黃曉明也救不了《潛淵》爆是爆了，但觀眾的棄劇理由出奇一致

今年，什么影視題材好久沒出現在觀眾視野了呢？

諜戰抗日類的影視劇。

去年還有諜戰的暗流涌動潛伏斗爭，今年到六月為止鮮少看到這類型電視劇熱播。

扎堆熱播，總看會覺得膩味。

但許久沒有新劇上線，反倒讓喜愛這類題材的觀眾期盼新劇開播。

罕見不禁讓觀眾期待黃曉明主演的電視劇《潛淵》。

這部劇的宣傳預告充滿懸疑氣氛，諜戰的危機感撲面而來，黃曉明的顏值回春成了劇中一大看點。

懸疑、諜戰和抗日等多元元素內容，拉滿期待值。

故事背景于1940年1月，白雪皚皚的山林中有一間茅草屋，屋里一男一女救了一個受傷的男人。

男人從昏迷中醒來，環顧四周陌生的環境，他本能作出防御反應。

昏迷中醒來的男人得知正是他們兩個人救了他，這才放下警惕。

男人不是他人，正是我黨底下地下黨員梁朔，他在執行“潛淵”營救時神秘失聯。

昏迷前，他經歷一場驚心動魄的槍林彈雨廝殺，撐起最后一口氣，與敵人周旋，從敵人的截殺中沖出來，倒在雪地里，撿回一條命。

梁朔是我方黨員，但與此同時他還與軍統、日軍及76號多方有關系，掩蓋真實身份，潛入敵營，秘密執行情報計劃。

一切正在有條不紊運行，然而雪山中受傷失憶，梁朔與組織失去聯系，他在迷茫中踏上一條找回記憶的新征程。

黃曉明去油成功，顏值回春，男主角的氣質立住了，身材毫無保留展露肌肉線條，諜戰懸疑男一號的形象出場驚艷。

距離黃曉明一戰成名的許文強過去多年，但是依舊能從新劇看到不變的形象氣質。

至少在演員的形象管理上，黃曉明讓觀眾看到了他能為角色的塑造努力進行身材管理了。

站在小12歲的張佳寧身邊，黃曉明的形象氣質倒也沒有顯出過多年齡差距。

懸念多。梁朔出場就失憶的設定，劇集籠罩在多重身份逐一揭開的懸念探尋指引，諜戰劇反轉再反轉的“碟中諜”似乎將要在后續高潮掀起一陣爽感巨浪。

而情節為了設計出復雜的對抗關系，用多方勢力陰謀計劃挑起的緊張局勢全面鋪開，似乎即將在下一秒開啟激烈智斗行動。

只可惜，精彩醞釀匆匆在下一段情節暴露無創新的無趣看點。

黃曉明一成不變的“霸總”追求，也能從角色選擇窺探出來這么多年以來的執著偶像包袱。

他的形象氣質氣場到位，可“霸總”既視感依舊貫穿諜戰劇集。

梁朔失憶了，但常年潛伏的工作，他有敏銳的識人善辯能力和解決問題能力，迅速的反應能力讓他處于緊急情況下依舊能做出正確判斷。

大山中看到陌生人，他只一眼便能從他們的槍看出不是普通獵戶。

日本人突然前來，受傷中的梁朔尚未恢復意識，憑借本能反應擊殺日本人，槍法精準，戰斗力強。

梁朔出山找回身份，半路搶了一個日本人的身份信息進入直進敵營，無所畏懼的人進入龍潭虎穴，他要一個人充滿試探的敵營中，不動聲色找尋記憶和身份。

稀里糊涂來到上海，沒有一點方向，他僅憑細碎的記憶和身上的一塊拼圖尋找線索。

指引梁朔不斷前進的懸疑方向不是外界，僅靠梁朔的熟悉記憶和個人猜測在上海橫行。

失憶特工勇闖一人深入虎穴，汪偽76號處長的身份下背負著軍統的任務，然而這兩個身份仍只是殼子，真正的身份是我黨安插在敵人內幕的地下黨員，背負艱巨任務使命。

編劇絞盡腦汁動金手指增添主角身份光環。

太過“神勇”讓人物立不住。

浮于表面的特工形象，受傷期間單打獨斗身姿瀟灑，動作利落，服裝和造型紋絲不亂，干凈整潔，但恰是這一點，人物質感被磨平了。

他以三個身份在不同的處境的掙扎尚未進行鋪墊，“無所不能”的設定已經迫不及待讓觀眾看到是“神人”般的存在。

本來動作戲扎實對于武戲部分的精彩增添可看性，現在把這些夸張的表現突顯男主“戰無不勝”塑造，諜戰精髓全用來襯托主角的個人形象，失去了劇集亮點吸引力。

浮夸不止角色塑造。

能看得出來導演想要打造出高級質感，用緊張的氛圍和轟動的氣勢展現出視聽效果。

