專訪孔雀哥哥：一個在北京漂泊多年的異鄉人！

你作為在北京生活的異鄉人，什么樣的時刻會讓你感受到漂泊感？

孔雀哥哥：

可能我已經習慣這種異鄉人的生活了吧，2007年提著一個箱子為了夢想來北京到現在已經14年多了，北漂的生活一直都在忙忙碌碌，總感覺居無定所。剛來北京住在西五環的八角游樂園，后來搬到北三環牡丹園，后來又搬到南三環方莊，再到現在就一直住在南二環，每一次搬家都是折磨和煎熬，都想放聲大哭一場。每天睜眼出門工作擠地鐵，坐公交，或者收工回家的路上漂泊感猶然而生，有時候整個人都在恍惚，心想每天把自己逼的這么累，是為什么？

你現在適應北京的生活了嗎？面對未來的自己有什么計劃和目標嗎？

孔雀哥哥：說實話，雖然呆了這么多年，但還是不太適應北京的生活方式，還有交流方式，所以沒有工作的話我都呆在家里，不喜歡去熱鬧的地方，也不喜歡去社交，不喜歡說些虛假的客套話，也不會去拍領導的馬屁，這或許也是我這么多年沒有紅起來的原因吧。

在綜藝節目里我給觀眾的感覺就是人來瘋，特別愛出風頭，死不要臉，旁若無人，但生活中的我卻特別害怕交際，所以這么多年來北京，基本上也沒有結交到什么朋友，雖然工作上會接觸到很多人，但工作結束也不會再有任何聯系，除非下次工作碰到才有寒暄起來！

現在對于家鄉感覺呢？

孔雀哥哥：

主要是記憶都停留在童年時期，再次回到家鄉，童年時期的記憶都變了，比如說家鄉的模樣，那個記憶只能鎖在那個時期，無法跟著你的成長而更新。有時候家鄉會變成一種符號，它是你的出生地和籍貫，隨著城市化的發展和遷徙，它很難真正的成為自己的根源和歸屬。我從這來我要回到這去，這種感覺已經變得很淡。我為什么會有這樣的感受，是因為我家人經常提醒我，“你還是要回來的，不可能永遠在外面，人老了都是要落葉歸根的。”但是我自己知道，因為生活和人際圈完全不一樣了，很難再真正的回去了。如果不回去就相當于永遠在漂泊，又會顯得格外悲涼，這可能就是我對于漂泊感和歸屬感的想法。

經過這幾年，你覺得之前的舞蹈方向和電影的表演之間有共通的地方嗎？

孔雀哥哥：

在拍電影的過程中，就會經常去觀察整個創作環節，尤其是導演，會思考創作者如何去實現一個想法，如何取舍和選擇，我會站在一個創作者和學習者的角度去觀察。另外一方面表演也會給予創作空間，雖然演員在創作環節相對被動，但是在角色演繹方面還存在一定的空間。

做演員拍電影會讓我思維更加多維，尤其是電影的語言像腦袋里的夢和念頭一樣，怎么把這些念頭變成一個作品。說回到舞蹈上，不管是跳舞還是創作，你怎么讓亂七八糟想法集中成一個作品，這可能是我一直會去思考的一件事。

早前你也有說過希望可以一邊拍戲一邊跳舞，但一旦踏入了熱鬧的電影圈后，覺得還能夠平心靜氣的回去嗎？

孔雀哥哥：

想回去還是能夠回得去的，主要看如何去主動地分配時間去做自己想要做的事情。剛開始做綜藝節目的時候，就有人開始找我拍戲，那時候也不想把舞蹈落下，而最主要的是當時也沒有自信心去拍戲，畢竟剛來北京跑組見導演遭受了很多的打擊，但后來想如果真有導演要，那有合適的戲就去拍，沒有合適的就接著跳舞。但后來有機會拍戲以后，發現時間安排并沒有那么主動了，既然都已經開始可以拍戲了，就先好好地把眼前的事情做好，等做到一定程度后，自己能夠有一些選擇權，可以主動地分配時間。

電影和舞蹈兩者是不沖突的，藝術本身是互相給予互相刺激的，兩者在我的身上也會有新的可能性，而且最近這幾年跳出舞蹈圈后，也會迸發出新的思路。相對于舞蹈來說，電影更加具體，舞蹈是更抽象的表達。但抽象其實應該是具體后的提煉。所以現在回頭再去看舞蹈，就會發現過去很多思路都是雷同的，跳出來反而會看得更加清楚，所以現在對于我來說是一個很好的階段。

記得你之前曾說，做采訪可能要比之前練習一天舞蹈還要累，現在適應一些了嗎？

孔雀哥哥：

自己已經越來越適應媒體采訪，不過還是挺累的，盡量做到不太消耗自己的能量，所謂消耗就是完全不斷地輸出，然后并沒有任何收獲，對自己而言沒有任何意義。哪怕是同樣的問題，我也會不斷的去考慮，不能每次是套話來回說，盡量使其對自己有新的啟發。