一批中國動(dòng)畫人，認(rèn)真且虔誠地講著一個(gè)個(gè)中國故事

日前，央視網(wǎng)發(fā)布的一則關(guān)于袁隆平先生的漫畫多次登上微博熱搜，很多網(wǎng)友在相關(guān)微博下留言懷念。

其實(shí)，人們很愿意看到這樣的漫畫刷屏網(wǎng)絡(luò)，它不僅有新意，而且真實(shí)地反映了袁爺爺那個(gè)年代下的時(shí)代圖景。同時(shí)，漫畫、動(dòng)畫之類的表現(xiàn)方式，相信也更能觸達(dá)到年輕人平常的生活場(chǎng)景。

不過，你可能并沒有想到，漫畫、動(dòng)畫，這種如今看起來十分大眾的視聽語言形式，在過去的中國，也如同一枚幼小的種子，其生根發(fā)芽歷經(jīng)了不少坎坷崎嶇。

中國動(dòng)畫的發(fā)展脈絡(luò)——一顆稚嫩的胚芽

談及動(dòng)畫藝術(shù)在中國的發(fā)展歷史，足以稱其為一個(gè)跨越百余年的長(zhǎng)篇故事。

二十世紀(jì)初，在那個(gè)紛亂動(dòng)蕩的年代，以上海為代表的沿海城市承接了各種外來文化的大量涌入，一種美術(shù)片也夾雜其中登陸了這片東方大陸。當(dāng)時(shí)，中國出現(xiàn)了第一家由外商投資的制片機(jī)構(gòu)，亞細(xì)亞影戲公司，不僅涉及故事片、新聞片的拍攝，也涉足了動(dòng)畫藝術(shù)片，只不過那時(shí)的動(dòng)畫制作手段多數(shù)是被用于廣告片的，舒振東華文打字機(jī)、益利汽水等那個(gè)年代的商業(yè)產(chǎn)品都以動(dòng)畫廣告片的形式宣傳過自身。

可以說，這就是中國最初的動(dòng)畫萌芽，只是當(dāng)時(shí)這種藝術(shù)形式還未有廣闊的天地，只是在租界地范圍內(nèi)小有傳播。

直至1922年前后，美國電影動(dòng)畫片才逐漸傳入我國，大家熟知的應(yīng)該有《大力水手》、《勃比小姐》等，那時(shí)動(dòng)畫才作為一種單純的娛樂出現(xiàn)在人們視野中，某些娛樂場(chǎng)所還設(shè)置了一種名為“流動(dòng)西洋鏡”的游戲向人們展示表演，其實(shí)，用現(xiàn)在的話來講，就是動(dòng)畫片早期制作需要的分鏡頭畫面和腳本。

也就是在這樣的時(shí)代背景下，萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵，也就是被我們稱為中國動(dòng)畫創(chuàng)始人的萬氏三兄弟開啟了我國動(dòng)畫的自主探索。

1926年，在萬氏兄弟艱苦卓絕的不懈努力下，我國第一部動(dòng)畫短片誕生了。《大鬧畫室》，這部?jī)H僅10分鐘左右的黑白無聲短片，耗費(fèi)了他們五六年的時(shí)光，雖然故事內(nèi)容的構(gòu)思很簡(jiǎn)單，但在繪制和拍攝的技術(shù)上運(yùn)用了不少巧思，以動(dòng)畫和真人合攝，頗具巧思。這部極具實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的片子并沒有掀起多大浪花，甚至鮮有人知，但不可否認(rèn)的是，在中國動(dòng)畫的歷史上，它的誕生標(biāo)志著一顆稚嫩的胚芽破土而出了。

后續(xù)二十年間，中國動(dòng)畫大量涌現(xiàn)，萬氏兄弟等人也陸續(xù)完成了我國第一部有聲動(dòng)畫《駱駝獻(xiàn)舞》以及我國第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片《鐵扇公主》。

