從恃靚行兇到撒嬌被嫌，她這次終于翻盤

蕭薔上《浪姐》還真有意思。

上來就自嘲“上古神登”，還說自己像“白斬雞”。

搶人環節姿態低，爭取到唱跳俱佳的隊員，歡呼得跟中彩票一樣：

我中了！

說話又搞笑，行徑也毫無包袱，斬獲不少路人緣。

遙想同為《一簾幽夢》姐妹花的陳德容去年上《浪姐》那會，被罵又菜又裝，跟蕭薔形成鮮明對比。

都是靠“美貌”進入主流敘事的瓊瑤女郎，多年后倆人上同一個節目，為什么展現出截然不同的觀感？

以陳德容為對照，今天就來聊聊蕭薔，如何在美貌福利消退后反而活得更加透徹的歷程。

扒完歷史才發現，活該蕭薔翻紅，她是真的越挖越有啊。

先聲明，并非要拿女性外表做什么對比拉踩，她倆都是大美人毋庸置疑，差異只在每個觀眾的審美偏好而已。

之所以用顏值作為切入口，是因為這是她們人生里繞不開的一個重要資本和事業跳板，兩人年輕時曾吃到的美貌福利非常夸張。

12歲成為資生堂模特，16歲拍電影。

邵氏為了簽她，三次飛到臺灣；

瓊瑤看中她，被她母親拒絕后，居然選擇“等三年”也不放棄，后來用《梅花烙》《水云間》《一簾幽夢》把她推到人氣頂點，證明自己的眼光，一切等待都值得。

《一簾幽夢》里，蕭薔甚至是給陳德容做配的，但蕭薔用美貌改命的路徑同樣明晰。

拍攝第一個廣告片，靠一雙美腿，就成為國民度爆棚的“絲襪女郎”。

她一開始也呈現出落差很大的狀態。

媒體曾報道林志玲想拜訪她，蕭薔閉門不見，但經紀人解釋說，因為當時并不知林志玲就在門外。總之，關系很微妙。

后來在陶晶瑩撮合下才破冰。

2012年《舞林大會》退賽事件成為蕭薔事業的分水嶺。她半決賽輸了后當場倒地耍賴、撒嬌不起，后退出比賽。

經紀人解釋是腿部扭傷、腳趾甲裂開需包扎，節目總教頭方俊稱她“不堪壓力退賽”。

但是當時很多媒體還是報道她耍大牌，口碑因此差了很多。

有一個辛酸對比。

早期她上綜藝，隨便講個冷笑話撒個嬌，就能給男性迷得神魂顛倒。

但后來她一撒嬌，就被肉眼可見的嫌棄。

從被捧著，到被嫌棄，蕭薔心理落差不可謂不大。

這種殘酷現實逼迫她去思考一種解法。

幸好她開始客觀地審視自我，早年的快速成名讓她適應了大量的愉悅，追求的標準被拉高，對人事物越來越挑剔。

但說到底，這種個人價值標準都是被外界輿論塑造的，人沒法控制環境，追求的事物一旦跟這些不可控的因素捆綁，等待她就只有痛苦。

后來她開始向內求，書法游泳瑜伽宗教，她不再止步眼前，她開始去望向更廣闊的天地，或只欣賞生活細微處的褶皺。

她說從前為了美白，24小時嚴格防曬，但現在她說在陽光下寫字，看著光陰被光影清晰刻畫，覺得無比美好。

蕭薔已經在自我價值根基的塑造上很好地給心靈落了地。

但陳德容沒有，她還活在恃寵而驕的設定里。

上《浪姐》被罵，因為她跳舞菜連累隊友，還“我弱我有理”，和王蓉扯頭花，最終舞臺稀爛，間接導致王蓉被淘汰。

她還活在舊時美女紅利的幸運劇本里，衰老如洪水猛獸侵襲，而她還在被動地接受這件事情。

2020年《我就是演員3》中，她要演《少年天子》中的孝莊皇太后，彩排時就拒絕和搭檔張檬對戲，覺得自己是資深老演員，不需要對戲。

