《再見(jiàn)愛(ài)人》：這比“熏雞事變”更爆炸啊！

屬實(shí)沒(méi)想到，新一期《再見(jiàn)愛(ài)人》，后續(xù)內(nèi)容比熏雞事變更“無(wú)聲炸彈”。

后續(xù)的麥琳和李行亮，觀感更加一言難盡。

熏雞事變只是不認(rèn)同麥麥的做法，而這一段他倆是一種很疲憊的消耗感。

一，敏感為矛、鈍感為盾

這一集李行亮在選擇理想伴侶環(huán)節(jié)未選自己妻子，后續(xù)又單獨(dú)拉葛夕一邊聊天“其實(shí)最開(kāi)始我指的是你”。

非常讓人震驚的開(kāi)場(chǎng)白。咋的？你幾個(gè)意思啊？這是什么當(dāng)著老婆面就亂說(shuō)的絕世大渣男啊？

后續(xù)一看，他說(shuō)他不是這個(gè)意思。

后續(xù)他先后和葛夕、留幾手傾訴，他羨慕“葛夕為留幾手做很多，關(guān)注他的興趣愛(ài)好，每年生日都給他驚喜”，他反復(fù)表達(dá)他很羨慕。

他的行為（理想伴侶環(huán)節(jié)選別人），和訴求（表達(dá)“我很羨慕葛夕對(duì)留幾手興趣愛(ài)好的關(guān)注”），之間隔著十萬(wàn)八千里。

這不是李行亮自己常說(shuō)的有效溝通、有效解決問(wèn)題。

這一段中楊子興風(fēng)作浪“哈哈哈只有一位丈夫沒(méi)有選自己的妻子”，麥琳當(dāng)場(chǎng)崩潰哭泣。

眾人安慰麥琳、勸說(shuō)李行亮前去道歉，一通操作后李行亮深深陷入自我懷疑中。

李行亮得出“我表達(dá)真實(shí)需求就會(huì)惹禍”的結(jié)論，但這一場(chǎng)他用近乎“死罪”的方式來(lái)表達(dá)訴求，核心癥結(jié)在訴求還是在表達(dá)方式？

詭異的是，麥琳和李行亮都反復(fù)表達(dá)，麥琳將諸多心思精力都放在李行亮身上，而兩人也都說(shuō)，麥琳對(duì)李行亮的音樂(lè)絲毫不感興趣、完全不愿意了解。

這比“黃圣依經(jīng)紀(jì)人楊子”還詭異，身為妻子不必?zé)嶂詫?duì)方的事業(yè)，但身為經(jīng)紀(jì)人至少應(yīng)該了解自家藝人的業(yè)務(wù)。

所以她完全不關(guān)心音樂(lè)，只關(guān)心出場(chǎng)費(fèi)嗎？

不在乎音樂(lè)本身，只在乎音樂(lè)的產(chǎn)品功利價(jià)值嗎？

將音樂(lè)折現(xiàn)、利益最大化、賺錢(qián)養(yǎng)家生活，無(wú)可厚非，但經(jīng)紀(jì)人一再表示對(duì)音樂(lè)絲毫不感興趣，這表達(dá)也很“自己給自己挖大坑”吧？

李行亮兩次使用“貨比貨”這個(gè)詞語(yǔ)，很難不讓人懷疑這是一種下意識(shí)的物化行為。

他究竟是潛意識(shí)中物化伴侶？物化婚戀關(guān)系？

還是表達(dá)失當(dāng)？

已有信息未必能給出一錘錘死的定論，如何理解取決于你自己傾向于相信哪一種。

說(shuō)回這一局溝通，麥麥?zhǔn)秋@性的情緒化，李行亮是另一種隱性的情緒化。

他沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)哭著說(shuō)不錄了，他表達(dá)自己困惑的語(yǔ)言依舊非常有條理，他說(shuō)話(huà)時(shí)的語(yǔ)氣頻率也相對(duì)穩(wěn)定，但麥麥起身他遲遲不愿去哄，本質(zhì)上也是一種情緒化。

另一種更長(zhǎng)期的“我累了，我不懂了，我不想哄你了”的情緒化。

雙方一明一暗、一外一內(nèi)，都很情緒化，很難有效溝通。

有時(shí)候甚至?xí)Щ螅钚辛潦前俜职倮硇运季S、感知過(guò)于鈍化嗎？

或許未必呢？

或許這是他們相處中，天長(zhǎng)日久的潛意識(shí)攻防模式？

她以敏感為矛，他以鈍化為盾。

她下意識(shí)越來(lái)越敏感、越來(lái)越高缺失，而他下意識(shí)越來(lái)越“聽(tīng)不到”、越來(lái)越“鈍化以裝風(fēng)平浪靜”？

他的鈍感，或許就是“被動(dòng)、遷就、忍讓”的具象化或者說(shuō)變體。

麥麥問(wèn)“我配擁有一杯咖啡嗎”，第一次聽(tīng)這話(huà)的人，會(huì)有明顯的下意識(shí)的“嗯？”，而李行亮像聽(tīng)到“下雨了”一樣正常，毫無(wú)情緒波動(dòng)。

