《玲芽之旅》作為新海誠的升華之作,展現了多方面的主題。
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巖戶玲芽--自愈與成長:作為地震的受害者,幼小的玲芽失去了與她相依為命的母親,在尋找母親的時候誤入常世,迷失了自我。在尋找的路上玲芽逢人便問母親的蹤跡,并無它語,直到被大臣引導來到常世的長大后的自己的出現才得以拯救。從影片開始,電影就以女主的視角展開故事。從玲芽拔出要石大臣,幫助變成椅子的草太關閉往門,玲芽與環姨媽的芥蒂得到解開,去常世拯救草太和自我,女主作為主要線索貫穿每一個主題,最終歸于自我的成長與救贖。
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宗像草太--夢想與使命:作為一名男大學生,草太一心想成為教師并報考了教資考試,可謂前途一片光明。但因為自己獨特的命運,草太不得已成為一位閉門師,獨自承擔起關閉往門的使命。在奉行使命中,他依舊將成為老師的夢想懷揣在心,可惜在關閉往門的道路上,他一次次地與夢想擦肩而過,將自己的生命奉獻給了使命。人生在世往往身不由己,有時候看似有多個選項,而現實的真相往往只有一個。
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大臣--孤獨與責任:大臣在故事的前部分的形象特點還是比較不清楚的,很多觀眾看了后都認為它是反派,也不清楚它是不是有自己的特殊目的,感覺讓人有點琢磨不透。可看到最后,它或許只是一個單純的,孤獨的孩子。作為神明,它不應該過多的有人類的感情,因為他與生俱來就有鎮壓蚓厄的能力與責任。在鎮壓蚓厄的千百年中,它感到孤獨,冥冥之中,玲芽來到了它身邊,它開始有了渴望,而這種渴望對于它的責任來說是矛盾的,必然注定了它悲慘的結局。
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環姨媽--親情的羈絆:在撫養玲芽的過程中,環姨媽付出了自己的清純年華,時間精力,對于于玲芽的爭吵,即便是受到左大臣的影響,也至少有7分真心的。沒有一個人生來就應該為誰付出,而環姨媽受到親情的羈絆,給了玲芽承諾,良心也使她在自我奉獻的路上無法回頭。
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除了人物關系之間突現的人性主題外,災難主題一直是新海誠要強調的。通過日本最突現的天災--地震,新海誠展現了人間冷暖的流失和再現,結合日本的傳統知識,元素與精湛的畫面制作和音樂,色彩渲染,給人一種在天災前不寒而栗的感覺,在蚓厄出現時觀眾總會忘記呼吸。天災無情,所以玲芽經歷生離死別和自我迷失,而人間有情,玲芽在對戰蚓厄的路上收獲了愛情和親情。多主題多層次可謂新海誠導演的集大成之作,在自我風格的延續上展現多方面的主題加深人的思考能力,升華電影的內涵,由此可見導演的良苦用心和社會責任感。
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但在展現多方面主題的同時,人物的刻畫顯得卻有些單薄。比如玲芽與大臣之間的關系,最后玲芽真的明白大臣是因何而來了嗎,人貓之間的誤會澄清了嗎。除此之外,男主的戲份可能因為劇情需要而減少,而在電影的后部分兩人的感情卻升華到了極致,這似乎有點太突兀了,尤其是女主的形象從一開始的離家出走到與親人的爭吵,再到后部分與大臣的相處過程中,總讓人感覺少了點什么,仔細一想,應該就是女主的正面形象吧。就比如有人幫了你一次你會道個謝,但后面大臣再次化為要石后的情節,女主的“謝謝”的情節沒有體現出來,大臣很突兀地離開,后面不再刻畫,總體就讓女主的正面形象暗淡了不少不是嗎?
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(文/泡泡國漫漫研社 艾淺)
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