看完這部電影，確實(shí)“不虛此行”

來源：陳魯豫的電影沙發(fā)（lyyy_scndgs）

《不虛此行》上映了。

這部影片此前曾在第25屆上海國(guó)際電影節(jié)展映期間收獲不俗口碑，并最終斬獲了最佳導(dǎo)演和最佳男演員兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。它也是劉伽茵導(dǎo)演繼《牛皮》系列之后首次呈現(xiàn)在大銀幕上的院線作品。

9月6日，《不虛此行》在北京舉辦首映禮當(dāng)天，魯豫觀影團(tuán)也做了一場(chǎng)首映禮觀影活動(dòng)，先帶部分影迷提前觀看了這部電影。而在此次觀影活動(dòng)之前，魯豫曾在另一場(chǎng)活動(dòng)中與片中幾位主創(chuàng)做過交流，當(dāng)時(shí)聊了很多與影片創(chuàng)作相關(guān)的故事。這次映后，她在主創(chuàng)到來之前也和現(xiàn)場(chǎng)觀眾分享了一些當(dāng)時(shí)聊到過的細(xì)節(jié)。

今天這篇文章，在分享映后交流內(nèi)容之前，想先和大家分享一點(diǎn)關(guān)于這部影片的創(chuàng)作背景。

本片導(dǎo)演劉伽茵是北京電影學(xué)院的老師，她于1999年考入北京電影學(xué)院文學(xué)系電影劇作專業(yè)，碩士畢業(yè)后便一直留校任教，她在北電讀書時(shí)的主任教員正是本片監(jiān)制曹保平導(dǎo)演。

劉伽茵曾在2005年憑借自編自導(dǎo)自演的處女作長(zhǎng)片《牛皮》入圍戛納及柏林國(guó)際電影節(jié)，當(dāng)時(shí)名動(dòng)國(guó)際影壇，這部作品也因其獨(dú)特的視聽語言被許多影迷視為“中國(guó)獨(dú)立電影界的傳奇之作”。

2009年，劉伽茵拍的《牛皮2》再次入圍多個(gè)國(guó)際電影節(jié)。而正當(dāng)人們對(duì)這位青年導(dǎo)演寄以更多期待之時(shí)，她卻陷入了長(zhǎng)達(dá)十年的沉寂期。《不虛此行》的故事正是在這期間產(chǎn)生的。

電影的主角聞善，原本是一名編劇，因人生困惑失意轉(zhuǎn)行以撰寫悼詞為生。在寫悼詞的過程中，他遇到了形形色色的委托人，傾聽他們描述逝者生前的樣子，用文字送逝者最后一程。

影片英文片名All Ears，正是這個(gè)人物的屬性——洗耳恭聽。電影主人公非常用心地傾聽每個(gè)人的故事，如魯豫所說，已經(jīng)故去的人是沒有聲音的，但聞善又將聲音重新賦予他們，把這些可能從來沒有成為過主角的人變成了某個(gè)故事的主角。

《不虛此行》的故事雛形最初浮現(xiàn)于2015年，劉伽茵真正開始動(dòng)筆去寫劇本大綱和分場(chǎng)是在2019年，彼時(shí)距離《牛皮2》剛好已過去十年。聞善這個(gè)人物其實(shí)就是導(dǎo)演劉伽茵對(duì)自己過往十年的一個(gè)總結(jié)，是她在這十年間不斷平衡自己與世界的關(guān)系中尋找著答案的真實(shí)寫照。

影片開頭有一個(gè)非常短暫的空鏡，拍攝聞善家里的書架，上面絕大多數(shù)都是電影類書籍。那些書是劉伽茵從自己家里運(yùn)過去的，涵蓋了她從高中到大學(xué)再到研究生時(shí)期的一些讀物，其中就包括影響她走上電影之路的書籍。

