新書(shū)推薦|美國(guó)電影史

美國(guó)電影史

中國(guó)傳媒大學(xué)高水平專(zhuān)著：從社會(huì)、文化、藝術(shù)、科技等多角度展現(xiàn)美國(guó)電影的百年歷程。

美國(guó)電影發(fā)展百余年來(lái)，留下了許多令人印象深刻的佳作（圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

本書(shū)是一部深入探索美國(guó)電影發(fā)展歷史的經(jīng)典之作，以生動(dòng)的筆觸描繪了美國(guó)電影百年來(lái)的演變。從早期無(wú)聲電影時(shí)代的創(chuàng)世紀(jì)，到當(dāng)代數(shù)字化技術(shù)的魔幻世界，作者詳述了美國(guó)電影工業(yè)的發(fā)展與電影技術(shù)的飛躍，更對(duì)電影藝術(shù)、電影理論和電影文化進(jìn)行了獨(dú)到的分析。

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作者簡(jiǎn)介

About the Authors

游飛，中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院導(dǎo)演系教授、博士生導(dǎo)師。畢業(yè)于北京大學(xué)、北京電影學(xué)院、美國(guó)俄亥俄大學(xué)。曾赴巴黎第八大學(xué)、加州大學(xué)洛杉磯分校訪學(xué)。著有《電影藝術(shù)觀念》《導(dǎo)演藝術(shù)觀念》和《電影史（雙語(yǔ)讀本）》等。

張濤，電影學(xué)博士，美國(guó)電影史與理論研究者，現(xiàn)就職于中國(guó)傳媒大學(xué)。

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內(nèi)容簡(jiǎn)介

Brief

Introduction

這是一部全面深入且經(jīng)典的美國(guó)電影發(fā)展研究之作，以細(xì)膩生動(dòng)的筆觸，勾勒出美國(guó)電影從萌芽之初到當(dāng)下百年的風(fēng)云變幻。

開(kāi)篇追溯至早期無(wú)聲電影時(shí)代，那些具有開(kāi)創(chuàng)性意義的影像實(shí)驗(yàn)，為電影藝術(shù)的誕生奠定了基礎(chǔ)，見(jiàn)證了電影行業(yè)的蹣跚起步。

繼而沿著時(shí)間脈絡(luò)，詳述好萊塢制片廠制度的興衰沉浮，從其黃金時(shí)代的輝煌，到面對(duì)時(shí)代變遷時(shí)的自我革新，展現(xiàn)電影工業(yè)體系的發(fā)展全貌。

書(shū)中對(duì)各類(lèi)經(jīng)典電影類(lèi)型的演變進(jìn)行了深度剖析，西部片的狂野豪情、歌舞片的絢麗多姿、黑色電影的冷峻深邃等，均在不同時(shí)期留下獨(dú)特印記。同時(shí)，針對(duì)電影技術(shù)的革新，從最初的膠片攝影到如今的數(shù)字化制作，作者通過(guò)一個(gè)個(gè)鏡頭的剖析展現(xiàn)了技術(shù)飛躍如何為電影帶來(lái)全新的視覺(jué)與敘事體驗(yàn)。尤為難得的是，作者不局限于史實(shí)陳述，更深入電影藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)核，對(duì)電影理論的發(fā)展、文化內(nèi)涵的挖掘進(jìn)行了獨(dú)到闡釋?zhuān)瑢㈦娪爸糜诟鼜V闊的社會(huì)文化語(yǔ)境中探討，揭示其作為藝術(shù)形式與文化載體的雙重價(jià)值，為讀者開(kāi)啟一場(chǎng)關(guān)于美國(guó)電影的全方位知識(shí)盛宴，無(wú)論是專(zhuān)業(yè)學(xué)者還是電影愛(ài)好者，都能從中汲取對(duì)電影藝術(shù)更深刻的認(rèn)知與感悟，領(lǐng)略美國(guó)電影百年歷史的獨(dú)特魅力與深遠(yuǎn)影響。

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目錄

Contents

第一章 美國(guó)電影的源與流

第一節(jié) 人類(lèi)敘事與美國(guó)電影的文化反思

第二節(jié) 作為類(lèi)型電影的好萊塢

第三節(jié) 包容并蓄的好萊塢

第二章 荒蠻時(shí)代——美國(guó)電影初創(chuàng)時(shí)期

（1895—1929）

第一節(jié) 由技術(shù)的原點(diǎn)，出發(fā)

