井噴的“她故事”，沒完沒了的女性劇,光蹭紅利卻講不出新意

近幾年，女性群像劇成為電視劇市場的一股新勢力，這些劇集展現(xiàn)了現(xiàn)代女性的多重面貌和獨(dú)立自主的精神，也呈現(xiàn)了女性在生活、職場、家庭等多個(gè)領(lǐng)域中的真實(shí)處境和成長,強(qiáng)調(diào)了女性之間的友誼、互相扶持以及自我價(jià)值的探索。

這些女性群像劇中，出演的女演員也是一道亮麗的風(fēng)景線。例如，《她的城》中的張靜初、高露、張含韻等；《做自己的光》中的劉濤、秦海璐、柴碧云；《愛很美味》中的李純、張含韻、王菊青等。這些女演員不僅演技出色，更重要的是她們的個(gè)人形象和性格特點(diǎn)與劇中角色相契合，也讓觀眾更加深入地理解了女性在不同階段的不同需求和成長歷程，也使得觀眾更容易產(chǎn)生共鳴和情感投射。

然而，在光芒四射的同時(shí)，這些劇集也存在一些弊端和短板。

女性群像劇的一個(gè)核心目的是展示豐富多樣的女性形象，然而在現(xiàn)實(shí)中角色塑造仍然存在缺乏多樣化的現(xiàn)象。角色刻畫上存在平面化的問題。女性角色仍然局限于傳統(tǒng)的家庭和職業(yè)觀念，而忽略了那些追求非傳統(tǒng)路徑的女性。通常律師、媒體公關(guān)、職場白領(lǐng)或者高管，是職場女性角色最常見的身份，像在《她的城》里，三位女性角色就分別是企業(yè)高管李英男（高露飾）、全職太太艾英（張靜初飾）和律政佳人英小美（張含韻飾）。這種單一化的形象展示未能充分反映出社會(huì)的多元性和包容性。

她們往往是美麗、聰明、善良的完美形象，但缺乏真實(shí)的缺點(diǎn)和人性弱點(diǎn)，這使得觀眾難以與這些角色產(chǎn)生共鳴，也無法真正了解和體驗(yàn)她們內(nèi)心的世界。一些劇集為了追求戲劇沖突，過分強(qiáng)調(diào)角色的對立和矛盾，忽略了她們在性格和行為上的多元性。這種單一的塑造方式限制了觀眾對角色的理解和接納，也損害了劇集的深度和豐富性。

其次，劇集常常過分追求熱搜話題，在議題設(shè)置上常常劍走偏鋒，劇情發(fā)展趨于狗血化。常見的手法是讓角色們輪流經(jīng)歷感情挫折、職場困境，然后通過各種手段實(shí)現(xiàn)自我成長。譬如丈夫出軌是這類劇集里女性角色最常見的感情挫折，《做自己的光》里劉濤飾演的何歡遭遇丈夫出軌，《她的城》里張靜初飾演的艾英更是早已經(jīng)習(xí)慣了丈夫出軌，《愛很美味》里張含韻飾演的方欣同樣也遭遇了丈夫出軌。這種套路化的劇情發(fā)展雖然能暫時(shí)滿足觀眾的觀賞需求，但長期來看，卻損害了劇集在藝術(shù)上的獨(dú)特性和創(chuàng)新性。

好的女性群像劇應(yīng)該反映出真實(shí)的社會(huì)背景和女性議題。然而，有些劇集在探討這些議題時(shí)過于膚淺，只是簡單地列舉一些問題，卻沒有深入探討背后的原因和解決方案。這樣的劇集失去了深度和內(nèi)涵，雖然表面上與女性議題相關(guān)，但在實(shí)際上卻未能真正觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，僅僅成為了一種情感消費(fèi)。

情感沖突是女性群像劇的重要元素之一，然而，有些劇集過分強(qiáng)調(diào)這些沖突，將大量的劇情時(shí)間和人物關(guān)系投入到爭吵、和解的過程中。這樣的劇情安排不僅讓觀眾感到疲憊，而且也忽略了對于女性成長和發(fā)展的深度探索。《她的城》就是一個(gè)典型的例子，這部定位女性在人生下半場面對婚姻、事業(yè)中的愛恨情仇，審視自我逐漸成長的故事，大量的劇情時(shí)間都被用于處理角色的感情問題，而對于更廣泛的社會(huì)議題和女性話題的探討卻相對較少。

固定的人物關(guān)系、固定的職業(yè)環(huán)境、固定的敘事套路，女性群像劇似乎陷入了不斷自我重復(fù)的怪圈。希望更多的劇集能夠關(guān)注這些問題，創(chuàng)造出更豐富、更多元、更深入的女性群像劇，真正反映出社會(huì)的多樣性和女性的多重身份，而不僅僅只是蹭一波女性題材紅利而已。