影片中，孫淳飾演的老師與胡歌飾演的學(xué)生，也是曹保平與劉伽茵這對(duì)師生的一種映照。戲內(nèi)，老師一直鼓勵(lì)聞善繼續(xù)創(chuàng)作。戲外，曹保平也在劉伽茵沉寂的十年里一直鼓勵(lì)她繼續(xù)拍電影。在曹保平看來，劉伽茵的風(fēng)格太過獨(dú)特，不應(yīng)該放棄創(chuàng)作。

《不虛此行》的劇本最初給到曹保平時(shí)，劉伽茵很慎重地寫下一行字：“如喜約飯，如不喜亦約之。”而曹保平看過劇本后非常喜歡，第一時(shí)間毫不猶豫地支持劉伽茵一定要把它拍出來。

劉伽茵在上影節(jié)拿獎(jiǎng)后感謝曹保平，說“我18歲考上電影學(xué)院，他是我的主任教員，后來考上他的研究生，從我18歲到我現(xiàn)在41歲，在我人生的每一個(gè)階段，他都在支持我，讓我不要偏離航向，沒有曹老師就沒有這個(gè)電影。”

影片中聞善常去的地方——?dú)泝x館、動(dòng)物園，也是劉伽茵生活中常常會(huì)去的地方。有幾年她經(jīng)常去殯儀館觀察形形色色的人，坐在椅子上想：我這樣的人在這兒能做點(diǎn)什么。漸漸地，她的腦海中幻化出一個(gè)人物輪廓：他是一個(gè)寫悼詞的人，他用文字送大家最后一程，他總是能夠很專注地傾聽他人、關(guān)注人與人之間的聯(lián)結(jié)。

在劉伽茵看來，悼詞本質(zhì)上是在幫助人們保存逝者的樣貌，同時(shí)也在記錄逝者與生者之間的關(guān)系，它甚至還會(huì)影響活在這個(gè)世界上的人物之間的關(guān)系。當(dāng)你代入聞善的視角后會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些已故的人其實(shí)從未離開，活著的人仍然會(huì)帶著他們的聲音、習(xí)慣、叮囑、愿望繼續(xù)活在這個(gè)世界上，生者被逝者的愛繼續(xù)包圍、繼續(xù)滋養(yǎng)。

而在魯豫看來，悼詞是一個(gè)特別好的切入點(diǎn)，因?yàn)樵诘吭~和訃告這些文字當(dāng)中，生命沒有了尊卑高低之分，所有人殊途同歸，完成了最終的平等。

她還在映后推薦了一本2008年出版的書籍《訃告》，里面收錄了英國(guó)《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》雜志訃告欄里曾刊登過的201篇訃告，其中包含戴安娜王妃、教宗約翰·保羅二世、黑澤明等人，也包含獨(dú)裁者、騙子、消防員，甚至還有一只鸚鵡，這些訃告主人公的身份、行業(yè)、生命歷程形形色色，沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)椤队嚫妗返淖髡呦嘈牛總€(gè)生命里都有值得傾聽的故事。

在電影《不虛此行》中，你也能感受到這樣的平等。

聞善在寫悼詞的過程與形形色色的人相遇，這些人中有與兄長(zhǎng)愛恨交織的兄妹，有因工作太忙而疏于陪伴父親的兒子，有在異鄉(xiāng)漂泊打拼的創(chuàng)業(yè)者，有豁達(dá)抗癌為自己預(yù)約悼詞的老人，有和逝者素未謀面卻為其討要說法的耿直姑娘……

男主角真誠(chéng)傾聽、觀察、記錄著他們與逝者之間的故事，在傾聽記錄的過程中，他親歷著那些悲傷與遺憾，用文字的力量慰藉逝者的親朋好友。與此同時(shí)，他在這個(gè)過程不斷積累到的善意也成為一束光打在他身上，溫暖他，治愈他。

