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說(shuō)到底,演員這張臉,真不是越精致越好看,鏡頭要的也從來(lái)不只是一個(gè)完美的殼子,它要看你臉上的肉怎么動(dòng),眼神怎么飄,嘴角怎么收,情緒能不能從那些細(xì)小地方自己長(zhǎng)出來(lái)。
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張檬當(dāng)年在《夏家三千金》里那股清透勁,很多人到現(xiàn)在都還記得,后來(lái)她因?yàn)檎輲?lái)面部變化、演藝事業(yè)也受了影響,這種例子其實(shí)已經(jīng)夠直接了,臉是變精致了,靈氣卻沒了,角色也跟著遠(yuǎn)了。
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這事放到《蜜語(yǔ)紀(jì)》里看,就更明顯了,這部劇里朱珠演許蜜語(yǔ),李夢(mèng)演魯貞貞,兩個(gè)人一站到一個(gè)畫面里,你就會(huì)發(fā)現(xiàn),真正能壓住鏡頭的,從來(lái)不是那種磨到?jīng)]有棱角的臉,而是有起伏、有紋理、有自己脾氣的臉。
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朱珠這張臉其實(shí)從來(lái)都不屬于那種“標(biāo)準(zhǔn)答案”型美人,她不是一眼乖,不是精修圖里那種沒一點(diǎn)瑕疵的漂亮,她眼角會(huì)有細(xì)紋,臉上也不是少女那種繃著的平整感。
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可她只要一進(jìn)戲,那點(diǎn)成熟感反倒全成了優(yōu)勢(shì),尤其這種帶過(guò)日子痕跡、帶情緒拉扯的角色,落在她身上就很順,完全不需要靠大喊大叫證明自己在演。
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《蜜語(yǔ)紀(jì)》里她那種狀態(tài)特別明顯,前面還是養(yǎng)尊處優(yōu)的太太模樣,穿著紅裙坐在車?yán)铮^發(fā)散下來(lái),墨鏡一摘,整個(gè)人又艷又穩(wěn),那種貴氣不是靠珠寶堆出來(lái)的,是她臉上本來(lái)就有那股篤定,到了后面人物開始往下掉,被婚姻和現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)點(diǎn)拽進(jìn)泥里。
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朱珠的表情也不是那種一秒崩塌式演法,她更多是在收,眼神先躲一下,嘴角先繃一下,頭微微低一點(diǎn),人就立住了,這種演法最吃面部細(xì)節(jié),臉但凡僵一點(diǎn),那個(gè)味兒立馬就散了。
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很多人總愛說(shuō),女演員上了年紀(jì),最怕臉不夠“嫩”,這話放朱珠身上根本不成立,她恰恰是臉上有歲月感,才更有東西可看,她不是把自己收拾成一個(gè)沒有經(jīng)歷的人,她是很自然地帶著痕跡往鏡頭里走。
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這種痕跡不丟分,反倒讓人物更可信,觀眾看她演戲,不會(huì)只盯著“她漂不漂亮”,而是會(huì)被她臉上那些細(xì)枝末節(jié)帶著走,這才是演員最值錢的地方。
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李夢(mèng)也是一樣,她更不是那種傳統(tǒng)意義上毫無(wú)死角的美人,她臉上有骨感,下頜線不算柔,嘴唇也厚,鼻基底那塊也不是現(xiàn)在流行的飽滿模板,可這些東西全長(zhǎng)在她臉上,偏偏就成了辨識(shí)度。
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你把她放進(jìn)人堆里,根本不可能認(rèn)錯(cuò),她演魯貞貞這種角色尤其合適,那種強(qiáng)勢(shì)、精明、心里藏事、又有點(diǎn)狠的勁兒,全都能順著五官往外冒。
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她和朱珠對(duì)戲那幾場(chǎng),最出彩的地方都不是臺(tái)詞多厲害,是表情細(xì)得很真,慌的時(shí)候,眉頭不是一下擰成一團(tuán),是先輕輕皺起來(lái),眼眶慢慢發(fā)紅,嘴角也會(huì)下意識(shí)抿住,那種想裝沒事又裝不住的狀態(tài),一層一層自己就冒出來(lái)了。
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這種東西真不是靠“技術(shù)型瞪眼”能替代的,臉動(dòng)過(guò)太多,肉感、紋理、牽扯感全沒了,演員最后只能拿最表面的動(dòng)作往上頂,觀眾一看就假。
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這也是現(xiàn)在很多整容臉最尷尬的地方,靜態(tài)看可能沒問(wèn)題,自拍也能打,濾鏡一開甚至挺驚艷,真到戲里就露怯了,開心是一個(gè)表情,生氣也是那個(gè)表情,難過(guò)還是那個(gè)表情,驚訝就只會(huì)把眼睛撐大。
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臉上的每一塊都像提前商量好了,往哪兒都不敢多動(dòng),這種臉拿去拍平面可能夠用,拿去演戲,太吃虧了,角色裝不進(jìn)去,觀眾也進(jìn)不去。
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更麻煩的是,整來(lái)整去,很多人最后還整成一個(gè)模子,鼻子是那一款,嘴唇是那一款,蘋果肌是那一款,面部折疊度恨不得復(fù)制粘貼,單看某一張照片都挺精致,放到劇里,轉(zhuǎn)頭就忘了。
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根本留不下印象,演員最怕的其實(shí)不是不夠完美,是沒記憶點(diǎn),你演得再賣力,觀眾看完都想不起你長(zhǎng)什么樣,那才真叫白忙。
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朱珠和李夢(mèng)這兩張臉,恰恰都不追求“完美”,一個(gè)艷得很有個(gè)人路數(shù),一個(gè)冷得帶點(diǎn)鋒利,她們站在一起,不會(huì)互相吃掉,也不會(huì)誰(shuí)把誰(shuí)秒成背景板,她們各有各的美,也各有各的攻擊點(diǎn)。
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這種同框才好看,不是兩個(gè)“高定模板臉”站在那兒比誰(shuí)更精修,而是兩個(gè)真正有味道的女演員,把各自的氣場(chǎng)都撐開了。
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張檬就是另一個(gè)方向的例子,她原來(lái)那張臉不是沒競(jìng)爭(zhēng)力,恰恰相反,是很有觀眾緣的,那種清純感、柔軟感、干凈感,在偶像劇里特別吃香,問(wèn)題就在于,很多人紅了一段時(shí)間之后,總覺得自己還能更漂亮一點(diǎn)。
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更立體一點(diǎn),更上鏡一點(diǎn),結(jié)果往臉上動(dòng)了手,鏡頭沒更愛她,反倒先把原來(lái)的靈氣拿走了,觀眾喜歡她,本來(lái)就不是因?yàn)樗駱?biāo)準(zhǔn)模板,而是因?yàn)樗袼约海坏┌选白约骸蹦サ簦O碌木椭皇且粋€(gè)更精致、也更陌生的殼。
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吳越以前說(shuō)過(guò),演員這張臉很重要,這話一點(diǎn)沒錯(cuò),可很多人理解錯(cuò)了,重要,不等于要把它修成瓷器,演員的臉不是展柜里的擺件。
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它是拿來(lái)裝情緒的,拿來(lái)讓觀眾信人的,天然的臉不一定完美,甚至?xí)腥笨冢兴沙冢屑y路,可正是這些地方,才讓角色有地方落腳,真要把一張臉收拾得連歲月都進(jìn)不去,那戲也就很難進(jìn)去了。
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