如果有很多很多的愛，可不可以沒有很多很多的錢

最近看了三部現代劇，恰好分別是韓國、臺灣、大陸拍攝的。整體質量都不錯，對比來看也很有意思，順便給大家假期追劇提供一點靈感吧~

一、苦盡柑來遇見你

前段時間大熱的催淚神劇，以濟州島海女為背景，講述了一個普通家庭三代的成長故事。

看的過程中我一直在想：

如果有很多很多的愛，可不可以沒有很多很多的錢呢？

這就是女主吳愛純和男主梁寬植一生的課題。對長輩、對子女、對彼此，他們都展示出了非同尋常的愛的能力，卻還是因為物質上的貧窮和匱乏，常常陷入困苦之中。

整部劇是以他們的長女梁金明的口吻來敘述的，這段親子關系的刻畫令大多數東亞女兒兼小鎮做題家極度共情——

一條龍卻生于溪流，溪流已經拼盡所有卻還是常常愧疚于自己的無能，不能給龍提供更廣闊的施展空間。

可是父母越付出，金明的壓力就越大，而父母的不求回報更是讓她難以忍受。

最絕望的是，來到現實社會中，這條生于溪流的龍才發現自己毫無抗風險能力和兜底的后盾，那些耗盡自己的托舉反而變成了限制她起飛的重力。

明明是愛，卻造成了那么多別扭的痛苦。劇中對愛的復雜性的刻畫實在是太細膩太精準了。

很多人詬病男主梁寬植這個角色過于理想化，世界上根本沒有這種全心全意只為一個女人付出的好男人。

但我覺得這個角色設定很好，不然整部劇也太苦了更好的地方在于——他的善良和深情并沒有給吳愛純帶來什么好日子，他們一生的絕大多數時間都過得很辛苦?？墒桥R終了，吳愛純依然覺得自己這一生很值得，很幸福，是被鮮花鋪滿的一生。

這就回到了我上面的問題： 如果有很多很多的愛，可不可以沒有很多很多的錢呢？

電視劇其實沒有給出什么很簡單的答案，因為這本身就是一個很復雜的問題。

但現實中這個問題又變得簡單——因為很多家庭里根本沒有那么多愛。

另外，這部劇中群像的演繹、臺詞文本、個人命運跟時代背景的勾連都設計得很好，整體值得一追。

就是準備好紙巾吧！下圖僅僅是我看最后一集用的連C這種淚點超高的直男都看得數度落淚！

二、影后

今天寫的三部里個人認為最好看的一部。

題材本身就很吸引人，誰不想看女明星的故事？ 我本來是沖著謝盈萱（現在屬于臺劇扛把子吧）看的，結果發現里面的群像每一個都很有意思。

時而深刻、時而爆笑、時而金句、時而飆淚，我覺得是俗女養成記之后最精彩的一部臺劇。

其實臺劇常常被人詬病又新又舊，被罵得最多的就是——為什么每一個事業成功的成熟女人都還是離不開男人？

當然現在觀眾已經不愛看戀愛腦的故事了，但我覺得整體上還是要看劇情設計是否合理，不能說一部現代劇但凡出現了感情戲、一個成功的女人但凡為情所傷就去無腦噴。

尤其是跟下面那部國產劇比較起來看，很明顯臺劇里的女人展露的情感脆弱性更多。

你可以說她們還沒有脫離“被愛的敘事”，也可以說她們足夠勇敢才會在這樣的時代里依然去追求愛，見仁見智。

但這種脆弱性，反而會讓我覺得更真實更好代入。

三、以美之名

我很久沒有看國產都市劇了，這一部是沖著姚晨和賈靜雯看的，竟意外得很不錯。

題材新穎（民營醫美行業），劇情緊湊，價值觀成熟，關于職場、人性、親子關系的刻畫都很復雜深刻。雖然最后兩集逃不開國產劇硬要大團圓的俗套，但是整體瑕不掩瑜。

豆瓣評分低了，我覺得至少是7.5的水平。

這部劇和上面的臺劇給我的第一感覺都是——成熟——我覺得這也是都市劇最重要的特質。

沒有那么多非黑即白的東西，也沒有幼稚的說教，更不會有絕望的精神潔癖只能寫處男處女，只有生活遞過來的源源不斷的困難和挑戰，以及角色面對的方式。

《影后》的生動之處在于成熟之下，角色偶爾的撂挑子、掉鏈子、天真脆弱的時刻，就非常像我們這一代人，雖然真遇事也能抗，但又總覺得自己每天都在外面演大人。

而《以美之名》就會讓我覺得——她們果然都是成熟的大人了。

但總的來說，我之前以為自己不愛看都市劇了，國產里面只能靠服化道看看古裝仙俠。其實只要有成熟的故事和成熟的演員，貼近現實的劇也是很好看的。