正式表演時，一個穩重智慧的政治家，被她演成歇斯底里的瓊瑤戲女主。

面對質疑，她根本不帶聽的，直接長篇大論杠回去，大意是，她并不是演得不如原版，而是每個演員都有詮釋角色的權利，別人來演她的成名作也肯定不同。

她其實內心是不服的，但她沒有發生真正的自我轉變，所有底氣來自時過境遷的美貌紅利，并不能真正在專業層面站住腳。

但蕭薔不一樣，她消化了“美貌衰退”這件事情。

她沒有只是被動接受，而是把這種落差、這種沖擊，轉化成了一種人生經驗。

她把它變成了一種沉淀，一種屬于自己的、內在的成長。

這是她們之間本質的差別。

之所以想寫她們，是因為每個人最終都會走向衰老。

但是整個社會的評價體系是偏愛年輕的、強壯的、好看的人——它幾乎只在獎勵“春天”。

所以，當人不可避免地進入衰退階段的時候，這種落差就會被放大。

而像她們這種本身就特別貌美的女性，受凝視的濃度會更加嚴峻，這個過程會更明顯，也更具有“警醒性”。她們就像一個被放大的樣本。

這件事情可以上升到一個更根本的命題：人如何解釋自己的人生。

因為人的一生，本來就像四季一樣，不可能一直停在春天，一定會經歷春、夏、秋、冬。

但問題在于，整個社會，會讓你只看到“春天的人”。那些處在“秋天、冬天”的人，是被忽視的，是被弱化的，甚至是被無視的。

而人一旦長期處在這種評價體系里，就會不自覺地用這套標準來要求自己。

你會開始焦慮、抗拒衰老，甚至否認變化。

蕭薔很愛看書，她曾經分享過一本探討絕色美女命運的書。

她說讀完貂蟬，還有西方的海倫之后，感悟到這些人最后的下場都很慘，她得出了一個結論，不要去討一個男性的歡心，去討自己的歡心就夠了。

這是蕭薔在明確斬斷外界的評價體系的一次覺醒。

而很多人對她是有誤解的。

比如會覺得她是在攀附權貴，造謠她和各種老板戀愛，次數高達十幾次。

明明她在很多采訪中都表示過對兩性關系并沒有那么看重，更不會為了對方去改變自己。

我才不管他們挑剔我哪里

因為我覺得

我很清楚自己

我很喜歡我自己這樣就好了

很巧的是，她在講那一段關于這些絕色美女境遇的感悟時，臺灣著名制作人王偉忠就坐在她旁邊，當時他看著她還是很年輕、很漂亮的容顏，眼中有欣賞。

去年蕭薔又再次去參加王偉忠的節目，她跟以前一樣還是愛撒嬌。

但你能明顯感覺到一個變化：王偉忠有時候會有一點不耐煩，不再是完全的欣賞和包容。

可是當蕭薔聊到書法、信仰和母親去世后，她對整個生命的感悟時，王偉忠眼中再次露出對蕭薔的欣賞，還把蕭薔的人生感悟認真記下。

這里形成了一個明顯的對照：

她的容貌在變化，外貌帶來的優勢，是在逐漸減弱的。

或許男性視角會更容易放大這種變化，可是人格帶來的吸引力，是可以穿越時間的。

而且蕭薔最值得學習的，是她依然在撒嬌。

當然我不是說學撒嬌這件事，而是說做自己這件事。這個細節更讓人清晰看到，一個女性到底是怎么一步步堅定地活出自己的樣子。

在傳統價值觀里，只有美麗、年輕、嬌弱的女性才有資格撒嬌，否則會受人唾棄。

到了近些年，女性撒嬌這個行為又在某種程度上已經被污名化為媚男、示弱、狡詐等負面意味，跟父權社會對女性的價值塑造掛鉤，于是許多新女性不屑也不敢于撒嬌。