是他一直鈍感，還是他以鈍感來(lái)對(duì)抗、逃避、消極攻擊？

一對(duì)相愛(ài)的人，患難之后走到共富貴，但彼此已經(jīng)互為“矛和盾”。

二，情緒圍城

麥麥的情緒表達(dá)，短期是將眾人拉到自己身邊，長(zhǎng)期是給自己筑起更高更孤立的圍墻。

她哭，眾人出于真心也好、出于社交禮儀也罷，鏡頭前都要安慰她，或者敦促她的伴侶安慰她。

談話(huà)的中心都是“怕麥麥哭”，表面上是將她放在最被關(guān)注的核心位置上，但“哭鬧訴求被看見(jiàn)”是一種很難長(zhǎng)久的情感索取模式。

這一局他們兩夫妻都很被傷害，眾人一律站在麥麥一邊，先解決“她在哭”的問(wèn)題，大概有人是真心相勸、有人是“按鬧分配”。

很難指責(zé)幾位嘉賓，一方在條理清晰表達(dá)、另一方哭成一團(tuán)亂麻，大家會(huì)習(xí)慣性覺(jué)得“哭很大聲的那個(gè)，更需要被關(guān)懷被安慰”，一定程度上也會(huì)傾向于將不哭的那個(gè)人定義成罪魁禍?zhǔn)住⒍脊帜闳强奕思摇?/p>

問(wèn)題在于，按鬧分配模式，對(duì)固定對(duì)象的可重復(fù)屬性不強(qiáng)，且容易消耗正面正向情緒反饋。

葛夕認(rèn)識(shí)麥麥不過(guò)幾天、就已經(jīng)進(jìn)入到“我要反省我對(duì)她的情緒是否逐漸鈍化”階段。

不過(guò)是看了幾期節(jié)目，就已經(jīng)從“共情麥麥”走到“覺(jué)得麥琳讓人疲憊且無(wú)力”了。不敢往下說(shuō)是因?yàn)榕抡f(shuō)了你會(huì)哭。

這不是一種長(zhǎng)久的良性的感情互動(dòng)模式，很容易造成下意識(shí)的隔膜。

釋放悲傷和脆弱，獲得關(guān)愛(ài)和照顧，短期沒(méi)問(wèn)題。但一旦模式化，“宣泄情緒的哭”，就容易變成“裹挾訴求的哭”。

“傷心哭了”在小群體中，就容易變成“按鬧分配”。

而世上任何禮物都有代價(jià)，按鬧分配模式邏輯的后半句是“趕緊走”，是“遠(yuǎn)之”。

愛(ài)情、友情等長(zhǎng)周期的情感，都不適用這種模式。

反復(fù)如此，很容易讓人覺(jué)得疲憊，容易讓愛(ài)人朋友都越累越遠(yuǎn)。

我不認(rèn)為麥麥?zhǔn)且钥薅[、以委屈為手段，我不覺(jué)得她對(duì)此有百分百清醒的認(rèn)知和自覺(jué)，但無(wú)論她自知與否、客觀上都陷入這個(gè)循環(huán)中。

麥麥的核心訴求，是需要很多很多的自我價(jià)值、很多很多的愛(ài)。

起初我覺(jué)得是合理訴求，后來(lái)覺(jué)得她的程度界定很不清晰。某些時(shí)刻她讓人覺(jué)得，偶像劇女主狗血?jiǎng)”静趴梢詽M(mǎn)足她。

這不太是一種健康的成年人婚戀觀，程度需要被調(diào)試、方式需要被校正。

而一如所有人在觀察室中拼命指出的，希望被夸獎(jiǎng)被尊重，更該是一個(gè)向內(nèi)求的過(guò)程。為別人提供了價(jià)值所以被尊重、為別人提供了溫暖所以被喜愛(ài)。

我們不清楚婚姻中二人究竟付出了多少，但熏雞事變中，麥麥和其他人相處時(shí)有明顯的偏移和失度。

一如前文所說(shuō)，很典型的“低自我投入、高自我需求”。

這其實(shí)是一件挺殘酷的事情，三位女性生態(tài)位中麥麥自認(rèn)最低，本就極度自卑又有很高的自我需求，如此境況下她更容易敏感。

但這并不是一場(chǎng)比較，三位女嘉賓根本不必比，只是同時(shí)在場(chǎng)而已，而麥麥似乎常常習(xí)慣在“比較級(jí)”中建立自己的價(jià)值感。

讓人懷疑是一種“空心比較級(jí)”傾向，沒(méi)有具體的熱愛(ài)、缺乏內(nèi)心的充裕。

這說(shuō)起來(lái)很像某種惡性循環(huán)，越缺失、越渴望，就越不滿(mǎn)足、就越敏感，就越容易爆發(fā)，然后建起越來(lái)越高的情緒圍城。