片中的五位逝者，除方阿姨外其他人從始至終都沒有過容貌呈現(xiàn)，但觀眾卻早已跟隨聞善，聽到了他們，看到了他們，了解了他們，抵達(dá)了他們。

劉伽茵早年的作品《牛皮》，其先鋒獨(dú)特的鏡頭語言讓人印象深刻。而在《不虛此行》中，一些鏡頭語言仍然可以看到導(dǎo)演的作者性表達(dá)。比如一些主觀的慢鏡頭特寫，就完全吻合聞善這個(gè)人物的“慢半拍”性格。

還有聞善在與別人對(duì)話時(shí)背景總是各式各樣的窗，也能夠看出這個(gè)人物與外界交流的樣態(tài)——一個(gè)看似封閉、與外界隔絕的人，其實(shí)在面對(duì)他人時(shí)，內(nèi)心是完全透明的、敞開的。

片中還有兩個(gè)讓人印象深刻的人物，其中一個(gè)是吳磊飾演的小尹。這個(gè)角色更像是對(duì)平行世界中另一個(gè)聞善的幻想。相較于現(xiàn)實(shí)世界中那個(gè)性格糾結(jié)、喜歡逃避的自己，小尹所展現(xiàn)出的旺盛生命力與勇氣，可能也是聞善心中一直向往、想要擁有的東西。他與小尹的對(duì)話，更像是他與另一個(gè)自我的較勁。

另一個(gè)讓人印象深刻的人物是齊溪飾演的邵金穗，她是聞善世界的闖入者，在全片人物著裝都是黑白灰的色調(diào)下，只有這個(gè)女孩，穿著一身色彩明亮的衣服闖進(jìn)聞善的世界。這個(gè)人物如同她的名字一樣充滿生機(jī)，給聞善的生活帶來不一樣的顏色。

像聞善這樣的“i人”，能量通常比別人低一檔，很多時(shí)候，其實(shí)需要邵金穗這樣的”e人”來協(xié)助他們打開自己、敞開心扉，如齊溪所說：聞善像是一把鎖，而邵金穗是能夠打開他的那把鑰匙。

《不虛此行》定稿于2021年，去年三月開機(jī)，四月底殺青，拍攝歷時(shí)一個(gè)半月。男主角胡歌在看到這個(gè)劇本之前，也曾經(jīng)歷過親人離世，內(nèi)心有很多傷痛與遺憾，用漫長(zhǎng)的時(shí)間才逐漸消化這個(gè)事實(shí)。他知道，作為家屬去寫一份悼詞時(shí)，需要經(jīng)歷怎樣煎熬的過程。

他一直覺得自己與聞善的底色很像，也經(jīng)常會(huì)自我矛盾、糾結(jié)，內(nèi)心有很多掙扎，他將這種感受與情緒體驗(yàn)融入到角色中，讓聞善的輪廓越來越清晰，劉伽茵曾對(duì)胡歌說：“這個(gè)故事如果有一張臉，就是你的臉。”

對(duì)劉伽茵來說，一個(gè)故事從被講述到被接收，是真正地“完成”。電影也一樣，從最初有了雛形到最終上映，期間會(huì)經(jīng)歷很多次“完成”的時(shí)刻，比如殺青，比如定剪，但直到電影上映、與觀眾見面，才算是這部電影真正地“完成”。

如今，電影上映了，才是《不虛此行》真正完成的時(shí)刻。

它的沉靜與克制放在當(dāng)下主流電影環(huán)境中，可能會(huì)像人群中的聞善一樣，顯得有些“格格不入”，但它絕對(duì)是值得一看的華語佳作，正如一些提前看過這部電影的影迷所說——“敘事如流水潺潺般平靜，但每一筆卻又鏗鏘有力地落在了觀眾心上。”

希望你看完之后，也能覺得“不虛此行”。

以下是來自魯豫觀影團(tuán)影迷的無劇透影評(píng)

