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常玉《五裸女》曾以1.2832億港幣成交額打破華人油畫拍賣紀錄
在上世紀20年代旅法的中國學生中,
他算得上最特別的一個。
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不像同時期留洋學生日后成名的
徐悲鴻、林風眠、劉海粟···
他生前籍籍無名,
在巴黎孤獨浪跡一生,
甚至今天仍有很多人不知其名。
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《紅毯雙美》
去年底,
佳士得250周年秋拍會,
他的一幅《瓶菊》拍出9100萬港幣。
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《瓶菊》
就在幾年前,
他的一幅《五裸女》
成交于1.2832億港幣,
創(chuàng)下當時華人油畫拍賣紀錄。
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而他生前卻因為自尊,困于貧窮,
生前乃至死后很長一段時間,
都鮮有人知,
一生在黑暗的小屋中,
把靈魂獻給了筆下的動物、花與裸女。
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《粉紅貓》
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《菊花與玻璃瓶》
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如果你讀過徐志摩《巴黎的鱗爪》,
在你的腦海中,
一定會對這樣一幅場景記憶尤深。
“在巴黎一條老聞著魚腥的小街底頭,
一所老屋子,
頂上一個A字式的尖閣,
屋內(nèi)光線暗慘得怕人。”
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住在這慘白狹窄老屋子里的,
就是徐志摩常去看望的畫家老朋友。
這個畫家不過正午不起身,
不近天亮不上床,
直到上燈的時候,
才在他那艷麗的垃圾窩里開始工作。
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滿屋雜亂的畫材,
墻壁的疙瘩與霉塊,
除開床和那張彈簧被追悼過的沙發(fā),
屋子里就沒有其他東西。
每有朋友前來,
他都會親切溫暖地招呼:
“你坐坐吧,
給你一個墊子,
這是全屋子里頂溫柔的一樣東西。”
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不過可千萬別看低
那張彈簧被追悼過的沙發(fā),
這上面落座過至少一二百個
當?shù)闷鹈雷值呐恕?br/>
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幾十年血汗辛苦的成績,
千把張人體臨摹,
十分之九都是出自這座
破舊慘淡的老屋子。
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在那時的中國,
女人一直穿到下巴底下,
根本看不出腰身與后部的世界。
“人體美,究竟是怎么一回事?”
就是這點兒對人體秘密的好奇,
成了常玉學畫畫的動機。
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常玉
1920年前后的樣子,
一批留學生響應國內(nèi)政策,
紛紛來到西方學習“先進”文化。
那時的巴黎不僅是中國學子,
街道上有大量為藝術漂泊的異鄉(xiāng)者。
畢加索、蘇丁、莫迪里阿尼···
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相比起這些為生活所迫,
異常艱辛的漂泊游子,
常玉最初的生活稱得上愜意。
他生于四川的富裕之家,
哥哥常必誠創(chuàng)辦國內(nèi)最早的牙刷廠,
足以支撐他在巴黎所有的開支。
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《嬰孩》
他有錢自己租住旅館,
性格又無拘無束,
很快融進了巴黎本地人的圈子。
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彼時的留學生大都一心想進入名校學習,
他則特立獨行,
跑去向那些自由藝術家學習。
常玉和徐悲鴻的關系最為親密,
但當徐悲鴻在苦練技法的時候,
他卻和某個漂亮的法國姑娘
坐在咖啡館探討各種天南海北的“無聊”問題。
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常玉贈給徐悲鴻夫婦的照片和畫
有段時間他還對照相特別感興趣,
為徐悲鴻的妻子拍了不少照片,
這也讓徐心存芥蒂。
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絕大多數(shù)留學生學成后歸國,
常玉則選擇留在巴黎,
“巴黎有一個好處,它就是不勢力。
你看像我這樣子,頭發(fā)像刺猬,
八九天不刮的破胡子,
半年不收拾的臟衣服,
鞋帶扣不上的皮鞋,
在中國,誰不叫我叫花子,
可在巴黎,我隨便問一個
