,不會結束”。
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M+博物館門票漲近六成
6月23日,香港M+博物館宣布,將于7月15日起實行全新單一票價入場門票,成人門票190港元,特惠門票100港元,訪客可憑單一門票參觀所有M+展廳,包括特別展覽。此前,標準門票價格為120港元,實行全新單一票價入場后,漲價70港元,漲幅近六成。
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阿爾德重要作品捐博物館
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荷蘭阿姆斯特丹市立博物館近日獲贈巴斯·簡·阿爾德重要作品《無題(花卉作品)》,這是這位極具影響力的荷蘭藝術家作品首次入藏該館。這件作品創(chuàng)作于1974年,藝術家逐步從花瓶中移除花朵,最終只保留單一原色(紅、黃或藍)的花朵。這一創(chuàng)作手法致敬了蒙德里安對原色的運用,但阿爾德通過真實花卉和簡單動作,展現(xiàn)了微妙而富有詩意的變化,賦予極簡主義以個人情感色彩。
文字|藝術栗子
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