比如，一個煤油燈爆炸，爆炸的聲響和火花占據半個屏幕，營造出火力威猛的視覺觀感。

梁朔武力一施展，被打的人差點原地起飛。

剛來到上海，遭到攔路阻礙，他當即一拳揮上去，打的人的動作和摔倒的人的動作都有一種內力碰撞的火力對沖，略顯夸張。

再者就是單手滑跳了。

一手抱女主，一手拉繩從天跳下，穩穩落地，期間為展現出男主的鎮定自若，導演特意給一幀帥氣側臉。

各種爆破場面有一種震耳欲聾之勢，威猛的氣場和對峙的激烈程度已肉眼可見。

但對于男主來說，不過起到背景烘托效果。

任火力多猛，眼睛不眨一下，動作依舊保持帥氣，大片的畫面不能少。

總之，看了這么多集以來，這部劇最抓眼球的就是黃曉明個人隨便一截就宛若精心設計大片的畫面。

不肥，不油膩了，整個人顯得精神帥氣。

但回歸到劇集本身，諜戰的冷峻感突然被用力過度增加的特效和設計削弱，多個場面與真實諜戰脫節。

一種偶像劇男主誤入諜戰片場既視感

再說懸念和諜戰核心。

以失憶為起點設置多重懸念，但其實毫無懸念可言。

失憶后的梁朔回到上海，面臨多個派系試探。

在這樣的危險處境中，他只能迅速掌握全盤棋局動向，找尋突破口擺脫嫌疑。

面對只有他一個人存活下來的事實，所有矛頭指向他，再根據所查到的信息，日本人懷疑就是臥底的事實擺在眼前了。

但，身為主角的人物怎么輕易被揭開臥底身份，梁朔當場反咬一口，鎮定自若表示是所有人叛變了。

這個反轉生硬既想要抓住諜戰的高能爽點，卻沒有達到落地目的。

劇中的反轉要么存在邏輯混亂，要么很突兀轉折，硬生生為了增添主角形象而迷霧重重，反轉再反轉。

似乎讓男主把這么不可信的理由說服日本人顯得厲害，實際上強行合理，敘事不夠嚴謹。

男主跟女主的遇見從初遇就開始“英雄救美”的配套套路情節。

云里霧里的身份疑惑，但他們總會適時站在同一邊，一起完美搭配掩人耳目。

火車上，梁朔看到謝念慈虛心推腳下的箱子，紳士拿下衣服披在她腿上，躲過追查。

他們再次相遇，適時出現一批人前來巡查，梁朔當機立斷讓謝念慈脫衣服躺在床上，制造他們在一起的曖昧場景，以此打退前來巡查的人。

主人公之間的情感是諜戰劇常出現的片段，沒有新鮮感，更別提懸念。

解除危機的情節推動靠這些熟悉的“救美”片段，主角個體的能力和魅力不如靠解決敵人來得精彩。

在觀眾已經看膩了的情感線上進行懸念制造，其實就是沒有懸念。

梁朔一次次躲過質疑，態度堅定地沒有叛變，日本人狡猾，未輕易信任。

梁朔將計就計，用“美男計”牢牢套住日本女官，打造守護者形象，俘獲美人心。

降維打擊日本人，增添主角魅力，這樣的情節走向和人物性格設定跟黃曉明主演的《潛行者》差不多。

不過，這部劇各方面比較接地氣，不同身份的各類人物與角色配適度高，雖然也有口碑分化，但有驚喜的地方。

黃曉明領銜主演的兩部劇，難免在觀劇過程中有優劣的比較，畢竟都是同類題材。

他剛從上一部去掉“油膩總裁”標簽，現在在劇中的劇本演繹卻有一種開始走回老路的感覺。

諜戰劇是不是都市霸總路線，但得到光環配置一樣多。

危機四伏，輕松一句話扭轉危機，身邊圍繞一群女性角色，受再重的傷，下一秒便能武力翻倍對抗。

沒有過渡的推進的環節，直達高光時刻，細節不足，真實感沒了，觀劇體驗感不沉浸。

暴露出來勸退觀眾的部分，落入的還是諜戰劇頻繁被指出來的俗套情節。

拼湊出來的情節不需要多猜測，懸念部分一猜一個準。

抗日劇中的抗日歷史戰爭激發愛國情懷，諜戰劇以豐富的元素展現明爭暗斗的智力和武力對抗。

之所以受到喜愛，歸根結底立在“真實”，包括呈現出來電場景真實感，也包括傳遞出來的情感真實。

演員的存在是塑造角色，演員本身是角色展現的“載體”，但在制作一部劇的時候，很多制作人和演員都忽略了這一點。

諜戰劇最獨特的吸引力莫不是一個落在真實上的豐富多彩元素的題材。

顯然抓住“豐富”“真”的特點，仍舊需要進行多次翻新突破。