我完全無法理解,鄭宜農現在的歌,所獲得的贊譽。
《新造的人》,我不能說是shit,也就是“哦”吧。
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至于《金黃色的》、《diminished》,我有看到某些博主,把這些歌奉為他們的“年度之歌”之類的,拜托,你到底聽的是音樂,還是意識形態?
鄭宜農最好的作品,是《玉仔的心》,毫無疑問。這首歌不僅是獻給女性,獻給臺灣省,也是獻給這個世代所有年輕人,握著他們的手,讓他們走出自戕的時代曲。《玉仔的心》挽救了《給天王星》這張也許會垮掉的專輯(另一首挽救這張專輯的歌是《千千萬萬》)。而后,農的寫作,《水逆》幾乎就是糞曲合輯了。農越來越把自己消費成一個符號,表達的概念越來越多,音樂越來越少。
這像什么。這是《雨水一盒》的陳綺貞。
究其原因,鄭宜農自己非常清楚。在《邊走邊唱的女子》第一集,跟凹與山的對談里,她提到,自己是故意放棄最擅長的方式,而希望用陌生的路徑,去探尋新的創作。所以她會開始跟chunho搞出那些合成器流行,她刻意地去擺脫過往吉他與和聲為主的寫作邏輯,而進入loop邏輯。我在十多年前聽到《Neptune》開始,到中途她化身猛虎巧克力,最后打磨出了石破天驚的《Pluto》,在陳綺貞寫作退化、縣子姐也沉寂的階段,在這段空窗期里,鄭宜農是我最希望守護的中文世界singer-songwriter的女子組第一,可是我卻無法說服自己,鄭宜農在被稱作“女神農”之后,在寫作上的不進則退。農這些年談了太多的概念,舉了太多的旗幟,她的安身立命之本是她的寫作,寫作,寫作。沒有《冬眠》,沒有《玉仔的心》,如果交出的只是《新造的人》,如何扛起那破舊的大旗。玩游戲一定是不怕臟的,要維持“女神”的形象,如何下場呢。
眼看陳綺貞已經回來了,至少是狀態回來,寫作應該也能回來;而縣子姐在寫了《ZOEA》等探索性的作品之后,知道她最強的地方還是緊密團結在李壽全老師旗下,《最好的時光》是回歸,也預示著安溥和張懸的合二為一,她一定會有很好的新作。農,這樣下去真的就變成愛豆了。真的要做愛豆嗎?
(PS. 最美的農,依然是《冬眠》,不接受反駁)
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