第二節(jié) 埃德溫·鮑特和《火車(chē)大劫案》

第三節(jié) 拓荒者大衛(wèi)·格里菲斯

第四節(jié) 喜劇夢(mèng)工廠啟斯東和早期喜劇大師們

第五節(jié) 史詩(shī)片圣手西席·地密爾

第六節(jié) 西部片先驅(qū)托馬斯·英斯

第七節(jié) 那些在好萊塢的歐洲人

第八節(jié) 進(jìn)化，有聲電影：藝術(shù)、科學(xué)還是商業(yè)

第九節(jié) 鮮花與掌聲：明星制度與奧斯卡大獎(jiǎng)

第三章 黃金時(shí)代——經(jīng)典好萊塢前期

（1930—1944）

第一節(jié) 大制片廠時(shí)代來(lái)臨

第二節(jié) 經(jīng)典好萊塢怎樣講故事
第三節(jié) 牛仔、口哨和左輪手槍?zhuān)航?jīng)典西部片

第四節(jié) 銀幕上的百老匯：歌舞片的黃金時(shí)代

第五節(jié) 小人物、戀愛(ài)和神經(jīng)病：

怪僻喜劇的興起

第六節(jié) 人民愛(ài)公敵？犯罪（警匪）片的興起

第七節(jié) 你好，黑暗，我的老朋友：

表現(xiàn)壓抑的黑色電影

第八節(jié) 死亡與恐懼：恐怖片和懸疑驚悚片

第九節(jié) 光榮與痛苦：戰(zhàn)爭(zhēng)片發(fā)軔

第十節(jié) 肌肉、危險(xiǎn)與美女：經(jīng)典“歷險(xiǎn)”動(dòng)作片

第十一節(jié) 權(quán)力的邏輯：社會(huì)政治片

第十二節(jié) 美國(guó)文化的最佳名片：

好萊塢經(jīng)典劇情片

第十三節(jié) 我要上月球：經(jīng)典時(shí)期的科幻片

第四章 白銀時(shí)代——經(jīng)典好萊塢后期

（1945—1966）

第一節(jié) 進(jìn)擊并迷茫的牛仔：豐滿的西部片

第二節(jié) 不如跳舞：多元化的歌舞片

第三節(jié) 羅馬假日里的熱情似火：

經(jīng)典喜劇片的興衰

第四節(jié) 大師輩出的年代：

全盛時(shí)期的經(jīng)典劇情片

第五節(jié) 大熔爐中的五味雜陳：

白銀時(shí)代的社會(huì)政治片

第六節(jié) 榮耀屬于上帝：歷史傳記片潮流

第七節(jié) 新的戰(zhàn)爭(zhēng)和新的戰(zhàn)爭(zhēng)片

第八節(jié) 蘑菇云的陰影：

科幻片的第一個(gè)黃金時(shí)代

第九節(jié) 驚悚懸疑片大神：希區(qū)柯克

第十節(jié) 黑與更黑：黑色電影的發(fā)展

第十一節(jié) “二戰(zhàn)”后美國(guó)電影理論思潮

第五章 叛逆時(shí)代——“新好萊塢”

（1966—1989）

第一節(jié) “新好萊塢”的變革與三座地標(biāo)

第二節(jié) “新好萊塢”的新面孔

第三節(jié) 西部片的超越與反轉(zhuǎn)

第四節(jié) 現(xiàn)代劇情片和奧斯卡皇后梅姨

第五節(jié) “超類(lèi)型”犯罪/警探片

第六節(jié) 新時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)電影：越戰(zhàn)片

第七節(jié) 超級(jí)間諜007以及動(dòng)作電影明星

第八節(jié) 轉(zhuǎn)型期的其他傳統(tǒng)類(lèi)型片

第六章 大融合時(shí)代——當(dāng)代好萊塢

（1990年至今）

第一節(jié) 超類(lèi)型的好萊塢大片

第二節(jié) 全球化好萊塢的新移民

第三節(jié) 美國(guó)獨(dú)立電影

第四節(jié) 諾拉·愛(ài)弗蓉和現(xiàn)代愛(ài)情喜劇

第五節(jié) 愈趨深刻復(fù)雜的劇情片

第六節(jié) 復(fù)古化和社會(huì)化的恐怖片和懸疑驚悚片

第七節(jié) 當(dāng)代其他傳統(tǒng)類(lèi)型片

第八節(jié) 電影藝術(shù)的新時(shí)代節(jié)點(diǎn)——大融合時(shí)代的電影藝術(shù)新發(fā)展

第七章 類(lèi)型電影十三種

第一節(jié) 西部片：美國(guó)獨(dú)有的牛仔神話

第二節(jié) 歌舞片：夢(mèng)幻的娛樂(lè)