然后孤獨(dú)站在城堡中央哭泣，為什么不夠愛(ài)我、為什么不給我足夠多的價(jià)值。

還是那句話(huà)，黃執(zhí)中在觀察室的表達(dá)我未必全部認(rèn)同，但我認(rèn)同“價(jià)值是自己為自己建立的”。

三，客場(chǎng)熱心人、主場(chǎng)不太干人事

楊子和留幾手有一個(gè)顯著共同點(diǎn)，講別人家事時(shí)，叭叭叭叭的，挺熱心、挺“像人”，在自己的婚姻主場(chǎng)時(shí)常“不太干人事”。

楊子在攝像機(jī)面前、在所有人面前，和黃圣依說(shuō)話(huà)都絲毫不尊重。

打壓、呵斥、不耐煩，控制金錢(qián)、用失敗案例反復(fù)羞辱。

以“為你好”的名義控制金絲雀和賺錢(qián)工具，很多時(shí)候甚至連面子上的體面都不裝。

隔壁留幾手安慰麥琳“好好的啊”，聽(tīng)起來(lái)挺熱心老大爺。

他懟楊子，時(shí)常句句可樂(lè)、很在點(diǎn)子上“我不想多一個(gè)爹”。

但和葛夕的婚姻狀態(tài)中，他似乎完全是另一個(gè)人。

騙走并虧掉丈母娘一套房，在對(duì)方生病時(shí)甚至不問(wèn)候。

虧騙丈母娘一套房，日常躺平、啥也不干（雖說(shuō)他啥也不干也有分紅）。

虧騙丈母娘一套房，懟老婆還懟得驚天動(dòng)地、盛氣凌人。

留幾手在功能類(lèi)似毒舌嘉賓、彈幕時(shí)，懟楊子挺可愛(ài)、挺招笑，能讓人嘎嘎有共鳴。但他拿麥琳開(kāi)玩笑的時(shí)刻，時(shí)常很沒(méi)分寸感。

讓人分不清他是俏皮話(huà)火候掌控不佳，還是本質(zhì)上依舊有外貌歧視、矮化審判之弊。

說(shuō)回他虧掉丈母娘一套房，投資失敗正常，但不據(jù)實(shí)以告、涉嫌詐騙，不努力還債、更加可誅。

他或許認(rèn)為自己的人設(shè)核心，是憤怒的、不合作的、嘲諷的，是某種看破天機(jī)“哎呀你們這些人都在裝、我睿智得多接地氣”，某種“大隱隱于嘴臭”。

他心目中的理想自我，或許是幾分“出世”不屑？

但是，虧著老丈母娘賣(mài)房子的錢(qián)，做自己的“出世不屑”er，這算什么事？

腳踏實(shí)地積極進(jìn)取等關(guān)鍵詞，他大概看不上。與其說(shuō)他名人包袱最重，不如說(shuō)他或許明白一旦他有踏實(shí)畫(huà)風(fēng)，他的核心受眾會(huì)崩盤(pán)。

躺平不工作，是他現(xiàn)階段的“自我逃避”，努力工作還丈母娘錢(qián)，是他的道義、金錢(qián)、情感虧欠。

他把他自己的“逃避”爽學(xué)，排在一切金錢(qián)債、感情債、道義債前面。

這非常非常可恥。

麥麥最大的困境是自我認(rèn)知的失調(diào)、自我需求的膨脹和變形，撐死了也是兩只熏雞的事，而留幾手這可是實(shí)打?qū)嵰惶追俊?/p>

不僅僅金錢(qián)數(shù)額差異，二人之間的性質(zhì)區(qū)別，也像一百四十塊和大幾百萬(wàn)一樣，有指數(shù)級(jí)別的巨大巨大差異。

但為什么對(duì)留幾手的聲討，聲浪不如熏雞事變？

前置立場(chǎng)可能是一方面，但成因或許是多方位的、更復(fù)雜的。

從客觀時(shí)長(zhǎng)上看，夫妻二人談及房子很短。留幾手更多時(shí)間，是在別人的故事里，當(dāng)一針見(jiàn)血的“吐槽式點(diǎn)評(píng)嘉賓”。

而麥麥對(duì)上鏡應(yīng)如何表現(xiàn)毫無(wú)概念，一再暴露。

我不覺(jué)得這是綜藝節(jié)目的倫理問(wèn)題，我壓根不認(rèn)為是片方刻意選擇不利于麥麥的瞬間來(lái)放大。

只是留幾手也好、楊子也罷，都高度社會(huì)化，婚姻中罪大惡極、但面對(duì)外人有相對(duì)體面的姿態(tài)。

而麥麥社會(huì)化程度相對(duì)較低，情感需求的閘口太大、情緒波動(dòng)度較高，在自卑自我的雙重峰值之間，進(jìn)退失據(jù)、頻頻受挫，高敏感易崩潰，崩潰之后將局面推向更糟糕的圍城。

楊子對(duì)妻子是完全不尊重，錢(qián)財(cái)控制、價(jià)值PUA，而李行亮、麥琳兩口子像“彼此消耗”的高消耗品。

別讓婚姻走進(jìn)那個(gè)“彼此高消耗”的窄胡同里。