中國動(dòng)畫的繁榮時(shí)代——肥沃土壤盛開百花

二十世紀(jì)五十年代左右，以萬氏兄弟為代表的一大批的藝術(shù)家先后加入上海電影制片廠，專門負(fù)責(zé)美術(shù)片創(chuàng)作的人員曾一度達(dá)到200多人，毫不夸張地說，后續(xù)近十年的中國動(dòng)畫繁榮時(shí)代正是這批人親手創(chuàng)造的。

經(jīng)過粗算，當(dāng)時(shí)上海美術(shù)電影制片廠成立后，短短幾年內(nèi)可以產(chǎn)出20余部動(dòng)畫片，不僅產(chǎn)量速度極大提高，作品質(zhì)量也非過往能比，《人參娃娃》、《小鯉魚跳龍門》、《沒頭腦和不高興》等深受大眾喜愛的作品層出不窮。

上海美術(shù)電影制片廠的厚積薄發(fā)基本奠定了當(dāng)時(shí)中國動(dòng)畫發(fā)展的黃金時(shí)期，當(dāng)時(shí)動(dòng)畫的創(chuàng)作形式十分多樣化，剪紙、木偶、手繪、折紙等，都開創(chuàng)性地成為了動(dòng)畫藝術(shù)制作的技術(shù)手段，而且作品所反映題材極為豐富，上到本土神話傳說，下至民間流傳軼聞，都能在動(dòng)畫作品中得到新的呈現(xiàn)與表達(dá)。

難能可貴的是，當(dāng)時(shí)的中國動(dòng)畫人還在探索之路上一往直前，沒有絲毫懈怠和猶豫。上世紀(jì)60年代，上海美術(shù)電影制片廠開創(chuàng)性地嘗試把中國水墨畫用于動(dòng)畫制作，這完全是基于我國本土藝術(shù)形式的動(dòng)畫創(chuàng)新。1961年，第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》攝制成功，影片公映后，引起巨大反響，矛盾還稱贊其“哲理、畫意、詩情，三美此全具。”

如果非要給中國動(dòng)畫歷史安上一個(gè)“空前絕后”的時(shí)期，一定就是那時(shí)候，現(xiàn)如今還有很多觀眾回味著那個(gè)時(shí)期的《大鬧天宮》等作品。在擺脫外來文化的影子的過程中，中國動(dòng)畫一路走來，從模仿學(xué)習(xí)到亦步亦趨地磨出一條屬于自己的路，這期間歷經(jīng)了大半個(gè)世紀(jì)。

每一部動(dòng)畫不是簡(jiǎn)單的技術(shù)堆疊，而是技藝和匠心的錘煉，每一部動(dòng)畫作品的背后都反映著中華民族的特點(diǎn)，動(dòng)畫的藝術(shù)形式雖然從外傳入，但那一代的中國動(dòng)畫人卻將其內(nèi)化，我們的觀眾在當(dāng)時(shí)的作品里能看到自己熟悉的傳統(tǒng)文化，京劇、皮影戲、木偶戲，它們沒有過時(shí)與消亡，而是給中國動(dòng)畫提供了另一份營(yíng)養(yǎng)。

中國動(dòng)畫的忘卻與蘇醒——空白時(shí)代的落寞

時(shí)代的發(fā)展裹挾著種種意外與無奈，中國動(dòng)畫的命運(yùn)在這歷史洪流中也無法做到穩(wěn)步前進(jìn)。那一時(shí)期的故事不必多說，中國動(dòng)畫的發(fā)展基本上斷代，陷入了一個(gè)落寞的空白時(shí)期，每年的作品僅有少少的兩三部，且表現(xiàn)遠(yuǎn)不如前。80年代，中國動(dòng)畫雖然開始逐漸有復(fù)蘇之態(tài)，但原先本積累不錯(cuò)的造型藝術(shù)和動(dòng)畫技巧在經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的忘卻后，全然使不上勁來，那得之不易的自身特色也消失殆盡了。