第三節(jié) 喜劇片：笑中的淚和淚中的笑

第四節(jié) 劇情片：扣人心弦的故事情節(jié)

第五節(jié) 警匪片：欲望、財(cái)富、暴力

第六節(jié) 恐怖片和懸疑驚悚片：

來(lái)自大自然與內(nèi)心的恐懼

第七節(jié) 科幻片：象征與詩(shī)意

第八節(jié) 戰(zhàn)爭(zhēng)片：道德與美學(xué)

第九節(jié) 歷史傳記片：

“溫故知新”與“借古諷今”

第十節(jié) 黑色電影：受誘惑的男人和“蛇蝎美人”

第十一節(jié) 社會(huì)政治片：

性、權(quán)力、金錢(qián)、種族、青少年

第十二節(jié) 動(dòng)作片：暴力與觀賞性

第十三節(jié) 綜合類(lèi)型：好萊塢大片

參考書(shū)目

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精彩書(shū)摘

Book

Excerpt

現(xiàn)代劇情片天后梅麗爾·斯特里普

在經(jīng)歷了經(jīng)典劇情片時(shí)代的貝蒂·戴維斯和轉(zhuǎn)型劇情片時(shí)代的伊麗莎白·泰勒之后，現(xiàn)代劇情片的領(lǐng)軍任務(wù)歷史性地落到了梅麗爾·斯特里普（Meryl Streep）身上。這位現(xiàn)代劇情片女王，也被公認(rèn)為當(dāng)今最偉大的美國(guó)電影女演員，她高超的表演藝術(shù)和深切的人物體驗(yàn)，使得她能夠?qū)⒆约阂圆豢伤甲h的程度轉(zhuǎn)化為角色本身（不管是什么樣的角色）。她這樣的成就是以犧牲她自身優(yōu)秀的明星外形為代價(jià)的，但她變色龍一般的表演才華也著實(shí)讓同行們嫉羨不已。

