【書房里的下午茶】拾壹音頻A390功放試玩手記

春風不度玉門關，又見才子伴樂談

最近的伴樂談欄目，相較于以往，在分享的選品上，會有一個悄咪咪的變化，那就是傳統(tǒng)兩聲道音箱系統(tǒng)類別的產(chǎn)品，會稍稍多一點，今天這一期我們要談到的主角便是這樣一個存在，來自拾壹音頻（Eleven Audio）的A390合并式功放。細心的觀眾可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，以前提及拾壹音頻的時候，才子寫的品牌名稱還是XIAudio，沒錯，XIAudio是品牌的曾用名，因為主事人叫老肖，XIAudio更有一語雙關之意。但后來隨著品牌從帝都遷往寶島，品牌的英文名也被重新注冊認定為Eleven Audio（因為XI就是羅馬字母中的十一）。從規(guī)模上說，拾壹音頻是個標準的蚊式廠家，設計、生產(chǎn)、宣發(fā)公關都是老肖和Shiny Chang夫妻倆親歷親為。但是如果因為規(guī)模而忽略了這個品牌，那就是你的遺憾了。

和所有在車庫、地下室、工作室起步的HIEND品牌一樣，拾壹音頻并非無中生有，老肖在創(chuàng)自有品牌之前，也是行業(yè)內的老司機，對咱們耳機發(fā)燒友來說，有一個經(jīng)典DAP你一定知道但不一定知道ta是老肖的作品，那便是：金菊花，另外，當年以便攜性能小怪獸為人所知的大菠蘿一代解碼耳放一體機，也有老肖不少的心血。自立門戶之后，拾壹音頻的產(chǎn)品主要集中在各類臺式設備，包括專制各種不服的方程式耳放Formula S+外置電源Powerman、主打黑膠質感的R2R解碼SagraDAC、小型電池耳放百老匯Broadway和全平衡前級P1000。最為人所知的方程式耳放這么多年以來一直也是Abyss 1266的官配耳放，也是經(jīng)得起時間考驗的存在，他們家放大器設備有一個家族式的外觀，就是音量旋鈕的起始位置，并不是從最下方的6點鐘方向，而是從十一點的方位，這也契合了“拾壹音頻”這個品牌的名稱和調性。

在推出了若干耳放和前級作品，也有了足夠的技術積累之后，拾壹音頻研發(fā)和生產(chǎn)傳統(tǒng)兩聲道的功放作品，便成為一件自然而然的事情。因為前幾年的特殊原因，拾壹音頻幾度缺席國內的耳機展，所以領略老肖新功放作品的機會，最初只留在了微信視頻當中，直到我在今年的北京耳機展上，來到了拾壹音頻和愛威聯(lián)合的展廳中，看到旗下首臺雙聲道功放，名為A390的合并機。初見實物，不禁地感慨一聲，看起來比視頻里面的還要袖珍，這是一臺Half Size尺寸的機器，和旗下的耳放、解碼差不多的寬窄，重量也并不夸張，還不到4kg，甚至比不過一些中等體重的耳放或者解碼的分量，甚至會誤解這會不會是一臺D類功放。老肖表示我并不是第一個這么以為的，隨后介紹到，這臺A390采用AB類放大，在8歐下的驅動功率是39瓦每聲道，這也是其型號來由。雖然機器體積不大，但麻雀雖小五臟俱全，背后的各類端子一應俱全，具備了兩組單端輸入和一組平衡輸入，滿足絕大多數(shù)玩家的系統(tǒng)接入需求。

在核心的放大電路上，A390采用了拾壹音頻獨家研發(fā)的VCIA（Voltage & Current Isolated Amplify）電路。這種電路的核心思想是“控制變量”，每一級僅在電壓放大或電流放大其中之一的狀態(tài)下工作，不會二者同時進行，最大程度消除兩種放大之間的互擾，追求最佳線性狀態(tài)，因此可以做到降低互調失真、獲得更好的熱穩(wěn)定性、而且優(yōu)化效率。這種架構和模式，并不局限于A390本身，采取橋接、并聯(lián)等多種方式把規(guī)模擴大的話，可以讓功率上升到數(shù)百瓦，給予設計師更寬廣的空間。A390作為拾壹音頻最初也是最小的一款功放，算是VCIA的首秀，將來也會在同樣的VCIA架構下，做出更大功率的機型。順道一說，39瓦并不是A390的輸出上限，而是足夠低失真的線性范圍內的上限，用更通俗的話來說，這臺功放的“甜品區(qū)”就在39瓦以內。對于絕大多數(shù)家用的書架箱和中高靈敏度落地箱來說，39瓦的功率已經(jīng)是足夠滿足，我個人手里的好幾對箱子，用A390來驅動都非常夠用，下面簡單說說。