-魯豫觀影團(tuán)影迷-

評(píng)價(jià)《不虛此行》

@ 超大杯燕麥拿鐵去冰

感謝魯豫觀影團(tuán)提供的觀影機(jī)會(huì)，讓人不虛此行了一把。對(duì)整部電影最喜歡的莫過于故事情節(jié)沒有任何刻意煽情，敘事如流水潺潺般平靜，但每一筆卻又鏗鏘有力地落在了觀眾心上。我們會(huì)如何討論死亡？導(dǎo)演劉伽茵給出了她的答案。她選擇用一種十分冷靜的鏡頭來記錄一個(gè)人、一段關(guān)系在經(jīng)歷生離死別的最終章。聞善寫悼詞的這趟旅程也是在不斷地找尋自己，我相信從某種程度上來說，我們每個(gè)人都是聞善。

在映后分享的環(huán)節(jié)，魯豫姐提及的“窗戶”這一視覺語言也是在觀看影片時(shí)讓人印象深刻的地方。在那個(gè)出租屋的窗戶下喂養(yǎng)流浪小貓、在地下室的動(dòng)感單車前“貼”了一面窗.….窗戶是希望，是普通人手中握著的最后一根稻草。胡歌、吳磊兩位演員克制內(nèi)斂的表演讓大家看到了兩位演員身上的可能性，期待未來能帶給大家更多的驚喜。我想，9月9日，我還會(huì)走進(jìn)影院，為它留出兩個(gè)小時(shí)。

@ 一只仙女寧

之前看到胡歌和吳磊三搭時(shí)，就在想這次該是怎樣的組合了，沒想到會(huì)以這樣的方式出現(xiàn)。不知道是不是合作較多，總覺得他們兩個(gè)身上都有一些彼此的特點(diǎn)，都是會(huì)用心感受角色、不浮躁、踏實(shí)穩(wěn)重的人。很感謝魯豫觀影團(tuán)，讓我能見到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，更加感受到了他們賦予角色的意義。生活大于一切，希望我們每個(gè)人都能開心快樂地生活，不一定要燦爛輝煌，留在平凡的第二章也無所謂，做你想做的就好。

@ 一只小蚊子呀

人的一生怎樣才算不虛此行？帶著這個(gè)問題看電影，看完電影大概也有了答案，會(huì)思考在自己過去二十幾年的人生里，會(huì)有哪些瞬間讓自己覺得，這一生有過這樣的瞬間足矣。所幸有這樣的瞬間，有不止一次這樣的瞬間。這是一部很安靜的電影，沒有驚心動(dòng)魄、扣人心弦的劇情，卻會(huì)讓人思考很多，關(guān)于一個(gè)普通人的一生，關(guān)于死亡～

@ 小熊Vivian

電影很美，沒有拍攝手法的炫技，沒有雞湯或說教。大量的留白就像在閱讀一本書，可以對(duì)某個(gè)情節(jié)反復(fù)琢磨，可以合上書本休息片刻，重要的是自己的體會(huì)。雖然說電影是關(guān)于去世的人，卻始終還是關(guān)于活著的人如何抱緊不放和如何放手。喜歡電影里關(guān)于“到站了”的說法，平靜地就像對(duì)不同站的老朋友揮一揮手，叮嚀幾句后各自走向自己的旅途。男主的職業(yè)甚至沒出現(xiàn)一個(gè)正式些的詞匯，他只是一個(gè)寫悼詞的，一個(gè)仍然能做主角的普通人。影片取景北京，取景于那些我在生活中不斷經(jīng)過又留下回憶的地點(diǎn)。那些熟悉的口音，熟悉的街道，讓我覺得這個(gè)故事就在我身邊，而為它，我已經(jīng)準(zhǔn)備好“all ears”。感謝魯豫觀影團(tuán)給我機(jī)會(huì)提前看到這部佳作，我已經(jīng)打算等上映二刷了。

