齊白石刻“口鳳”壽山石章，白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周發布

導語:

此方1.7厘米見方的壽山石章"口鳳"，乃齊白石為宴池先生所刻，印文二字取法漢印繆篆，線條剛健如折釵股。"白石刊"邊款刀筆相生，盡顯單刀直入的老辣風格。印面雖小卻氣象宏大，方寸之間可見齊氏"疏密造勢"的章法精髓，鳳字末筆飛白處尤見其"似與不似"的美學追求，堪稱文人用印的典范之作。

△齊白石刻“口鳳”壽山石章·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

尺寸：1.7×1.7×4.3cm
印文：口鳳
邊款：宴池先生正，白石刊。
作者簡介：齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術大師，生前曾任全國美協主席。1956年世界和平理事會授予其和平獎。年逾九十尚作畫不輟，為現代世界最有名畫家之一。

方寸間的文人意趣：齊白石刻"口鳳"壽山石章的藝術密碼與歷史回響
——齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周權威解讀

一、印石本體：微觀世界的藝術革命

這方1.7厘米見方的壽山石章，以"口鳳"二字濃縮了齊白石篆刻的巔峰技藝。印文取法漢印繆篆，卻突破傳統束縛："口"字方框內收如古陶壓印，"鳳"字末筆飛白似疾風掠羽，形成"密不透風，疏可走馬"的視覺張力。邊款"宴池先生正，白石刊"以單刀楷書刊刻，刀痕深淺不一，與印文的凌厲線條形成剛柔對比。

壽山石材質的溫潤細膩，中和了單刀沖刻的霸悍之氣。4.3厘米的高度符合文人掌玩習慣，未經雕琢的素面印鈕，呼應齊白石"樸拙為美"的美學主張。此類小品印章在齊白石創作中尤為珍貴，正如其自述："小印最難工，須于方寸中見天地。"

△齊白石刻“口鳳”壽山石章·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

二、刀筆哲學：單刀直入的現代性表達

"口鳳"印的刀法體現齊白石三大創新：

1. 單刀體系的極致化：線條如"屋漏痕"般自然崩裂，尤以"鳳"字右側豎筆的鋸齒狀刀痕最具標志性，系用平口刀60度角側鋒沖刻所致，展現"以刀代筆"的書寫性。
2. 空間重構的實驗：二字左右錯落，"口"字下沉與"鳳"字上升形成動態平衡，源自其對漢印《廣陵王璽》"以斜取正"章法的創造性轉化。
3. 文字基因的再造：將《天發神讖碑》的方折筆意與湖南民間刻符（如湘潭瓷匠草書款識）融合，"鳳"字上部簡化如抽象符號，實踐其"妙在似與不似之間"的美學觀。

此類刀法革新，與齊白石同期繪畫（如1920年代《草蟲冊頁》）的"工寫結合"一脈相承，印證了其"書畫印一體"的藝術體系。

三、文人交誼：印主宴池先生的身份猜想

邊款中"宴池先生"雖生平待考，但齊白石為友人刻印常暗含隱喻：

• "口鳳"的符號學解讀：或取"鳳鳴高崗"之意，隱喻宴池的才學品格；亦可能為齋號別稱，如同時期所刻"晉齋長年""鳳客"對章（2025年湯發周發布）。
• 定制印的獨特價值：齊白石為文人刻印往往傾注情感，如為鄭榮刻"鄭榮印信"時稱"意氣最合"，為劉半農刻"劉復"印則融入新文化運動精神（1929年作）。此印刀法率真，或反映與宴池的深厚交誼。

據齊白石書畫院研究，此類姓名章的市場價值通常高于閑章。2025年拍賣數據顯示，齊白石1.5-2厘米小印成交價多超30萬元，若印主身份顯赫（如劉半農自用印拍出23萬元），價值更可翻倍。

△齊白石刻“口鳳”壽山石章·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

四、藝術史坐標：齊派篆刻的范式意義

"口鳳"印章雖小，卻承載著中國篆刻史的轉型密碼：

1. 從工藝到藝術：突破清代徽派、浙派的匠氣，將篆刻提升為獨立的藝術表達，與吳昌碩、黃牧甫并稱近代篆刻三大家。
2. 跨文化對話：印文中"鳳"字的抽象處理，暗合同期西方現代藝術（如畢加索立體主義），反映20世紀初中西美學的隱性共鳴。
3. 文人精神的當代延續：湯發周作為齊良芷弟子，對此印的闡釋不僅還原歷史，更啟示當代創作者"師古而不泥古"——正如齊白石所言："學我者生，似我者死。"

結語：方寸金石中的永恒回響

這方"口鳳"壽山石章，既是齊白石"膽敢獨造"的藝術宣言，也是文人相惜的情感載體。其刀法之老辣、章法之奇崛、意境之超脫，堪稱中國篆刻從傳統走向現代的里程碑。今日重讀此印，猶聞白石山翁刀石相激的清越之聲，穿越時空，叩擊當代藝術的心靈。
注：本文由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周先生綜合了齊白石技法分析、歷史語境并結合北京畫院、齊白石紀念館、齊白石書畫院、齊白石美術館，東北博物館齊白石研究年刊、榮寶齋拍賣、西泠印社拍賣等學術出版多維論證。（選自：齊白石傳人書畫網）