才子用在主系統(tǒng)的箱子，是和A390一樣來自寶島臺灣的雷爾斯LALS，每聲道重達75kg且不含腳架的大口徑號角音箱C15M，這個品牌和拾壹音頻一樣比較小眾，和TAD以及JBL有一些千絲萬縷的淵源，我曾經(jīng)在多年前專文提及過，這里不再贅述。雖然低音單元有15寸，但是這對音箱的靈敏度非常高（號角嘛），所以用A390驅動起來非常輕松，這里提及一下，雖然A390的個頭不大，但是其正面板上設置了足夠的空間去顯示音量、信號分路和增益。A390有三級增益調節(jié)，分別是23.5dB（L）、33.5dB（M）和43.5dB（H）。因為前端則是輸出電平比較高的DAVE解碼器，因而驅動C15M的話，用M中增益或者H高增益都可以。這個搭配給我最驚艷的聽感是，A390竟然可以把15寸低音單元推出非常寬松且深沉的量感，大家知道，號角箱雖然靈敏度很高容易驅動，但是代價是對于前端同樣敏感，如果前端空有功率但是沒有控制力（足夠的電流輸出和阻尼系數(shù)）的話，它的中低頻就會顯得非常的“緊”，加上LALS本就是低頻側重下潛而不是量感的風格，因而對于功放的要求就很嚴苛，既要音色漂亮，又得控制力出色，還必須做到細膩不粗聲。這也是這么多年我嘗試了PASS、瑟頓、MBL這幾個石機品牌的小功率甲類功放之后，最終皈依在力士甲類膽后級（換管）門下的原因。A390在我伺候過C15M的若干功放當中，應該是最便宜的那個，但聲音表現(xiàn)卻是靠前的，它比PASS的音色要鮮活，比MBL的動態(tài)要迅捷，也比瑟頓的細節(jié)要豐富，作為一個石機，它的音色上甚至帶有一點膽味，這是我很喜歡，同時也很熟悉的一個特性，因為拾壹音頻先前的一些石機作品，比方說P1000前級和加持電源的方程式耳放，都是石機微膽味的路子。

前面說過，高靈敏號角音箱對功放的音色、控制力、瞬態(tài)等其他要求往往高于最大功率本身，而這些細節(jié)恰恰是A390所擅長的，A390擁有一個接近金字塔的健康能量分布，你也許不能想象一個小小的身體里面，還藏著一個壯壯的底盤，用A390驅動C15M直接鳴放大編制管弦樂的時候，場面齊整，縱深明確，大提琴、大鼓等低頻樂器的齊奏，甚至會帶出一點點吹動褲腳的風。如果換成爵士三重奏，那么低音提琴豐富的質感和彈性，也是你絕不錯過的。小小的身材卻能推出足夠飽滿和彈跳的低頻，這也是這臺功放最反差之處。據(jù)說還有日本玩家用A390去驅動那個出名難推的ATC150，在小空間內也獲得足以稱道的表現(xiàn)。之所以要強調小空間，是因為我初見A390的時候，就是北京耳機展上，A390搭配Amphion Argon1在60-70平的房間內鳴放，中小音量下還是有細膩度和場面感的平衡的，但那個展廳相對書架箱來說還是太大了，后來不斷增加音量的過程中，會聽到Argon 1在低頻上已經(jīng)出現(xiàn)了失真，可能也到了小口徑單元的性能上限了，因此用A390搭配不同秉性音箱的話，也是要靈活處理的。比方說搭配LALS這種大口徑高敏，就可以對空間要求低一點，搭配Argon1這種小口徑中敏或者ATC這種中口徑低敏，就一定會對聆聽空間有一定要求，否則音箱或者功放總有一個要先受不了。當然，畢竟是39w的輸出，目前身邊碰到推不動的箱子也是有的，國慶期間，我把A390帶給鬼鬼版主，驅動他們家的丹拿小證據(jù)，A390表示等我大哥將來發(fā)布了，再過來挑戰(zhàn)也不遲。

說完了大箱子系統(tǒng)，再簡單說說小系統(tǒng)。手里幾對書架箱，比方說大家壇20周年書架箱（6.5寸）、唐韹MC5（5寸）、水月雨M4P（4寸MTM），用A390推起來就更輕松了。我給書架箱系統(tǒng)搭配的前端是享聲D300ref數(shù)字轉盤+SagraDAC解碼，也是久經(jīng)考驗的CP組合了，聲音會比DAVE要醇厚一些，這樣的能量分布對于小書架是友好的，因為可以適當補充一些下盤。A390的功率，在這些小箱子面前有些大材小用，我更看重的不是“蠻力”而是“巧勁”，A390在低頻下潛和彈性上的優(yōu)勢，在驅動小書架的時候也可以表現(xiàn)得非常明顯，尤其是搭配唐韹MC5，拿來播放電影原聲或者大型管弦樂，閉上眼你完全聽不出這是一對5寸的箱子，拳拳到肉的低頻，哪怕站在書房門口都可以清楚感應。在中高頻上，A390并不算特別明亮，它強調的是有肌肉感、有線條感的輪廓表達。舉個例子，你聽A390驅動下的大小提琴獨奏，能感受到演奏者把弓壓到弦上的力度，這是一種更具“韌性”的聲音，也更有真實感，而不是“空靈”一般的運弓。常去現(xiàn)場的朋友會明白，有時候“聽起來”毫不費力的表達，對演奏者來說，是非常“花力氣”的，我們經(jīng)常會看到演奏家滿頭大汗用盡全力只為小心翼翼處理好一些弱音。對于器材的研發(fā)，其實也是同樣道理，背后對于電路的反復打磨調教，才能讓用家聽起來覺得自然，甚至理所當然。

在我看來，A390和方程式耳放一樣，并不是靠單純的功率堆積，相反走的都是一個四兩撥千斤的設計路線。考慮到用家的實際聽音環(huán)境，它的“甜品”區(qū)間也給得足夠慷慨，到手以后這些日子，我最愛的姿勢，就是周末下午和貓一起躺在書房沙發(fā)上，用黑膠接上A390和號角箱，只聽爵士、民謠或者舞臺劇，然后慵懶睡去。