90年代左右，中國引進(jìn)了一些國外動(dòng)畫作品，看著外面日新月異的世界，動(dòng)畫界才終于意識(shí)到自己的原地踏步，不少人開始新的嘗試和探索。《哪吒鬧海》、《寶蓮燈》從不同程度上借鑒了國外的制作方法和經(jīng)驗(yàn)，也是優(yōu)秀的作品。但可謂大勢(shì)已去，所有的努力都像是注定沒有結(jié)果的苦苦掙扎。

動(dòng)畫的藝術(shù)導(dǎo)向變成由市場(chǎng)主導(dǎo)的商業(yè)結(jié)果，起碼在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，很多動(dòng)畫人是不適應(yīng)的，或者說這個(gè)轉(zhuǎn)變的過程是極端痛苦的，眾多人才意識(shí)到單憑借鑒是乏力的，且表達(dá)形式的學(xué)習(xí)似乎并不是根本指導(dǎo)，何況生存之殤時(shí)時(shí)刻刻都在緊逼著這個(gè)行業(yè)的生存空間。所以，后續(xù)很長(zhǎng)一段時(shí)間，中國動(dòng)畫人開始把自己融入到外面的世界，他們?cè)胝鎸?shí)的動(dòng)畫市場(chǎng)，的確見識(shí)并學(xué)習(xí)到了先進(jìn)的制作技術(shù)和工業(yè)化流程，但代價(jià)就是，中國動(dòng)畫人自身也成為了冰冷工業(yè)機(jī)器上的一部分。21世紀(jì)初，鮮有知名動(dòng)畫出現(xiàn)在中國市場(chǎng)上，我們看到的多是國內(nèi)團(tuán)隊(duì)成為日韓動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)廉價(jià)代工的信息，這是一種無奈，也是一種無力。

中國動(dòng)畫從萌芽到繁榮用了近半世紀(jì)，而淪落至文化失語的境地也近長(zhǎng)達(dá)半世紀(jì)，這百年的時(shí)光交錯(cuò)輝映，動(dòng)畫所扮演的角色，承擔(dān)的作用也經(jīng)歷了起起伏伏。作為虛構(gòu)與真實(shí)、幻想與現(xiàn)實(shí)交融的影像視聽藝術(shù)，動(dòng)畫的文化交流語境并非完全娛樂化的，它可以成為一架橋梁，聯(lián)接不同的物，聯(lián)接不同的人，聯(lián)接不同的文化，它應(yīng)成為一種優(yōu)勢(shì)，而不是困境。

新世代的潮流與初心的回歸——當(dāng)代故事的再表達(dá)

新世紀(jì)的中國動(dòng)畫應(yīng)該改頭換面，以一種全新面貌面向大眾了，但這個(gè)過程并不是一蹴而就的。2005年前后，我國對(duì)于促進(jìn)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的具體措施是在黃金時(shí)段播放國產(chǎn)動(dòng)畫，次年，廣電總局進(jìn)一步規(guī)范電視動(dòng)畫片的管理，國產(chǎn)動(dòng)漫的每日播出比例基本不少于70%，在一些制度性的政策調(diào)節(jié)后，國產(chǎn)動(dòng)畫中確實(shí)有精品良作出現(xiàn)。

可算得上優(yōu)質(zhì)佳作的動(dòng)畫始終還是鳳毛麟角，其間甚至還出現(xiàn)過一系列粗制濫造之作騙取播放時(shí)長(zhǎng)以此牟利的惡劣行徑，劣幣驅(qū)逐良幣的現(xiàn)象在當(dāng)時(shí)的國產(chǎn)動(dòng)畫界并不少見。

