北京
原文作者：天下女人
每年五月，全球電影人就開始涌向蔚藍海岸的地中海小城戛納朝圣了。
歷經兩年疫情擾動后，第75屆戛納電影節于當地時間5月17日晚拉開大幕。
這是繼2020因為疫情改為線上、2021因為防疫政策大大縮減規模之后，時隔兩年，戛納電影節終于恢復了本來面目。
75屆戛納電影節海報
每一年的戛納電影節都會引發很多議題，今年也不例外。在眾多熱門議題中，女性導演展現出來的“她力量”格外搶眼。在全部21部主競賽單元參賽影片中，就有五部女性導演作品：
凱莉·萊卡特的《好戲登場》、克萊爾·德尼的《正午之星》、瓦萊麗亞·布魯尼·泰德斯基的《杏仁》、夏洛特·馮黛梅爾許的《八座山》、蕾歐諾·瑟哈伊的《一個弟弟》。創下歷年之最。
作為參照，去年24部主競賽單元參賽片只有四部來自女性導演，不過最終由女導演朱利亞·迪庫諾的《鈦》拔得金棕櫚大獎。
中國電影雖然沒有入圍戛納電影節的主競賽單元，但是由“95后”青年女導演陳劍瑩執導的短片電影《海邊升起一座懸崖》在5月29日的頒獎典禮上一鳴驚人，拿下戛納主競賽單元短片的金棕櫚獎，為中國電影保存了一縷榮光。
導演陳劍瑩獲獎現場
有句老話兒說：“戰爭，讓女人走開！”電影雖然不是戰爭，但是作為一門導演的藝術，以站在銀幕背后的導演的性別角度來衡量，這門誕生不過一百年出頭兒的藝術，也是“讓女人走開”的。
一百多年來，女演員們在大銀幕上“你方唱罷我登場”，誕生了一代又一代光彩照人的美麗傳奇。但歷數著名導演，女性卻鳳毛麟角。放眼全球影壇，原本女性電影工作者在數量就遠少于男性，女性導演在人數上更是很難與男性匹敵。
如今的女導演雖不能用鳳毛麟角來形容，但真正活躍在業界一線、作品數量和質量都有一定保證的，始終仍是少數。就以美國來看，2021年發行的276部電影里，只有不到三成出自女性導演之手，創下十年來的最低紀錄；
2021年北美票房前一百名的美國電影里，只有12%是女導演作品，比例也是相當之低。據悉，美國女性導演占全國導演總數只有10%出頭，而歐洲女導演占比約20%。
不過近年來在中國影壇，卻興起了一股女性導演崛起的趨勢，而且愈演愈烈。2021年，中國影壇最搶眼的幾部電影均屬于“女性制造”。
先是春節檔火了異軍突起的票房大片《你好，李煥英》，喜劇演員出身、第一次當導演的賈玲就率先為女導演證明了市場價值。54億元的票房收入不僅領跑春節檔，也位列中國電影票房總排行的前三位。
如果說《你好，李煥英》是沾了春節檔的光，那么話題性電影《我的姐姐》成為備受關注的現象級影片則更多是靠自身豐富的內涵。
初出茅廬的女導演殷若昕出手不凡，懷抱著批判現實主義的勇氣勇敢地直面中國社會長期以來“重男輕女”的思想痼疾，冷靜、客觀地鞭撻了社會現象。
臨近歲末，海派風格的電影《愛情神話》更是掀起了女性主義的旋風，同樣是作為新人的女導演邵藝輝，事先未做絲毫張揚，就讓一部處女作《愛情神話》低開高走，憑借過硬的內容和品質成為人們熱議的焦點話題。
特別是女導演對影片中三個分屬不同類型的女性角色的準確描摹和對她們微妙心理的精準把握，每每令觀眾拍手叫絕。
賀歲檔的另外一部爆款影片《穿過寒冬擁抱你》則是由近年來持續走紅的女導演薛曉璐執導的，成為新年電影市場上的最亮一點。
2022年新年伊始，就又有另一位女性導演戴瑋為我們奉獻了一部風格獨特的電影《柳浪聞鶯》，這部剖析女性細膩心理的文藝片為疲軟的中國影壇帶來了一股清流，令廣大觀眾耳目一新。
而原本瞄準“五一檔”的《出拳吧，媽媽》是一部少有的女性導演的女性勵志題材電影，作為展現“女性力量”的電影，講述了性格倔強的單親媽媽，為了要回孩子的撫養權，在教練沈浩的幫助下，重回賽場打敗當年的對手奪回尊嚴的故事。
《出拳吧，媽媽》曾在上海國際電影節的展映上收獲了女性觀眾的一致好評，本來預期又會成為一部“現象級”的影片，不料卻意外遭到疫情導致電影院關門的突然襲擊。被逼無奈的情形下，導演唐曉白帶隊開著房車走全國三十個城市放映露天電影，展現了女性導演不屈不撓的努力。
電影《無依之地》劇照
說到中國的女導演在過去一年里的優異表現，繞不開的還有一位是趙婷。
這個年輕的中國女孩，憑借一部《無依之地》，不僅在威尼斯電影節上牽走金獅，還狂攬萬眾矚目的美國電影界最高榮譽金球獎和奧斯卡獎，完成了張藝謀等眾多中國著名男性導演孜孜以求多年而未得的崇高榮譽。
上一次韓國的奉俊昊獲此殊榮震驚了世界，被當做亞裔的榮光。這一次是中國人，而且是女性，再次享受到這種榮光，為中國女性電影導演樹立了新的標桿。
為什么女性導演在這個年代會異軍突起？為什么女導演的電影會成為市場的寵兒和觀眾的焦點？這其中有主觀和客觀兩方面的原因。
近年來，隨著全球范圍女性的自我意識不斷被喚醒，并得到了越來越多的藝術表達。
《我的姐姐》里姑媽和姐姐兩代女性對于“犧牲自我”的不同理解，《愛情神話》里三個女性不約而同的瀟灑人生態度，都是這種自我覺醒的集中體現。
從客觀上講，中國電影近年來有一種日益浮躁的趨勢，熱衷于追求大片的宏大敘事和暴力美學，在觀眾中形成了一定程度的審美疲勞。
而女性導演對于情感的重視與細膩把握，以及女性特有的不疾不徐的敘事態度，很好地中和了男性導演的表達狂躁癥。
所以女性導演的作品獲得觀眾的青睞也就是水到渠成的必然結果了。
人類是有兩性組成的，兩性的截然不同才形成了人類社會的豐富多彩。
在電影領域也是這樣，長期以來，男性導演把持著電影的話語權，現在女性導演的崛起，并不是為了奪權，而是給電影帶來更加豐富的色彩。
楊瀾說
合作：pr@chinasunmedia.com
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
