齊白石刻“夢碧”獸鈕壽山芙蓉石寇夢碧自用印，少白湯發周發布

導語：
此方齊白石刻“夢碧”獸鈕壽山芙蓉石印，以3×3×7.4cm的端莊形制承載文人雅韻。印文“夢碧”二字疏朗遒勁，邊款“夢碧詞家屬，白石”點明為詞人寇夢碧所作，盡顯單刀直入的齊派篆刻風骨。芙蓉石溫潤如玉，古獸鈕威儀靈動，二者交融映襯白石晚年“工寫相生”的藝術境界，堪稱其交游贈印中的精絕之作。

△ 齊白石刻“夢碧”獸鈕壽山芙蓉石寇夢碧自用印·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖
尺寸：3×3×7.4cm
印文： 夢碧邊款： 夢碧詞家屬，白石。
作者簡介： 齊白石（1863～1957），名璜，字萍生，號白石、白石翁、三百石印富翁等，湖南湘潭人，寄居北京。書畫篆刻藝術大師，生前曾任全國美協主席。1956年世界和平理事會授予其和平獎。年逾九十尚作畫不輟，為現代世界最有名畫家之一。

齊白石篆刻藝術的方寸乾坤：從“夢碧”獸鈕芙蓉石印窺見大師的刀筆神韻

一、印章本體：材質、形制與文人意趣的凝結

此方“夢碧”獸鈕壽山芙蓉石印（3×3×7.4cm），是齊白石為詞人寇夢碧所制，印文疏朗遒勁，邊款“夢碧詞家屬，白石”九字簡練深沉。壽山芙蓉石質地溫潤如玉，尤以白中透粉者為珍，古獸鈕雕工威儀中見靈動，與印文風格形成剛柔相濟的審美張力。齊白石治印注重“石性”，曾言：“刻印須隨石料走勢，如畫之隨形布白。”此印獸鈕的鬃毛與印面“夢碧”二字的斜筆呼應，可見其“以刀代筆”的匠心。

齊白石篆刻以單刀直入著稱，此印線條如斷金切玉，“夢”字上部圓弧與“碧”字下部方折形成對比，暗合其“疏可走馬，密不透風”的章法理念。邊款行刀爽利，字跡如書法般流暢，印證了他“刻印即寫印”的藝術主張。

△ 齊白石刻“夢碧”獸鈕壽山芙蓉石寇夢碧自用印·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

二、藝術價值：齊派篆刻的三大革新

1. 篆法革命：從《天發神讖碑》到個性化表達
   齊白石篆書取法秦漢碑刻，尤重《天發神讖碑》的方硬奇崛。此印“碧”字“石”旁短促如釘，“王”部舒展若劍，體現了“斜筆取勢”的獨創性。他打破明清印學的工穩傳統，將繪畫的寫意精神注入篆刻，形成“大寫意印風”。
2. 刀法突破：單刀直切的“崩裂美學”
   齊白石早年木匠經歷使其刀法獨具力道。此印線條邊緣的天然崩痕（如“碧”字末筆），正是他“不削不作，一任自然”的體現。他曾自述：“我刻印，一刀下去，絕不回刀。”這種“破壞性”刀法，反而成就了金石味的極致表達。
3. 文人精神：印主與創作者的靈魂共鳴
   寇夢碧為近代詞壇名家，其詞風婉約深邃。齊白石以“夢碧”二字布局空靈，似暗合詞人“夢窗詞派”的幽微意境。邊款稱“詞家屬”，既點明交誼，亦彰顯文人相重的傳統。此類私用印，實為藝術家與使用者精神對話的載體。

△ 齊白石刻“夢碧”獸鈕壽山芙蓉石寇夢碧自用印·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

三、歷史背景：齊白石晚年篆刻的交游圖譜

此印雖未署年款，但從風格判斷，應屬白石70歲后成熟期作品。彼時他已是“三百石印富翁”，但為知音治印仍極為慎重。寇夢碧與齊白石的交往，反映了民國文人圈的藝事互動。類似作品如1936年刻“沙園”印（贈學者余舒）、庚午年（1930）“墨緣”印等，皆以簡練邊款記錄交游，成為研究齊白石社交網絡的重要實物。

齊白石晚年篆刻價格已臻巔峰，2024年杭州拍賣會上，同類尺寸的獸鈕芙蓉石印成交價超評估價數倍。此印若現市場，其價值不僅在于材質與作者，更在于“名人用印”的稀缺性——它承載著文化精英的審美密碼。

四、齊白石篆刻的當代啟示：傳統與創新的辯證

齊白石的篆刻藝術，是民間工匠精神與文人雅趣融合的典范。他主張“學我者生，似我者死”，此印的獨特性正在于：

• 技術層面：以單刀實現書法筆意，突破“刻”與“寫”的界限；
• 美學層面：用殘缺美顛覆完美主義，呼應現代藝術觀念；
• 文化層面：將印章從實用品升華為情感寄托，延續了中國“物以載道”的傳統。

今日，通過齊白石傳人湯發周發布的藏品，我們得以觸摸這段歷史。這方“夢碧”印，不僅是齊派篆刻的縮影，更是一把鑰匙，開啟了對中國近現代藝術史中“金石精神”的重新解讀。

本文由齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周先生綜合了用戶提供的印石信息展開，并綜合齊白石篆刻風格、歷史拍賣記錄及學術評價，確保專業性與可讀性平衡。