衣服頂漂亮,脖子搽得頂香的姑娘跳舞,
十回就有九回成。”
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初到巴黎的那幾年,
他堅持不到美術學院進修,
沒事就拿個本子素描,
在咖啡館里他也是
一邊看《紅樓夢》或拉小提琴,
一邊畫畫。
信封上到處是他的筆跡。
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30年代早期,
常玉結(jié)識了巴黎的大收藏家侯謝,
他欣賞常玉的畫作,
并大筆地購買,
這也讓常玉的畫作
在畫廊得以頻繁展出。
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然而就在他的畫作在歐洲小有名氣,
開始要打開歐洲市場的時候,
家里的一場變故卻將他打回原形,
兄長去世,經(jīng)濟狀況急轉(zhuǎn)直下,
花花公子的生活瞬間變得一貧如洗。
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不得以他做陶器,
甚至去給體育活動做宣傳維持生計,
畫商看中這一點,
不斷上門逼迫他賣畫,
傲慢的態(tài)度讓常玉無法容忍。
常玉也因此跟他們約法三章:
先付錢;
畫的時候不準看;
畫完拿了就走,不許提意見。
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《鏡前的母與子》
這般清高也讓侯謝拋棄常玉,
轉(zhuǎn)而去捧日本的藝術家。
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四十年代末的時候,
他還跑到紐約待了一年半時間尋求突破,
但無奈畫作賣不出去,
不得以又返回巴黎。
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或許是經(jīng)歷了生活沉重的打擊,
二三十年代他的畫風明亮清麗,
淺淺淡淡韻味十足,
而到了四十年代之后的畫作,
畫面則忠于漆黑,線條冷硬,
如同生活給了一條沉痛的鞭痕。
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他的靜物作品就像他內(nèi)心世界的一面鏡子,
畫中的花朵大都孤單無力,
殘花敗韻、強撐姿色,
像失去母親的孩子般孤單寥寂,無依無靠,
有種“殘月伴秋寒,冷冷清清”的凄涼感。
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四十年代,他也想去臺灣辦個展,幾十幅有代表性的作品也提前運抵,但卻最終未能成行。這也算不幸中的萬幸,他的許多代表作品都留在了寶島。
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常玉為《陶潛詩選》設計的封面和三幅銅版插畫
在巴黎的生活越來越艱難,
常玉也因此變得異常孤單,
1966年他撥通了好友達昂的電話:
常玉:孤獨……我開始畫一張畫。
達昂:是什么樣的畫?
常玉:您將會看到!
達昂:那要等到幾時?
常玉:再過幾天之后……我先畫,然后再簡化它……再簡化它……
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畫完沒多久,
1966年8月12號的凌晨,
在工作室中他被發(fā)現(xiàn)
因煤氣泄漏已經(jīng)死去。
就這樣結(jié)束了他默默無聞、不被賞識的一生。
正如他自己感慨的那樣:
我們的步伐太過時,
我們的軀體太脆弱,
我們的生命太短暫了。
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1966年去世后很長一段時間,
他仍舊不為人所熟知,
畫作不被賞識,
作品成捆地出現(xiàn)在巴黎的拍賣市場,
售價不過數(shù)百法郎而已。
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直到80年代之后,
歐洲才意識到其畫作的巨大價值,
不少臺灣畫商因他的遺作而暴富,
或許是心中過意不去,
幾個畫商輾轉(zhuǎn)找到當年
在常玉樓房下中國餐館里的打工者,
他們均已年過花甲,
好不容易記起常玉的墓地,
在巴黎的貧民墓地里找到了它。
墓碑上不著一字
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如今雖常玉這個名字,在普通國人中尚不普及,但西方已經(jīng)公認其為世界級的繪畫大家。
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在吳冠中眼中,他的作品吐露出高傲、孤僻、落寞,那些孤獨的鳥與獸,那些出人意外的線的伸縮,那比例對照的巨大反差,使人立即想到了八大山人。
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《荒漠中的豹》
這社會,
藝術浪人太多了,
有名氣的也不少,
但對不聲不響天才的發(fā)現(xiàn)與接納,
卻總是姍姍來遲。
或許是應了那句老話:
大浪淘沙始見金,
時間會剔除一切滓渣。
來源:墻藝術
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