因為在此之前,他兩度闖蕩好萊塢都未能得到太好的施展空間。先是拍《殺手壕》(1980年上映)的時候,美國導演對動作戲的理解都是那種你一拳我一拳的打斗,缺乏流暢性與觀賞性。成龍本來想加入一些自己的風格,遭到了拒絕,成片出來的時候,票房很不理想。
幾年之后,成龍又一次到好萊塢拍攝了《威龍猛探》(1985年上映),這次有不少場景是在香港取景,但無奈整部電影的動作戲都很少,打戲的風格仍然很僵硬。成片在美上映之后,票房慘淡。成龍通過補拍與后期剪輯的方式專門制作了“亞洲版本”,令其中的動作戲看起來更加流暢、利落,極具觀賞性,最終也在日韓與香港取得了不錯的票房成績。
兩次闖蕩好萊塢的經歷都談不上成功,這讓成龍感到有些憋屈。其實主要原因并不在他,要知道,彼時的成龍大哥通過主演《醉拳》、《龍拳》、《師弟出馬》等一系列叫好又叫座的動作片之后,成為了炙手可熱的巨星,他的動作戲演繹與個人的影響力是毋庸置疑的。但好萊塢的制片公司與導演們卻沒有充分發揮成龍的特點,總是讓成龍按照他們對硬漢與動作戲的理解來拍,自然就拍不出成龍的風格。
為了拍出真正的“硬漢警察”電影,成龍決定自己干:他不僅自己擔任導演和主演,還參與了編劇工作,和“成家班”的武術指導們一起,拍出了華語影史最為經典的警匪電影《警察故事》。
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在這部電影里,成龍不僅注入了他對“硬漢警察”形象的理解,還親力親為地融入了他對動作戲的理解。成龍塑造的警察“陳家駒”,不僅心懷正義、一腔熱血,還有著一種無懼無畏的勇敢精神,在與犯罪分子對抗的過程中,以一種近乎搏命的方式展現了警察的正義與勇敢。
更為驚艷的,莫過于成龍處理的大量動作戲,無論是開場的棚戶區追車大戲與用雨傘勾住巴士的追逐戲,還是結尾在商場上演以一敵眾的打斗戲、大量的摔打戲以及縱身一躍從六層樓高的欄桿滑下去追逐罪犯的場面,都足以震撼人心,成為影迷們記憶中印象最為深刻的銀幕畫面。
其中,成龍為追捕罪犯,不畏危險借著雨傘掛住巴士,在高速行駛的巴士上上演的那段動作戲,著實令人驚嘆。那種英勇無畏、身手矯捷的銀幕形象,充分展現了警察勇敢正義的風采,令人難忘;
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而在結尾處那場跳欄桿的戲,因為拍攝時間相對緊張,即使準備工作做得很足了,成龍的跳躍也最好是能一次性完成好,要是一次搞不定,就得拍第二次、第三次,消耗的人力物力就會更多。所有人都看著他這一關鍵的跳躍,使得成龍的壓力很大。
可是,當他站上商場最高樓層的圍欄,等到開機之后,他便縱身跳向欄桿,然后一路沖破彩燈和玻璃抵達一層,并迅速起身追趕罪犯,甚至一度揪著飾演罪犯的演員打斗,可見其有多么的投入!而這一場戲在成龍的堅決與果敢之下,一條通過,由此塑造了華語影史上的經典一幕。
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《警察故事》一經推出,票房和口碑雙豐收,不僅讓影迷們看到了一個新的警察形象,也讓成龍自己找到了一個新的創作方向,于是也促成了華語影史上的一個經典系列:《警察故事》系列。
那么,《警察故事》何以稱得上是香港影史警匪片的代表作品?
1、在人物層面,成龍及其團隊用這部電影塑造了一個非常正義、勇敢,熱血且極有頭腦和功力的警察形象。這個警察形象總是給人一種積極向上的能量,他對待匪徒絕不妥協、絕不放過,傳遞給我們觀眾的,已然不是一個簡單的警察形象,而是一個英雄形象;
2、影片最直觀的出彩之處,便是肉眼可見的精彩絕倫的動作場面。片中不僅有大量警匪對決的打斗,還有很多驚險且逼真的場面設計:無論是開始的棚戶區追車,還是用傘勾住巴士的對決,還有最后在商場里以一敵眾的大決戰,都處理得相當驚艷,特別是成龍親身上陣的真實場面,實在讓人看得驚嘆又佩服;
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3、成龍作為導演和主演在這部電影里奉獻了很多經典打斗場面,讓人嘆為觀止的同時,更為他“玩命般”的拍攝精神感到由衷敬佩。從幕后故事了解到,當時成龍的那場巴士戲、商場大戰,都是真真實實的動作,甚至不懼以受傷的方式去實現最好的銀幕效果。這種“玩命”精神也是很多香港動作電影拍得好看的重要原因;
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4、在精彩的動作、槍戰、打斗戲之外,還融入了不少幽默元素,這是成龍“功夫喜劇”的一種延續,為影片添加了許多精彩之外的樂趣;
成龍電影對我們影迷而言,是有著很深很廣的影響的,說他影響了幾代人都不是夸張。很多動作導演、武術指導就是受了成龍的影響而踏上電影這條路。包括像昆汀、史泰龍、托尼·賈等知名外籍導演或演員,也都有用作品向成龍表達過致敬。
成龍的一大貢獻在于:他的動作風格一改傳統功夫片中“見招拆招”式的動作設計方式,而是以簡單實用的看似很街頭、很市井的“毆斗”風格來呈現人物遇到困境時的應對辦法。他的動作多以拳擊、腳踢、肘擊、掄、抱、摔為主,然后還擅長借用身邊一切可利用的物件來“變成“武器”,譬如凳子、棍子、花瓶甚至蘋果香蕉等水果,這既讓打斗變得很真實、好看,還讓整個過程看起來非常輕松搞笑。
無論怎樣,《警察故事》以及整個系列都值得反復重溫,推薦大家看看。
PS:文字為作者原創,圖片均源于網絡。
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