可越是這樣逼仄的語境下，仍有底氣駕馭撒嬌手段的女性，往往更有主體性。

蕭薔是，林志玲也是。

有意思的是，很多人以為她倆是兩個時代的，事實上，蕭薔只比林志玲大六歲。

但大家習慣叫蕭薔蕭妹妹，而叫林志玲志玲姐姐，這個稱呼其實也從側面表現出蕭薔早年行走江湖時，撒嬌的功力非比尋常。

但像我前面說的，當她年歲漸長，撒嬌逐漸遭到嫌棄，早年撒嬌可能會有占用美女福利之嫌，現在撒嬌反而變成一種需要對抗外界評價的不討好行為。

所以，如今還在撒嬌的蕭薔，才是真的不以外界評價去改變自己的人。

真正重要的，是人能不能從外界這套評價體系里，長出來自己的筋骨。

是一種更高級、穩定的狀態——奪回對自己人生的解釋權。

你打游戲的時候會頻繁地關注現實生活中的時間嗎？

當你用真正的我本位視角去體驗人生這場游戲時，你同樣不會過度關注時間。

而當我們聊時間時，我們聊的其實是背后的失去。失去美貌，僅僅只是其中一項。

陳德容在《浪姐》中惹人嘲，是因為她的行動總透露出一種計較。

王蓉只是就事論事，沒有過度哄著她，她覺得非常冒犯，炸了，覺得王蓉沒禮貌，太自我。

發生矛盾后排練，陳德容連手都不愿意搭在王蓉身上，這種十幾歲小女生才有的“厭惡體現在細節里”的情感潔癖，陳德容50歲了還沒改掉。

后來不管隊友怎么哄，都哄不好了。

當王蓉意識到她生氣時，立刻停下哄她，她并不領情。改天再培訓，黃英主動擁抱她，她也僵硬不回應。

陳德容為人處世那一套完全停留在青春期那種敏感爭奪的階段。

但當一個人還一直為一些芝麻綠豆的事爭辯分神，無論輸贏，都注定完不成蛻變，成不了真正的大事。即便年歲長了，人生依舊未能進階。

而撒嬌的蕭薔講過一個這樣的故事。

有一次，她回去之后，躺在她媽媽的腿上，像以前一樣對她媽媽撒嬌。

然后她媽媽突然感慨了一句：明明她的女兒這么會撒嬌，為什么卻沒有一段好的姻緣，讓她可以對著另一半去撒嬌。

蕭薔講到這里的時候，其實是很動情的。

她哭，或許一半是因為佳偶難覓，而更重要的，或許是清楚看見媽媽心疼她的愛，勾起她對逝去母親的思念。

母親去世后，她對人生的看法有了很大的改變。

至親生命的消逝，讓她一下釋然了很多人世間浮于表面的東西，開始覺得以前很多看重的東西突然變得不再非要不可，不再非做不可。

不爭，順著時間的河流走。

她說，青春和愛的人終將都會逝去。

是的，我們對生老病死無能為力，便也只能順其自然。

她還提到過一件事，她媽媽曾經為了她的姻緣，去問過所謂的大師。

大師給出的說法是：她的命是一個很好的命，很“清秀”，沒有太多牽掛，也沒有太多負擔。

她媽媽聽完之后，才稍微看開了一點。

“清秀”這個詞用得好。

不管有沒有婚姻，人活到最后，都是一個人，尤其是在慢慢走向衰老的過程中，失去和終結是終極命題。

“清秀”并不是一個消極的詞，而是一種狀態。一種足夠清醒，簡單、明亮的境界。

《浪姐》里的蕭薔依然撒著嬌，爭取選票。

沒人嫌棄她，大家都覺得她很可愛。

這種可愛，是不為他人，只活自己的生命力。

這次，我們終于看見她比皮囊更美的靈魂。