文學(xué)新征程丨葛美俊：以詩為燈，做新時代的純粹創(chuàng)作者

葛美俊，中華詩詞學(xué)會會員，重慶市詩詞學(xué)會創(chuàng)委會副主任，重慶市永川區(qū)詩詞學(xué)會副會長、秘書長，重慶市兩江新區(qū)詩聯(lián)協(xié)會副主席。2024年獲《中華詩詞》“第21屆青春詩會”優(yōu)秀青年詩人雛鳳獎，2025年參加重慶文學(xué)院第五屆中青年作家高級研修班，2026年獲《中華詩詞》第五屆“劉正青年詩人獎”。作品散見于《詩刊》《中華詩詞》《中華辭賦》等刊物，個人詩集《南窗集》即將出版。

葛美俊：以詩為燈，做新時代的純粹創(chuàng)作者

（本期訪談主持人：陳泰湧）

上游文化：當(dāng)下創(chuàng)作古體格律詩詞的青年群體相對小眾，你是如何走上古體格律詩詞創(chuàng)作這條文學(xué)道路的？

葛美俊：我出生在邊遠山區(qū)的農(nóng)村，小時候沒有太多課外讀物，就總跑去表哥家翻他的高年級課本，在竹樓里看書成了童年最快樂的事，也成了我情緒的寄托。初中時我開始嘗試寫作，最開始寫散文，每次語文老師把我的作文當(dāng)范文朗讀時，那種被認(rèn)可的感覺讓我對文字的興趣越來越濃。高中時我堅持每周寫周記，看著老師的紅色批語總覺得特別有成就感，也是在那個時候，我開始試著模仿寫詩，雖然那時候根本不懂平仄格律，只是湊字?jǐn)?shù)，但詩詞的種子已經(jīng)悄悄種下了。真正系統(tǒng)學(xué)習(xí)格律詩詞是在大學(xué)，機緣巧合下認(rèn)識了一位退休的老教授，他耐心教我詩詞創(chuàng)作的基礎(chǔ)知識，我那時候經(jīng)常拿著詩稿跑去找他修改，才算真正入了門。

上游文化：你大學(xué)讀的是行政管理專業(yè)，在非科班的情況下堅持創(chuàng)作，會不會有特別的感受？

葛美俊：我確實不是中文專業(yè)出身，大學(xué)學(xué)的是行政管理，寫詩純粹是出于熱愛。那時候我常去中文系蹭課，同學(xué)開玩笑說我“身在行管心在漢”，還有人說“可惜俊哥不在漢文”，現(xiàn)在想想也是大家對我的一種認(rèn)可。我一直堅持創(chuàng)作到現(xiàn)在，差不多十二三年了。當(dāng)時，身邊也有幾個朋友一起寫詩，但畢業(yè)之后因為生活、工作的各種原因，幾乎都停筆了。我想能堅持下來，還是因為足夠熱愛吧。

上游文化：外界有一種刻板印象，認(rèn)為傳統(tǒng)詩詞的創(chuàng)作者以中老年群體為主，你怎么看待這種說法？

葛美俊：這確實是目前客觀存在的現(xiàn)象，傳統(tǒng)詩詞需要沉下心打磨，很多退休的創(chuàng)作者有充足的時間，也沒有太多生活壓力，加上大家骨子里對傳統(tǒng)文化的親近感，所以中老年創(chuàng)作者占比確實比較高。但這幾年我明顯感覺到越來越多的年輕人開始加入詩詞創(chuàng)作的隊伍，尤其是東部沿海地區(qū)的高校里，很多年輕創(chuàng)作者思維活躍，給詩詞圈注入了很多活力。文化復(fù)興是民族復(fù)興的重要組成部分，詩詞作為傳統(tǒng)文化的核心載體之一，它的復(fù)興是必然的趨勢，唐詩宋詞是我們永遠仰望的高峰，但當(dāng)代創(chuàng)作者也能寫出屬于這個時代的作品。

上游文化：你是怎么平衡本職工作和詩詞創(chuàng)作的？

葛美俊：我覺得兩者并不沖突，工作是責(zé)任，而詩詞是我愉悅自己的方式，和大家閑暇時喜歡運動、看書是一樣的，只是載體不同。我從來沒有想過靠詩詞創(chuàng)作獲取經(jīng)濟收益，對我來說，詩詞最重要的功能是表達內(nèi)心，首先是悅己，如果能遇到知音看懂文字里的情緒，那就是額外的驚喜了，古人說“千金易得知己難求”，大概就是這個意思。

