【對稱的勝利】水月雨DUSK試玩手記

春風已度玉門關，強迫癥患者怎么辦？

大家好，今天的才子伴樂談，是關于便攜的話題，我們說說水月雨一款“新品”耳塞DUSK，之所以打了個雙引號，是因為這款塞子在國外上市其實有一陣子了，只是近兩三個月才國內正式銷售。在水月雨豐富的產品線上，DUSK這個耳塞并非橫空出世，它其實是以Blessing系列的第三作Blessing 3作為基礎，由水月雨與海外音頻社區Crinacle 聯合調音開發后的結果，這個作品的上一代是圈鐵耳機Blessing2：Dusk。單從外觀上看，DUSK甚至還有一些黑劍的影子，那么DUSK算是一個縫合怪嗎？我們繼續說。

和DUSK師出同門的高階產品黑劍，腔體外殼用了百層高壓高溫疊加的碳纖維面蓋，這種材質和設計也幾乎完全移植到了DUSK身上。碳纖維和鋼材一樣，本身并不是什么名貴原材料，但是如果在高溫下多次鍛打累積層數的話，其工藝價值就疊加上去了，從這一點上看，DUSK這個面板材料有那么點碳基大馬士革的意思，強度和輕量化都有保障，兩者另一個共性就是鍛打沉積的花紋都是獨一無二的，因而讓人對于DUSK的顏值還是抱有足夠好感的。另外，DUSK的腔體采用的是3D打印成型，這也是從Blessing 3身上一以貫之繼承下來的，穿過透明腔體，我們可以看到DUSK內部的單元組成、分頻以及各路的聲學通道。DUSK的單元設置是三分頻6單元，具體來說，雙動圈+雙動鐵+雙平板，數字上和架構上都還挺對稱的。前面說過，DUSK是基于Blessing 3的，但是對比一下單元你會發現，Blessing 3雖是三分頻但沒有用上平板單元，兩者只是架構相像，本質上是兩個耳機，另外除了平板單元，兩者中頻動鐵單元也是不同型號的。

因為腔體的透明，我們可以比較清晰地看到三對單元的排布，緊貼著碳纖維板和內部分頻器的是雙動圈單元，距離出音嘴更近的是雙動鐵和雙平板，三路分頻各有一條聲學導管連通到出音嘴。DUSK內部這對雙動圈單元是有講究的，它是將兩個單元面對面水平對置后，從兩者中位線的側面引出聲學導管，從幾何剖面上看，是規整的共軛結構，這個結構的好處是，相同聲壓下的振膜行程則只需單動圈一半，這使得DUSK的低音能擁有更大的動態范圍和更低的非線性失真，熟悉音箱的玩家也可以在當下主流的多單元落地音箱身上看到這種設計趨勢，同理，DUSK的雙動鐵和雙平板也是類似考量，之所以說類似，是因為動鐵和平板單元的振幅擺動并不像動圈單元那么突出。但是DUSK這樣雙單元的做法也是有技術要求的，那就是兩個單元的參數一致性一定要高，這樣才可以在發揮優勢的同時，有效降低相位失真。這種一致性的要求也類似我們在折騰膽機的時候進行電子管的配對，配對的數量越大，難度就越高，比方說2只配對，就比較容易，而配對6只8只參數基本一致的，成本就會指數級增加了，耳機單元也是一樣的道理，所以，當下多單元耳塞已經成為主流的時候，同一個頻段并聯的單元是否越多越好呢（例如那種腔體里面塞了十幾二十個單元的）？這個答案留著給大伙兒自己想。

DUSK這種雙動圈的結構，會讓我們想到鐵三角CKR系列或者其他品牌耳塞里的一些雙動圈，CKR系列高端型號里面采用的雙相推挽式結構，和DUSK的原理有些類似，但是我們更常見的很多雙動圈，其實還是偏向于同軸式擺放設計，而同軸式雙動圈的擺放安裝，必然存在一前一后，那么在相位失真方面，就不如DUSK這種架構了。DUSK采用平板單元作為高頻信號重播，是它和Blessing 3最大的不同，這對平板單元體積相當之小，咋一看我還真以為是某個動鐵單元呢。另一個細節是，從這一代開始官方略去了Blessing的前綴，直接稱其為DUSK，是否也是因為高頻單元的重大變化呢？