經(jīng)過近十幾年的系統(tǒng)性政策完善和補(bǔ)充，民族原創(chuàng)動(dòng)畫的道路才基本成為我們的共識(shí)，而在這個(gè)過程中，動(dòng)漫作為一種創(chuàng)意內(nèi)容和實(shí)現(xiàn)形式也在不斷地觸達(dá)到更廣泛的大眾群體。從2015年左右開始，文化產(chǎn)業(yè)的生產(chǎn)與消費(fèi)兩端都迎來了巨大的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，這是一個(gè)萬億級(jí)別的產(chǎn)業(yè)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是其中一個(gè)重要組成部分。2018年后，中國在線動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)入高速增長(zhǎng)期，此后用戶規(guī)模一直處于平穩(wěn)有序的遞增，在2020年之際，用戶數(shù)字已經(jīng)突破了4億。

作為消費(fèi)主力的Z世代中國年輕人，對(duì)于二次元文化并不陌生，他們生長(zhǎng)在一個(gè)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)的時(shí)代，本就天然地親近這種藝術(shù)表現(xiàn)形式，對(duì)于優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫作品的態(tài)度，他們有著更為成熟的思維方式和接受意愿。但相較于國內(nèi)動(dòng)畫市場(chǎng)發(fā)展的良好態(tài)勢(shì)，比較尷尬的一點(diǎn)是，國產(chǎn)動(dòng)畫的水平并沒有第一時(shí)間追趕上來，中國年輕人對(duì)于國產(chǎn)動(dòng)畫的熱枕和期望只能在一種翹首以待的狀態(tài)中靜靜擱置。

不過近年來，中國原創(chuàng)動(dòng)畫似乎更加堅(jiān)定了自己要踏足這片新興市場(chǎng)的決心，一個(gè)個(gè)中國動(dòng)畫人和優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)開始點(diǎn)燃星星之火，大步邁向了中國動(dòng)畫復(fù)興之路。一個(gè)個(gè)國產(chǎn)動(dòng)畫的名字被頻頻提及，靈籠、霧山五行、唱詩班……這些作品獲得的喜愛不僅僅局限于熱愛動(dòng)漫的人群，它們?cè)诟鼜V泛的圈層也收獲了大量認(rèn)同與褒獎(jiǎng)，有的作品還出現(xiàn)在官方媒體上被當(dāng)作范例進(jìn)行宣傳，中國動(dòng)畫好像又找回了屬于自己的榮光。

當(dāng)代的中國動(dòng)畫人好像在冥冥之中與百年前的先輩們遙相呼應(yīng)，繼承了一份不可名狀的意志，從懵懂無知到刻苦鉆研，再到化繭成蝶，無論過去與現(xiàn)在，中國動(dòng)畫都遭遇了同樣的歷程，技藝可以變，思維可以改，唯一不變的，是那顆千錘百煉的心。中國動(dòng)畫人不怕打擊，更不懼挫敗，他們始終堅(jiān)持著學(xué)習(xí)后再次重塑自我，要讓話語權(quán)重新掌握回自己手里。藝畫開天、六道無魚、小瘋映畫……無數(shù)有愿景的中國動(dòng)畫機(jī)構(gòu)勇敢地行動(dòng)了起來，相信只有中國人才能講好中國的故事，我們也終于幸運(yùn)地在這種藝術(shù)形式中看到了民族文化的魅力。

青春的、婉約的、詩意的、熱血的、激蕩的、澎湃的，我們關(guān)注生活的細(xì)節(jié)，所以有像 “吾皇” “伍六七” 等一系列詼諧的作品出現(xiàn)，我們聆聽時(shí)代的脈搏，所以當(dāng)以現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)為創(chuàng)作藍(lán)本的長(zhǎng)篇漫畫在一出世便刷屏全網(wǎng)，人們能在其中得到情感共鳴。動(dòng)畫的藝術(shù)成為了中國當(dāng)代故事的全新呈現(xiàn)方式之一，同樣，我們也能以此方式來抒寫文化自信、國家自信。

毋庸置疑，當(dāng)今這批中國動(dòng)畫人，正認(rèn)真且虔誠地講著一個(gè)個(gè)中國的故事，他們的作為表達(dá)著自己，也表達(dá)著國家。

（文/泡泡國漫漫研社 夜夜小生）