上游文化：創(chuàng)作過程中有沒有遇到過瓶頸或者困惑？

葛美俊：當(dāng)然有。我曾經(jīng)有一兩個月因為工作太忙停筆，那段時間總覺得心里空落落的，找不到精神寄托，重新提筆的那一刻，才覺得心里又踏實了。讀詩寫詩其實是和古人跨時空對話，有時候讀古人的作品，能瞬間共情到他創(chuàng)作時的情緒，我經(jīng)常讀詩讀到忍不住落淚，就像陳子昂寫的“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”，那種跨越千年的情感共鳴是非常動人的。創(chuàng)作瓶頸也很常見，有時候詞窮，有時候沒靈感，我覺得本質(zhì)還是積累不夠，所以要多讀書，多向經(jīng)典學(xué)習(xí)，幾千年流傳下來的作品，永遠有值得我們學(xué)習(xí)的地方。

上游文化：現(xiàn)在新詩和傳統(tǒng)詩詞的創(chuàng)作者之間，似乎存在一些互相不理解的聲音，你怎么看這個現(xiàn)象？

葛美俊：我覺得完全沒必要互相排斥。文字的核心是表達內(nèi)心，體裁只是形式而已，不管是古體詩還是新詩，本質(zhì)上都是創(chuàng)作者抒發(fā)情感的載體。我自己也寫新詩，只是古體詩寫得更多一些，大學(xué)的時候新詩創(chuàng)作量反而更大。古體詩經(jīng)過數(shù)千年的沉淀，在語言的精練度和思想厚度上有自己的優(yōu)勢，寫慣了古體詩的人學(xué)寫新詩會比較快，但新詩的語言靈活性、時代感也是古體詩不具備的。兩者各有特色，也可以互相借鑒，完全沒有必要對立。唐詩宋詞是不可逾越的高峰，但新詩的出現(xiàn)也是適應(yīng)時代發(fā)展的結(jié)果，二者完全可以并行發(fā)展。

上游文化：現(xiàn)在AI創(chuàng)作非常普及，很多人用AI寫詩，你怎么看待技術(shù)對詩詞創(chuàng)作的影響？

葛美俊：AI是時代發(fā)展的產(chǎn)物，對文學(xué)創(chuàng)作來說既是挑戰(zhàn)也是機遇。現(xiàn)在AI幾秒鐘就能生成一首詩，很多人覺得會沖擊創(chuàng)作者，但我覺得反而是一個大浪淘沙的過程，能把那些缺乏真情實感的“偽創(chuàng)作”篩選出去。AI的作品缺乏真實的情感溫度，稍微有閱讀積累的讀者很容易就能辨別出來。當(dāng)然，我們也可以把AI當(dāng)作輔助工具，比如用來查資料、核對格律，就像現(xiàn)在我們用手機查詞譜，比過去翻工具書方便多了。技術(shù)本身沒有對錯，關(guān)鍵是使用的人，我們可以利用工具提升效率，但不能被工具主導(dǎo)，創(chuàng)作的核心永遠是創(chuàng)作者真實的情感和思考。

上游文化：現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上有聲音說詩歌是“廢話文學(xué)”，你怎么回應(yīng)這種說法？

葛美俊：就像下雨的時候，有人躲雨、有人找傘、有人特意跑去淋雨，同一個事物，不同的人有不同的感受和選擇，很正常。我寫詩只遵從自己的內(nèi)心表達，并不會太在意外界的評價。這么多年也聽過不少聲音，說我寫這些沒用、太矯情，但對我來說，詩詞是精神寄托，這就足夠了。現(xiàn)在是信息爆炸的時代，網(wǎng)絡(luò)上每天產(chǎn)生大量內(nèi)容，其中確實有很多無意義的內(nèi)容，但我們不需要被這些聲音影響，專注于自己想做的事就好。文學(xué)創(chuàng)作很多時候是和自己對話，我習(xí)慣在深夜寫詩，周圍安安靜靜的，只有心跳和鍵盤的聲音，特別容易沉下心。大學(xué)的時候我也經(jīng)常騎著自行車去郊外，一個人待上大半天，放空自己，很多靈感就是在這種獨處的時候冒出來的。

上游文化：我們了解到你不僅寫詩，還喜歡洞簫，甚至自己制作洞簫，這些愛好和你的創(chuàng)作有什么關(guān)聯(lián)嗎？

葛美俊：音樂和詩歌本來就是相通的，洞簫的音色悠遠、深沉，和古典詩詞的氣質(zhì)特別契合。我學(xué)洞簫快兩年了，現(xiàn)在寫詩和吹簫幾乎占據(jù)了我所有的業(yè)余時間，我常開玩笑說“三天不寫詩，干啥都沒興致；出門不帶簫，興致都不高”。我自己做洞簫最開始是想實現(xiàn)“洞簫自由”，畢竟品質(zhì)好的洞簫價格不低。但做著做著我發(fā)現(xiàn)，寫詩、做人、做簫的道理是相通的，都要學(xué)會做減法：寫詩要做減法，不能想著把所有內(nèi)容都塞進一首詩里，要懂得取舍；做人要做減法，外界誘惑太多，要堅守本心，減去不必要的欲望；做簫更要做減法，調(diào)音的時候調(diào)低比調(diào)高難得多，一開始就不要給自己太多負擔(dān)。純粹一點，輕裝上陣，才能走得更遠。