以上來自魯豫觀影團(tuán)影迷

映后環(huán)節(jié)，魯豫也和主創(chuàng)們聊了聊關(guān)于《不虛此行》里的一些細(xì)節(jié)以及臺(tái)前幕后的故事，一起來看

-魯豫對(duì)話主創(chuàng)-

《不虛此行》

監(jiān)制曹保平：

《不虛此行》的片場(chǎng)很安靜

魯豫：導(dǎo)演說電影有不止一次完成的時(shí)刻，每個(gè)工種可能會(huì)有不同感受，作為監(jiān)制，您會(huì)有和導(dǎo)演一樣的感受嗎？

曹保平：從監(jiān)制的角度來說，好像我說完成它就完成了（笑）。因?yàn)閯?chuàng)作永遠(yuǎn)就沒有頭，總有一個(gè)人要喊停。我覺得對(duì)伽茵而言，這部影片肯定也會(huì)有它遺憾的地方，但電影其實(shí)就是這樣，它是一個(gè)眾多工種和眾多人集合在一起的工作，每個(gè)人都要決定他該決定的那點(diǎn)兒事。所以從監(jiān)制的角度，我要負(fù)這些（把控的）責(zé)任，但我也給了伽茵非常多的時(shí)間讓她剪輯。

魯豫：我相信不同導(dǎo)演，片場(chǎng)的整體氛圍也是完全不同的。我記得您有一次在訪問時(shí)說過，伽茵的片場(chǎng)好像是在進(jìn)行“秘密拍攝”，您具體描述一下，她的片場(chǎng)跟您片場(chǎng)氛圍的不同。

曹保平：我的片場(chǎng)永遠(yuǎn)聽著我在喊，她的片場(chǎng)永遠(yuǎn)聽著她的低聲細(xì)語——我們可以這樣嗎，我們是不是可以停了。哈哈哈，大家都很安靜。

魯豫：悄悄說話，但很符合影片的整體氛圍。

導(dǎo)演劉伽茵：

回憶是人與人之間的聯(lián)結(jié)

魯豫：導(dǎo)演我記得上次交流時(shí)你有講過，2015年、2016年常常去殯儀館觀察生活、觀察人。在那個(gè)時(shí)候，你有沒有觀察到一些后來給你啟發(fā)、給你靈感的人？就類似于聞善這樣感覺的人，有嗎？

劉伽茵：其實(shí)當(dāng)時(shí)在殯儀館，我除了觀察去那兒辦事的人，還有一個(gè)部分就是觀察很多工作人員，感受整個(gè)環(huán)節(jié)流程上不同工作人員的神態(tài)，聽他們和家屬們所說的話，這個(gè)當(dāng)時(shí)對(duì)我感觸很深。我從小到大有過很多次去殯儀館的經(jīng)歷，最早是在80年代，所以那個(gè)地方對(duì)我來說是一個(gè)有著非常多不一樣記憶的地方。我感受最深的是，在那樣一個(gè)空間里面，一早等待的人群在靜靜地聊天，大家所聊的內(nèi)容其實(shí)就是記憶，我們都記得我們和逝者之間的故事，記得TA曾經(jīng)給予過的關(guān)心、給予過的幫助，我覺得那是一種很溫暖的氛圍，一種人與人之間的聯(lián)結(jié)。

魯豫：上次交流時(shí)還有個(gè)細(xì)節(jié)忘了分享，就是所有聞善出現(xiàn)的情景里，他自己或是他與別人對(duì)話的時(shí)候，背景絕大多數(shù)都是一扇窗，各式各樣的窗，這有什么特別的考慮、意象在里面嗎？

