春分到，說花事

春分時節，晝夜均而寒暑平。

當杏花綴滿枝頭，博物館里的文物也悄然訴說著“花事”——清代《十二月月令圖》中的杏雨沾衣、吳昌碩扇面上的虬枝紅萼，還有那些與杏花相關的登科吉兆……這個春天，不必遠行，文物中的杏花早已為你開好一場千年花宴。

走吧，到博物館里，看看這場古人為你下的“杏花雨”。

文、圖 │ 趙夢蝶

農歷二月又叫仲春，它還有個浪漫的別稱，叫“杏月”。杏花是二月的代表花。“紅杏枝頭春意鬧”，一個鬧字，向人們展現出春天的嬌俏和繁華，給人無比燦爛美好之意。

杏花開放時是粉紅色，粉面含羞不勝嬌柔，一叢一簇，在杏枝間相擁，花團錦簇，如豆蔻年華的妙齡少女。杏花將落之時，從粉色褪成白色，如杏花雨，叫人感傷。唐代詩人杜牧《清明詩》“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂；借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”讓人觸景傷情；宋代葉紹翁名句“滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來”給人無邊的春思。韋莊的《思帝鄉》詞里，“春日游，杏花吹滿頭，陌上誰家少年足風流？妾擬將身嫁與一生休，縱被無情棄，不能羞。”又如此熱情大膽，無怪乎宋人姚寬在《西溪叢語》里，以杏花為“艷客”了。

杏花微雨

古代詩人將春季稱為杏花天，古代園林中也普遍運用杏花作為觀賞植物。如今可從博物館所收藏的文物中窺見古代杏花微雨的景象，比如這幅以二月杏花開為主要圖景繪制的《十二月月令圖》。

清 佚名 《十二月月令圖二月》

臺北故宮博物院藏

此圖是清代前期宮廷畫家繪制的作品，共有12幅，描繪了宮廷成員在圓明園慶祝每月節令的情景。畫面中的杏花盛開，紅白相間、依山傍水，在庭院前后次第開放，花瓣輕拂水面，宛如一幅優美的園林畫卷。上面是女性居住和活動的區域，有的在園中蕩秋千嬉戲，有的在室內欣賞景色。前方建筑是男士休閑的地方，有人在展卷讀書，有人在品茗清談，男主人則站在池邊沉思。庭院的一角，茶童在爐前煽火煮茶，另一個人則手托茶碗，準備奉茶。茶爐上放著一個紫砂壺，茶盤上則擺放著帶蓋的茶碗。一派悠然自得的景象。

北宋 趙昌 《寫生杏花圖》

臺北故宮博物院藏

這幅圖采用了宋代流行的折枝畫法，僅畫杏花一枝，以寫實的手法將杏花的嬌俏姿態刻畫得栩栩如生。花瓣主要用白色和粉色渲染，僅在花蕾部分點綴胭脂，顯得晶瑩剔透；花萼則用胭脂點染，色彩濃烈，相互映襯，增添了一份嬌媚。畫中老干的皴擦明顯帶有寫意風格，而嫩枝則接近沒骨技法。作品色彩明亮均勻，通過細膩的筆觸和豐富的色彩，使得整幅作品呈現出層次感和立體感。

豐子愷 《杏花吹滿頭》漫畫冊頁

浙江省博物館藏

豐子愷畫風樸實、造型簡約、饒富童趣，他習慣以詩入畫，曾作《護生畫集》勸人愛惜生命，長養仁愛之心，這幅漫畫《杏花吹滿頭》就是其中之一。春日里，行人攜幼出行，伴著清風，拾階而走，道旁杏花疏斜，開得爛漫，杏花雨紛紛，片片拂到行人頭上。

吳昌碩 《杏花春雨》扇面

浙江省博物館藏

吳昌碩擅以書、印、金石氣入畫，使畫作呈現出蒼勁有力、古樸凝重的韻味。這幅杏花扇面以濃淡相間的赭墨色繪寫杏花老枝，搭建出幾個不等邊三角形空間，互相交錯，疏密結合，氣勢如虹，寥寥幾筆即勾勒出杏花虬枝的筋骨，更以濃艷的紅、粉色點出叢叢杏花，立體明媚。

杏林春燕

在畫家的筆下，杏花常與燕子一起出現。“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。”杏林春燕在民間象征著登高及第和富貴吉祥，因為古代皇帝在二月杏花盛開時宴請新科進士，而此時雙燕齊飛，燕與宴同音。

浙江省博物館收藏了兩幅清代畫家的杏林春燕圖。粉紅花瓣在微風中輕輕搖曳，燕子或花間啼叫，或展翅飛翔，帶來春天的生機與活力。畫家們也將杏花的嬌艷、燕子的靈動以及春天的氣息相融合，展現出一幅充滿詩意的自然畫卷。

清 郭傑 《杏林春燕圖》 設色扇面

浙江省博物館藏

清 王武 《杏花燕子圖》 設色扇面

浙江省博物館藏

清明節馬上就要到了，踏春好時節，清明憶故人。讓我們欣賞一首最適合清明時節的古琴曲《陽關三疊》，該曲由古琴名家蘇思棣先生用浙江博物館館藏唐代仲尼式“疏影”琴演奏。

唐 仲尼式“疏影”琴

浙江省博物館藏

編輯丨丁晨

校對丨周倩

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