梅麗爾·斯特里普擁有全美最著名的耶魯大學(xué)戲劇系的表演藝術(shù)碩士學(xué)位（MFA in Performance），唯一可以與之媲美的只有她的校友西格尼·韋弗（Sigourney Weaver，戲劇系表演碩士，主演過(guò)《異形》和《冰雪暴》等）和朱迪·福斯特（Judy Foster，英語(yǔ)文學(xué)系畢業(yè)，主演過(guò)《出租汽車(chē)司機(jī)》和《沉默的羔羊》等）。她畢業(yè)后進(jìn)入紐約百老匯戲劇界，并以處女作《茱莉亞》（Julia，1977）進(jìn)軍好萊塢大銀幕，之后又連續(xù)出演了邁克爾·西米諾（Michael Cimino）的越戰(zhàn)片《獵鹿人》（The Deer Hunter，1978）、伍迪·艾倫的怪僻喜劇《曼哈頓》（1979）和羅伯特·本頓的社會(huì)問(wèn)題劇情片《克萊默夫婦》（1979）。在《克萊默夫婦》中，斯特里普成功地扮演了離異的妻子，獲得了奧斯卡最佳女配角獎(jiǎng)。《克萊默夫婦》之后，梅麗爾·斯特里普在20世紀(jì)80年代一系列杰出的劇情片中扮演主角，為觀眾奉獻(xiàn)了一段又一段精彩絕倫的表演。她基本上不怎么化妝，可她在不同的影片里看起來(lái)長(zhǎng)相不一樣，甚至說(shuō)話的聲音也不一樣，有極端痛苦的聲音，有外國(guó)口音，還有地區(qū)方言。斯特里普在反映“二戰(zhàn)”納粹集中營(yíng)生活的《蘇菲的選擇》（Sophie's Choice，1982）中扮演一位波蘭婦女，被迫在自己兒女的生死之間作出抉擇，導(dǎo)致她最終的毀滅。蘇菲這個(gè)角色為她贏得了一座奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)。她獲得奧斯卡獎(jiǎng)提名的其他劇情片還包括：《法國(guó)中尉的女人》（The French Lieutenant's Woman，1981，她同時(shí)扮演當(dāng)代女演員和維多利亞時(shí)代的女子）、邁克·尼科爾斯的《西爾克伍德》（Silkwood，1983，她第一次扮演工人角色，一個(gè)遭遇厄運(yùn)的核能工廠工人）、西德尼·波拉克的《走出非洲》（Out of Africa，1985，扮演丹麥女作家凱倫·布利克森）、《紫苑草》（Ironweed，1987，飾演杰克·尼科爾斯酗酒和流浪的同伴）、《黑暗中的哭泣》（A Cry in the Dark，1988，飾演被控殺死自己親生嬰兒的母親）和邁克·尼科爾斯的《來(lái)自邊緣的明信片》（Postcards From the Edge，1990，飾演一個(gè)在母親的淫威籠罩下了無(wú)情趣的女演員）。具有諷刺意義的是，斯特里普超凡的表演天才開(kāi)始被認(rèn)為與她多變性的角色相關(guān)，新聞?dòng)浾唛_(kāi)始抱怨她在銀幕上的疏離感，塑造的人物缺乏熱情，影評(píng)家甚至開(kāi)始取笑她對(duì)于外國(guó)口音和地區(qū)方言的癖好。所以，斯特里普開(kāi)始拓展自己的表演空間和自己的觀眾人緣，于是在浪漫劇情片《墜入情網(wǎng)》（Falling in Love，1984）中，她試圖扮演一個(gè)“正常的”人物，與另外一名天才的表演大師羅伯特·德尼羅飾演一對(duì)墜入情網(wǎng)的婚外戀人，由于劇本的乏味而以失敗告終。之后，她嘗試了一系列影片類(lèi)型，諸如浪漫喜劇《保衛(wèi)你的生命》（Defending Your Life，1991）、黑色鬧劇《飛越長(zhǎng)生》（Death Becomes Her，1992）和動(dòng)作片《狂野之河》（The River Wild，1994）等。1995年，斯特里普再次以賺人眼淚的浪漫劇情片《廊橋遺夢(mèng)》（The Bridges of Madison County）獲得奧斯卡最佳女演員提名，重現(xiàn)現(xiàn)代劇情片女王的風(fēng)采，該片使用了銀幕硬漢克林特·伊斯特伍德和斯特里普出人意料的組合，演繹一段刻骨銘心的中年婚外戀情，著實(shí)讓所有心靜如水的中年觀眾美滋滋地享受了一番，但“發(fā)乎情，止乎禮”的好萊塢道德規(guī)范一定不能超越。另外，斯特里普在劇情片《馬文的房間》（Marvin's Room，1996）、《真情實(shí)感》（One True Thing，1998）和《弦動(dòng)我心》（Music of the Heart，1999）中均有突出表現(xiàn)，而后者還為她贏得了第十次奧斯卡獎(jiǎng)提名。2002年，斯特里普連續(xù)主演了《改編劇本》（Adaptation）和《時(shí)時(shí)刻刻》（The Hours）兩部受到普遍好評(píng)的劇情片，并因前者再獲奧斯卡獎(jiǎng)提名。

1949年出生的斯特里普同樣備受中國(guó)觀眾愛(ài)戴，被昵稱(chēng)為“梅姨”，而梅姨不負(fù)眾望，繼續(xù)發(fā)力，不斷刷新奧斯卡最佳女主角的提名紀(jì)錄。2006年的《穿普拉達(dá)的女王》（The Devil Wears Prada）、2008年的《虐童疑云》（Doubt）、2009年的《朱莉和朱莉亞》（Julie&Julia）、2011年的《鐵娘子》（The Iron Lady）、2013年的《八月：奧色治郡》（August:Osage County）、2016年的《跑調(diào)天后》（Florence Foster Jenkins）都獲得了奧斯卡最佳女主角提名，其中《鐵娘子》成功折桂。2014年的《魔法黑森林》（Into the Woods）獲得了奧斯卡最佳女配角提名。

好萊塢流傳著一種說(shuō)法：因?yàn)槊符悹枴に固乩锲漳苎萑魏谓巧已莸贸錾袢牖晕ㄒ坏膯?wèn)題就是，她接下來(lái)會(huì)演什么？

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