劉伽茵：這部電影因?yàn)橛幸粋€(gè)平視生活的視角，所以我們其實(shí)在表現(xiàn)建筑上會(huì)比較注意，比如我們經(jīng)常會(huì)選擇（的場(chǎng)景），是即便他（聞善）在一個(gè)完全封閉的地方，也仍然能和外界之間有一個(gè)交流。很多場(chǎng)景他都是靠著窗戶的，我覺得這也是聞善的性格，就是他會(huì)找一個(gè)不引人注意的地方，靠在這兒。像聞善和媽媽通語音的那一場(chǎng)戲，我們?cè)诒本﹦?dòng)物園選了一個(gè)北極熊館，那里有一條藍(lán)色的走廊，也是半封閉半開放的一個(gè)空間，聞善后面也有一個(gè)落地玻璃窗，我覺得這樣的取景很像這個(gè)人的性格，那個(gè)空間就很像他會(huì)選擇去待一會(huì)兒的地方。

胡歌：

我不會(huì)讓聞善輕易地離開我

魯豫：影片中聞善講的是安徽黃山方言，這個(gè)口音變化的過程可能對(duì)于你來說會(huì)有難度，但是不是也會(huì)幫助你更接近那個(gè)人物？

胡歌：是的，其實(shí)我思考過這個(gè)問題，在這部影片中，聞善只有在和媽媽打電話的時(shí)候說的是家鄉(xiāng)話，在其他時(shí)候說的都是普通話，而且是被標(biāo)準(zhǔn)化的普通話，他的老師也說過，他剛來的時(shí)候還有口音，現(xiàn)在好像已經(jīng)被同化。我覺得其實(shí)就是作為一個(gè)個(gè)體，他在北京這么大的一座城市里，他被這個(gè)環(huán)境所改變，但是這個(gè)改變只是外在的改變，而他的內(nèi)在并沒有被改變，他沒有被外在的所謂標(biāo)準(zhǔn)同化或者妥協(xié)，他內(nèi)心還是有堅(jiān)持，所以在我看來，這也是這個(gè)人物的一個(gè)反差，就是他有被改變的地方，但同時(shí)他也有自己的堅(jiān)持。

魯豫：影片中聞善出現(xiàn)的很多對(duì)話場(chǎng)合背景都是窗，就像前面導(dǎo)演說的，他好像總是要找到一個(gè)能夠把他護(hù)住的角落。那作為主演，你又是怎樣看待這種設(shè)計(jì)的？

胡歌：以他的個(gè)性來說，他需要有一個(gè)空間，空間對(duì)于他來說是非常重要的，因?yàn)樗谌巳褐写蟛糠值臅r(shí)候都是格格不入的一個(gè)狀態(tài)。那么窗戶在我的理解就是，雖然它跟外界有隔斷，但它是透明的，這其實(shí)也是聞善對(duì)外的一種接觸和交流方式，看似他是一個(gè)有些社恐、非常內(nèi)向、無法接近、特別慢熱的人，但是在傾聽過程中，他是完全打開的，并且他有他的主動(dòng)性。

魯豫：不知道你在過往的拍攝過程中，每部戲殺青之后讓角色離開你是不是會(huì)需要一段時(shí)間？比如聞善這個(gè)人物，他是在你拍完電影之后就已經(jīng)離開你了，還是多少會(huì)存留在你的生活狀態(tài)當(dāng)中？

胡歌：我們?cè)谏弦粓?chǎng)回答了一個(gè)問題，說輸入法輸入三次就會(huì)記住這個(gè)人的名字，其實(shí)對(duì)于演員來說（更是如此）。你和角色的相處時(shí)間可能要用三個(gè)月或者更長(zhǎng)，比方說我和聞善，我跟他從相識(shí)到這個(gè)戲殺青，到今天已經(jīng)有一年多的時(shí)間了，你說他會(huì)真正地離開我嗎？我覺得是不可能的，他一定會(huì)對(duì)我有這樣那樣的影響。而且對(duì)于聞善這個(gè)角色，我是百分之百完全敞開的，因?yàn)槲蚁矚g這個(gè)人，我看完劇本就想成為他，所以我不會(huì)讓他輕易地離開我。