前面提及過，DUSK是一款聯名作品，參與調音的還有海外音頻社區Crinacle。不過據官方透露，Crinacle的調音理念其實是以軟件的形式實現的。DUSK的標配線材有兩根，一根是普通的3.5mm耳機線，另一根是內置DSP芯片的USB-C接口線（也就是小尾巴線，這根線還有個型號叫做DUSK-SP），玩家可以用水月雨自家的APP：MOONDROP Link2.0對小尾巴線里面的DSP方案進行選擇，Crinacle一共提供了四種調音方案，分別是深V（嗯嗯）、哈曼（呵呵）、低頻向（轟轟）以及Diffuse Tilted（漫反射？），老實說，這四個調音我都不太喜歡，也許和老外之間有審美代溝吧，所以使用小尾巴線連接的時候，我都是用DSP里面的默認調音。DUSK是典型的低阻高敏設計，驅動門檻非常低，從官配小尾巴線就可以感受到，用手機驅動的時候，DUSK是一種清麗的走向，聲音的框架拉得很明朗，線條感十足，這種風格的好處是，分離度做得好，可以更容易讓玩家感受到音樂的場景，但是缺點也很共性：聲音整體的密度不太夠，聲音也顯得有點硬，因為是用手機加小尾巴線做前端，所以這基本就是無解的，水月雨搭配小尾巴線只不過多給了玩家一個打開方式。

從個人的使用習慣出發，關于DUSK更多的使用場景，其實是在室內，搭配各類便攜播放器或者小型桌面系統使用，順道一說，官方那根3.5mm配線，不聽也罷，找根大幾百到千元級別的升級線搭配DUSK還是很有必要的。我煲機的這陣子都是在手機上進行的，也聽得比較習慣，結果換了根澤鋒的銅線（西電？）接到海貝R8ii上面以后，再次開聲便和先前判若兩機，DUSK給出了非常迅捷和充滿下潛的中低頻，一下子讓云淡風輕的畫風變得更加有張力了。這敢情好，把先前聽著乏味的一大把爵士老歌手翻出來重新走起，無論是老痰嗓路易斯阿姆斯特朗，還是中生代女伶走熟女肉嗓風的戴安娜克萊爾，都一下子鮮活了起來，和手機加小尾巴線直推相比，用R8ii加升級線驅動，你絕對可以感覺到歌手和你之間的空氣，是流動的，而不是聽著一張照片在唱歌，這變化之大，結結實實讓我爽了好一會兒。

有意思的是，伴隨深沉而干凈的中低頻，DUSK的高頻并不顯得黯淡，而是明媚開朗的走向，塞子整體的能量分布還是比較平衡的，讓我比較意外的是小小的平板單元在高頻的延伸和泛音表現上，體現出更多的耐聽型，起碼對比在手機做前端的時候，那種冷硬的數碼聲底已經完全找尋不見。在R8ii的驅動下，我會常常不由自主地調大音量，去欣賞豎琴、長笛或者小提琴高把位下漂亮的尾音和余韻，DUSK對于器樂高頻泛音，表現得豐富而溫暖，這個搭配下的DUSK依舊保持著先前比較大框架的聲場，但是聲場里面的樂隊編制和結像都比先前豐滿很多，讓舞臺顯得不是那么空了，這個時候有些大編制管弦樂作品（例如瓦格納），聽起來就顯得要素過多了。這容易引起我們的錯覺：為啥同樣曲目手機聽起來層次分明，但播放器驅動就顯得有些擁擠？這就好像同一大小的畫布上，簡筆畫和油畫的區別，播放器會提供比手機更多的微動態、線條刻畫和密度，從而把畫面撐得更飽滿。

文末總結吧，不知道是不是用了三對雙單元的緣故，DUSK在我這里多多少少也有點雙面性。用原配的手機線驅動，它就是御姐型秘書，音色理智精準，卻也帶著適可而止的分寸感，讓你沒法上頭。而當你再給它換一個DAP前端，以及一根皮鞭形狀的升級線，姐還是那個姐，但無論音色的熱烈，還是動態的起伏，你喜歡的那個調教味道，就開始有了。