上游文化：回望這么多年的創(chuàng)作路，有沒有什么印象特別深的事或者作品？

葛美俊：最慶幸的是遇到了很多志同道合的師友，很多都是在網(wǎng)絡(luò)上認(rèn)識的，我經(jīng)常向他們請教問題，大家也都無私地幫我解答，這種開放交流的氛圍特別好。寫詩不能閉門造車，要多走出去，多和人交流，多向別人學(xué)習(xí)，孔子說“三人行必有我?guī)熝伞保總€人身上都有值得學(xué)習(xí)的地方。

上游文化：能不能和我們分享一首你自己最滿意的、或者創(chuàng)作時故事性比較強的作品？

葛美俊：最滿意的作品這個很難界定，每個時期都有不同的標(biāo)準(zhǔn)，嚴(yán)格來說，沒有最滿意的作品。故事性比較強的我倒是想起來一組，前兩年與一位友人的一場唱和作品，2025年元旦與友人初次會面（相識應(yīng)有5年左右），歡聚而散，歸來即賦詩一首，不期半年后又重逢，共飲賦詩而歸，回來后見樓下格桑花開又想起了他，怎能不賦詩呢，恰巧他亦途經(jīng)我曾下榻之酒店賦詩與我，便次韻以和。

與潁南生兄相識五年昨日鄭州奔現(xiàn)

不覺光陰沒，人生此處逢。

推杯方解意，一笑各從容。

客路三千里，車行二十峰。

君如天上月，照我五年冬。

客路鄭州再見南生兄

去日匆匆不覺年，光陰作障隔云煙。

賞燈自別開元后，添酒重逢大暑前。

良月同如君照我，白楊直似綠連天。

尋常客路中原地，因有南生夜未眠。

晚步道中見格桑盛開忽憶南生并次韻

四野花開未記年，紅黃白紫各嫣然。

山風(fēng)落地逐春草，殘照當(dāng)頭送夕煙。

高樹蟬鳴何去急，南窗蝶夢不堪憐。

簫聲更引思情動，載酒同歸幾月天。

上游文化：你的創(chuàng)作靈感一般來自哪里？

葛美俊：生活處處都是詩，只要留心觀察，身邊的人和事都可以寫進詩里。當(dāng)然前提是要有足夠的積累，看到一個場景，你要能找到對應(yīng)的情緒表達，比如看到落花，是想到“落紅不是無情物，化作春泥更護花”的奉獻，還是“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐”的傷感，要結(jié)合自己當(dāng)下的感受去創(chuàng)作。所以還是要多讀書，多出去走走，讀萬卷書行萬里路，功夫到了，自然水到渠成。

上游文化：未來有什么創(chuàng)作計劃嗎？會不會嘗試其他文體？

葛美俊：詩詞肯定會一直堅持寫下去。接下來打算重新?lián)炱鹕⑽暮托≌f創(chuàng)作，散文已經(jīng)好幾年沒寫了，小說還有好幾個未完的稿子等著續(xù)完。目前個人詩集《南窗集》正在準(zhǔn)備出版，算是對自己過往創(chuàng)作的一個階段性總結(jié)。太遠的計劃暫時沒想太多，我比較隨性，先寫好當(dāng)下，活在當(dāng)下就好。

上游文化：你的詩集《南窗集》主要收錄了什么時期的作品？有沒有什么主題偏好？可以向期待的讀者簡單介紹一下。

葛美俊：這是我的第一本集子，主要收錄了2020至今比較成熟的作品。主題比較廣泛，詠物記事酬唱等都有，體裁從絕句律詩到詞也是各有涉獵，算是這些年來的心路歷程吧。從這本集子基本可以看出這些年的經(jīng)歷，算是對自己一個比較全面的詩詞記錄。

上游文化：在你心里，什么樣的創(chuàng)作者才算得上是合格的詩人？

葛美俊：這個問題其實沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。有的人可能只寫了一首觸動人心的詩，他就是好詩人；有的人寫了一輩子，也可能只是在重復(fù)自己，沒有真情實感。所以不用太在意外界的評價，遵從自己的內(nèi)心就好。如果要說有什么標(biāo)準(zhǔn)的話，我覺得首先是“不逾矩”，在尊重創(chuàng)作規(guī)律的前提下，勇敢表達真實的自我。寫詩其實就是做人，是修行，純粹一點，比什么都重要。