魯豫：我覺得每一個(gè)角色可能在結(jié)束之后，多少都會(huì)有一點(diǎn)留在創(chuàng)作者的身體內(nèi)，跟他一起成長(zhǎng)，這也是個(gè)蠻奇妙的過程。

胡歌：嗯，其實(shí)有可能他留在我心里或者記憶里的不是一個(gè)具象的人的樣子，可能是性格中的某一個(gè)點(diǎn)，或者是行為上的某一個(gè)點(diǎn)。

吳磊：

如果成為不了小尹，就與他和解

魯豫：小尹這個(gè)角色的難度在于，他對(duì)觀眾來說既是“真實(shí)的”，同時(shí)又是聞善“虛構(gòu)的”，你在表演過程中是怎樣拿捏這個(gè)分寸的？

吳磊：其實(shí)我們圍讀的時(shí)候，至少我心里非常沒有底，但好像到了現(xiàn)場(chǎng)之后，到那個(gè)空間里大家一排演，一切又都合理了。也很佩服導(dǎo)演，經(jīng)常會(huì)用一些對(duì)稱的關(guān)系來拍小尹和聞善的的部分，這樣的鏡頭語言其實(shí)很幫助我們的表演。偶爾我們的表演也需要一點(diǎn)統(tǒng)一性，可能要對(duì)一件事情的判斷有一個(gè)較為協(xié)調(diào)的節(jié)奏，這其實(shí)是我以前也沒有演過的，我覺得特別有趣，算是有點(diǎn)“方式”在里面，我覺得這點(diǎn)也是我最難的部分吧，其余的就聽導(dǎo)演指揮，就還OK，拍得很開心。

魯豫：小尹這個(gè)人物最后終于有變化了——帽子摘掉了，換了毛衣了，有一點(diǎn)點(diǎn)胡子了。你覺得如果再有續(xù)集的話，這個(gè)人物應(yīng)該怎樣發(fā)展，有想過嗎？

吳磊：我想過，我還跟老胡討論過這個(gè)問題，我說——哎呀，是什么樣子？他給了我一個(gè)很明智的答案，他說——你下個(gè)戲的樣子就是小尹以后的方向。這也給了我自己一個(gè)感覺，就是小尹的生活其實(shí)跟我的生活也差不多，他可以有很多方向，我也可以有很多角色，其實(shí)跟大家也一樣，大家其實(shí)都可以成為自己心中想成為的樣子，但如果成為不了，你也可以放下小尹，和解他。

魯豫：真好。那如果未來你跟老胡再有合作的話，會(huì)比較希望是一種什么樣的人物關(guān)系？

吳磊：你（指胡歌）說吧，你隨便說一個(gè)。

胡歌：這怎么能隨便呢！（笑）我覺得一切皆有可能吧，我們既然這么熟了，我覺得什么都可以演。

齊溪：

感謝張瑋瑋的媽媽給了我靈感

魯豫：我這次再看第二遍注意到，金穗走路的樣態(tài)跟你平常是完全不同的，她是有點(diǎn)晃的。這個(gè)人物所有外在的設(shè)計(jì)，都能讓我們感受到這個(gè)女孩就應(yīng)該是這樣，因?yàn)樗菬崆榈摹⒓冋娴摹⒎浅Ｉ偷摹⑦€沒有經(jīng)過生活錘打的。你當(dāng)時(shí)在設(shè)計(jì)這個(gè)人物時(shí)，具體是怎樣一種考慮？

