4月劇組扎堆！云南憑什么成為全國(guó)影視圈的“香餑餑”？

《天籟與少年》在大理錄制，楊麗萍與選手一起交流。

“天籟是流淌在血脈里的文化回響，少年是民族未來(lái)最鮮活的注腳。”這句來(lái)自河南衛(wèi)視全國(guó)首檔民族文化音樂(lè)綜藝《天籟與少年》的宣傳語(yǔ)，道出了這檔節(jié)目深入民族音樂(lè)發(fā)源地的初心。4月13日，這檔由河南衛(wèi)視“中國(guó)節(jié)日”系列導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)打造的全新力作，從鄭州起步，跨越山河奔赴云南，在大理?xiàng)铥惼即髣≡洪_(kāi)啟了第二站的“歡迎大秀”，隨后將深入喜洲古鎮(zhèn)的海舌公園、白沙灘與千年大青樹(shù)下，讓少年們的歌聲與蒼山洱海共鳴。

而這，僅僅是近期云南“劇組扎堆”的冰山一角。

現(xiàn)象：

4月的云南

正成為全國(guó)劇組的“集散地”

《五哈》劇組提供劇照

如果用一個(gè)詞來(lái)形容2026年春季的云南影視圈，那便是“集中爆發(fā)”。

4月初，騰訊視頻與愛(ài)奇藝聯(lián)合出品的公路行進(jìn)式戶外真人秀《哈哈哈哈哈》第六季正式開(kāi)播，首期內(nèi)容便鎖定了西雙版納。這已是“五哈”第N次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)云南。節(jié)目中，鄧超、陳赫、鹿晗“鐵三角”深入雨林與市井，跟隨非遺代表性傳承人學(xué)唱經(jīng)典民歌《小河淌水》，沉浸式感受版納的煙火氣息與民俗風(fēng)情。

《天籟與少年》在大理錄制

綜藝之外，劇集領(lǐng)域更是“名導(dǎo)云集、大戲連臺(tái)”。4月7日，由優(yōu)酷與壞猴子影業(yè)聯(lián)合打造的瘋爽抽象喜劇《我樂(lè)個(gè)神落村》在麗江正式開(kāi)機(jī)，著名導(dǎo)演寧浩擔(dān)任監(jiān)制。僅隔不到兩周，由五百執(zhí)導(dǎo)、孫紅雷領(lǐng)銜的掃黑大劇《鐵證》定檔4月20日在云南開(kāi)機(jī)，拍攝周期長(zhǎng)達(dá)180天。短劇賽道同樣火熱，由郭宇欣和王皓禎主演的《好雨知時(shí)節(jié)》也在大理熱拍。

電視劇《鐵證》劇照，演員黃景瑜在拍攝中。劇組供圖

從《五哈6》的西雙版納，到《天籟與少年》的大理與即將揭曉的普洱孟連，從寧浩監(jiān)制的大劇到孫紅雷領(lǐng)銜的掃黑巨制——4月的云南，幾乎包攬了2026年春季中國(guó)影視綜藝的半壁江山。

探因：

為什么是云南？

一座“天然攝影棚”的三重引力

劇組和節(jié)目組扎堆涌入，絕非偶然。云南正從“被偶然發(fā)現(xiàn)的美景”，蛻變?yōu)椤氨恢鲃?dòng)選擇的產(chǎn)業(yè)高地”。其背后，至少有三重深層邏輯。

自然稟賦：

全年無(wú)休的“戶外攝影天堂”

云南被業(yè)界公認(rèn)為“架起攝像機(jī)就能拍大片”的“天然攝影棚”。數(shù)據(jù)顯示，2025年，超過(guò)378個(gè)影視劇組奔赴云南，從元陽(yáng)梯田到怒江峽谷，這里的每一寸土地都提供著無(wú)限的想象空間。

具體到《天籟與少年》的大理行程，更是一份“攝影教科書(shū)”。《天籟與少年》總導(dǎo)演李維佳在接受采訪時(shí)表示：“我們選擇大理?xiàng)铥惼即髣≡海紫纫驗(yàn)樗旧砭褪且粋€(gè)‘建筑與自然對(duì)話’的藝術(shù)地標(biāo)。它的造型靈感來(lái)源于蒼山洱海間的‘日月同輝’，與節(jié)目想要在自然中采風(fēng)、打造民族融合音樂(lè)的理念高度契合。”而喜洲古鎮(zhèn)則提供了另一種視覺(jué)可能，“那里有一望無(wú)際的麥田、小火車、有風(fēng)大樹(shù)、白族村落，煙火氣與詩(shī)意并存。”這種“移步換景”的高密度場(chǎng)景庫(kù)，讓節(jié)目在一周內(nèi)就能完成劇場(chǎng)、沙灘、古鎮(zhèn)等多種視覺(jué)層次的切換。李維佳導(dǎo)演特別提到，少年們最后一個(gè)秀演舞臺(tái)選在喜洲古鎮(zhèn)的“有風(fēng)大樹(shù)”下：“這里不需要任何繁復(fù)的搭景——大樹(shù)為幕，田野清風(fēng)為伴。這種來(lái)自土地和血脈的力量，是華麗搭建的舞臺(tái)無(wú)法比擬的。”

氣候條件同樣無(wú)可替代。云南夏季氣溫在20攝氏度左右，而在其他影視基地動(dòng)輒40攝氏度高溫時(shí)，這里卻涼風(fēng)習(xí)習(xí)。更重要的是，勐海等地的獨(dú)特氣候甚至能讓劇組在冬季拍出春、夏、秋三季的立體景觀。