齊溪：當(dāng)時(shí)知道我演的邵金穗是甘肅天水人的時(shí)候，我就到處問朋友當(dāng)中誰是那邊的人，能想到的就是張瑋瑋，他是甘肅白銀的。我問他，能不能給我說一些西北人的特質(zhì)？他說，我媽就是天水人。然后我就開始天天騷擾阿姨。很感謝阿姨，她給了我非常多關(guān)于邵金穗的創(chuàng)作靈感，她就是很活潑開朗的這種性格，有什么說什么。我那時(shí)經(jīng)常跟阿姨攀談，得到了一些信息，然后加在邵金穗的創(chuàng)作里邊，我非常感謝她，其實(shí)真的是借魯豫姐這兒再跟阿姨說一聲感謝。剩下的就是和曹老師、和導(dǎo)演、和胡歌吳磊我們一起碰撞出來的一些感受，一點(diǎn)一點(diǎn)地把邵金穗這個(gè)人物給捏乎成型的。

甘昀宸：

“塑料普通話”給了我很大幫助

魯豫：老陸這個(gè)人物設(shè)定是湖南人，但其實(shí)你是新疆人對(duì)吧？在口音上你是怎么去練習(xí)、貼近這個(gè)角色的？

甘昀宸：是的，為了學(xué)這個(gè)湖南普通話，導(dǎo)演會(huì)每天把第二天要拍攝的臺(tái)詞先由組里一位湖南長(zhǎng)沙的老師錄下來，然后我再學(xué)。但我總覺得，一個(gè)演員要想把一個(gè)戲或者一種語言完全地融匯到自己的表演當(dāng)中，可能還是需要你真的有那個(gè)語言環(huán)境，所以那段時(shí)間我在家里邊跟我老婆基本上就是用“塑料普通話”來溝通，因?yàn)樗呛先恕Ｗ詈蟮搅爽F(xiàn)場(chǎng)去說這種話，它反而給了我一種無法跳躍出老陸這個(gè)人的“表演條框”，但這個(gè)條框特別對(duì)，不然的話可能那個(gè)飛躍的東西會(huì)影響到這部電影的氣質(zhì)，所以這個(gè)語言真的是給了我很大的幫助。

趙倩：

我為什么沒多準(zhǔn)備幾個(gè)方案呢

魯豫：趙倩老師當(dāng)年有一部電視劇我非常喜歡——《貧嘴張大民的幸福生活》，她在里面演一個(gè)潑辣厲害的妹妹，推薦大家去看。那這次的表演可能對(duì)你來說也是一個(gè)很特別的經(jīng)歷，因?yàn)榻^大部分的戲都是面對(duì)一個(gè)鏡頭，跟我們分享一下這次的表演感受吧。

趙倩：很感謝你還記得那部作品，那是我大學(xué)畢業(yè)回到北京的第一部作品。那在這個(gè)電影里，我這場(chǎng)戲就是對(duì)著鏡頭拍的，剛才曹保平老師說劉伽茵導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)都是“我們還可以這樣嗎”——她的確非常非常的溫柔。但是我想告訴在座的觀眾朋友們，其實(shí)伽茵導(dǎo)演的要求是非常嚴(yán)格、非常高的，我覺得她的要求是在“好”之上要“更好”的那個(gè)層次，所以在拍攝過程中，我拍了很多條，當(dāng)時(shí)我曾經(jīng)一度在想，趙倩你為什么沒再多準(zhǔn)備幾個(gè)方案呢。當(dāng)然我肯定沒有只準(zhǔn)備一種方案，但是伽茵導(dǎo)演的要求讓我覺得我應(yīng)該準(zhǔn)備得更多。其實(shí)一部影片的誕生，有很多很多細(xì)節(jié)都是我們無法完全用語言一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)給大家的，這里面有很多共同的創(chuàng)作，我現(xiàn)在還沒有看到電影是什么樣子，但是我非常非常地期待。

魯豫觀影團(tuán) ·推薦理由

影片的沉靜與克制放在當(dāng)下主流電影環(huán)境中，可能會(huì)像人群中的聞善一樣，顯得有些“格格不入”，但它絕對(duì)是值得一看的華語佳作。一些提前看過電影的影迷說，“敘事如流水潺潺般平靜，但每一筆卻又鏗鏘有力地落在了觀眾心上。”希望你看完之后，也能覺得不虛此行。