政策與服務(wù)體系：

從“被動(dòng)接納”到“主動(dòng)擁抱”

如果說(shuō)自然稟賦是“老天爺賞飯吃”，那么云南各地近年來(lái)的主動(dòng)作為，則讓這份天賦被充分激活。

大理州廣電局于4月8日上線了“視聽(tīng)大理”影視協(xié)拍服務(wù)平臺(tái)小程序，圍繞拍攝全周期需求設(shè)置八大功能模塊，精準(zhǔn)破解劇組取景信息碎片化、申報(bào)程序煩瑣等行業(yè)難題。西雙版納的勐海縣成立了由文旅、宣傳等部門組成的工作專班，提供“一站式”服務(wù)；全州還開(kāi)發(fā)了影視拍攝服務(wù)小程序，可一鍵查詢40多個(gè)取景點(diǎn)及配套信息。2026年1月，云南首個(gè)專業(yè)化短劇基地——昆明1937國(guó)際短劇短視頻中心正式運(yùn)營(yíng)，將常規(guī)短劇拍攝周期壓縮至3到7天。

對(duì)于這些服務(wù)，正在大理拍攝的《天籟與少年》團(tuán)隊(duì)感受頗深。李維佳導(dǎo)演告訴記者：“當(dāng)?shù)貐f(xié)拍服務(wù)遠(yuǎn)超預(yù)期。大理州和喜洲鎮(zhèn)對(duì)影視拍攝非常熟悉，有專門的協(xié)拍對(duì)接人。我們復(fù)景、用電、動(dòng)線、群演組織、交通管制等需求，響應(yīng)速度很快。特別是楊麗萍大劇院，劇場(chǎng)團(tuán)隊(duì)配合度非常高。”事實(shí)上，河南衛(wèi)視與云南的合作并非首次，李維佳透露：“我們中國(guó)節(jié)日系列節(jié)目《2025元宵奇妙游》的一個(gè)節(jié)目《來(lái)自云的風(fēng)》，就是在大理拍攝的。”從“拍在云南”到“服務(wù)在云南”，云南正用一整套政務(wù)保障體系，將影視拍攝的隱性成本降到最低。

影視基建與人才儲(chǔ)備：

從“拍攝地”向“產(chǎn)業(yè)地”邁進(jìn)

過(guò)去，劇組來(lái)云南往往只是“拍完就走”；如今，云南正在構(gòu)建從前期勘景到后期發(fā)行的全產(chǎn)業(yè)鏈服務(wù)能力。昆明1937短劇中心已與喜馬拉雅等平臺(tái)合作，每年可獲得不少于50部熱門小說(shuō)的改編版權(quán)。2026年一季度，云南已有11部電視劇（網(wǎng)絡(luò)劇）通過(guò)廣電總局拍攝制作備案公示，同比增長(zhǎng)120%。產(chǎn)業(yè)政策層面，云南省明確將“發(fā)展‘影視+旅游’”列為文旅強(qiáng)省建設(shè)的重要方向，2026年將發(fā)放10億元“彩云消費(fèi)禮包”，為“影視+旅游”模式提供市場(chǎng)支撐。

未來(lái)：

從“取景地”到“內(nèi)容策源地”

一條正在走通的路

劇組扎堆云南，帶來(lái)的不僅是短期的消費(fèi)拉動(dòng)，更有長(zhǎng)期的結(jié)構(gòu)性紅利：影像資產(chǎn)的沉淀與品牌價(jià)值的躍升。

回顧近年，一部《去有風(fēng)的地方》讓大理沙溪古鎮(zhèn)搜索量暴漲300%；《邊水往事》讓西雙版納的“異域美學(xué)”深入人心。而《天籟與少年》這樣的季播綜藝，每期都是一部“云南文旅微電影”——正如節(jié)目中所呈現(xiàn)的，少年們深入喜洲的扎染坊、造紙集、銀器鋪，去采樣那些來(lái)自民族記憶的聲音并融入自己的音樂(lè)。當(dāng)這些天籟在蒼山洱海間響起，當(dāng)觀眾被畫(huà)面吸引，下一步就是買機(jī)票。

更值得期待的是，云南正在從“被拍攝”轉(zhuǎn)向“主動(dòng)制作”。以勐海為代表的“劇產(chǎn)宣銷”一體化模式正在形成，從被動(dòng)提供場(chǎng)景到主動(dòng)設(shè)計(jì)產(chǎn)品，從單一拍攝服務(wù)到全產(chǎn)業(yè)鏈培育，云南的影視文旅融合之路越走越寬。

當(dāng)然，挑戰(zhàn)依然存在。本土影視專業(yè)人才儲(chǔ)備相比橫店、北京仍有較大欠缺。但每一個(gè)涌入的劇組，都是一次“就地練兵”。隨著頭部項(xiàng)目持續(xù)落地，人才培養(yǎng)、產(chǎn)業(yè)配套和服務(wù)升級(jí)將形成正向循環(huán)。

當(dāng)下，白沙灘的晨光打在少年臉上，大青樹(shù)下的天籟隨風(fēng)飄進(jìn)麥田——正如李維佳導(dǎo)演所言，不同民族的少年站在一起，各自的音樂(lè)在這里自然融合。云南，正在成為鏡頭內(nèi)外最動(dòng)人的主角。而這，也僅僅是一個(gè)開(kāi)始。

開(kāi)屏新聞?dòng)浾?晉娜 攝影報(bào)道

一審 熊波

責(zé)任編輯 易科彥

責(zé)任校對(duì) 貓恩泊

主編 林舒佳

終審 編委 李榮