紅星觀察｜好萊塢級別攝影棚，補齊了成都數字文創產業的“關鍵拼圖”

4月14日，成都影視產業迎來關鍵節點。 東八區影視文創園正式宣布開園運營，文創園內的“東八區數字片場”同步投用；同一時間，郫都區成都影視城動作捕捉棚與虛擬攝影棚正式開棚。兩大高規格數字影棚同步落地，意味著成都影視產業在“硬件能力”上的一次集中補位。 當巨型LED弧形屏點亮、動捕設備啟動，行業普遍關心的一個問題也愈發清晰—— 這座對標好萊塢的影棚，究竟補齊了成都數字文創產業的哪一塊關鍵拼圖？

▲成都數智片場開園儀式現場

軟件已強

從“取景地”走向“內容生產高地”

過去很長一段時間，成都在影視行業中的角色，更像一座“天然攝影棚”。川西雪山、丘陵農田、城市街區與老廠房交織出高度多樣化的自然與人文景觀，使其長期成為劇組青睞的取景地。

與此同時，產業基礎也在持續夯實。成都影視城已集聚包括黃曉明旗下公司、導演陳思誠的壹同制作、《三體》總制片人白一驄的靈河文化、《刺殺小說家》導演路陽的自由酷鯨等在內的頭部資源，累計吸引600余家影視與文創企業入駐。

從作品看，《公訴》《我的父親焦裕祿》《陽光俱樂部》等項目相繼在成都拍攝或制作；從鏈條看，已覆蓋拍攝、制作、發行、技術服務乃至影視金融等多個環節，一個較為完整的產業體系正在形成。

更值得關注的是，“技術+內容”的融合優勢逐漸顯現。成都高新區企業井鴿科技借助豆包大模型視頻生成技術，參與院線電影《鏢人》的視覺素材制作，推動AI從“效率工具”向“創作伙伴”轉變，折射出本地數字文創產業的技術躍遷。

▲東八區數字片場成華融媒李明軒攝

不過，從“取景地”邁向“內容生產高地”，成都仍存在關鍵一環的缺口。

“過去很多劇組選擇成都，主要是因為外景資源豐富。”成都影視城管委會主任何玉建在采訪中直言。但與此同時，場景分散、轉場成本高、核心拍攝能力不足等問題，也長期制約著更高工業化程度的影視制作落地。

成都影視城入駐企業春光好傳媒副總經理趙永清對此有著更為直觀的判斷。曾參與橫店等影視基地建設的他認為：“成都具備成為中國最具潛力影視生產基地的條件，但過去更偏向‘取景’，而非完整生產。”

這一差距，集中體現在兩方面：一是缺乏大體量、高標準的專業影棚，二是缺乏支撐復雜制作的數字化拍攝能力。這也使得動作片、科幻片等對工業化要求更高的大制作項目，往往難以在成都完成核心拍攝環節。

而此次虛擬攝影棚與動作捕捉棚的投用，正是對這一關鍵短板的集中補位——也標志著成都正從“好拍”，邁向“能生產”。

硬件補位

兩類數字影棚重構拍攝邏輯

新投用的數字影棚，正在改變傳統影視制作方式。

率先投用的東八區數字片場，提供的是一套更靈活的解決方案。該片場集XR、VP虛擬拍攝與光學動捕于一體，具備8K實時渲染與高精度捕捉能力，并配套化妝、審片與協同空間，形成“一站式數字攝制”模式。其優勢在于標準化與可復制性——不僅服務電影，也覆蓋短劇、綜藝、廣告、游戲、電競等多元內容形態。

▲東八區數字片場成華融媒李明軒攝

相比之下，成都影視城虛擬攝影棚與動作捕捉棚，則直指高規格、大體量制作需求。

走進虛擬攝影棚，這里沒有笨重的實體背景，只有一塊塊LED拼接出的“無盡可能”。

▲成都影視城虛擬攝影棚

傳統片場邏輯被重新定義：弧長60米、高12米的LED環幕與可升降天幕構成全包圍視覺空間，中央1100平方米旋轉置景轉盤實現360度布景，配合實時渲染與相機追蹤系統，虛擬場景可隨鏡頭同步變化。

“過去是綠幕加后期，現在是所見即所得。”何玉建這樣總結。

這一變化，本質上是影視工業流程的重構：后期制作前置、拍攝效率提升、時間與成本同步壓縮。演員不再“對空氣表演”，導演可以現場確認最終畫面，拍攝與制作在同一空間完成。

騰訊互娛內容生態部技術總監陳新銘在采訪中舉例，一場隧道追車戲，傳統拍攝需協調多方資源、動用上百人團隊，而在虛擬影棚中，“十幾個人一天就可以完成拍攝”，顯著降低組織成本。

與之配套的動作捕捉棚，則進一步補齊數字內容生產底座。60臺高精度攝像機、300Hz幀率、毫秒級延遲，可支持多人同步動捕與威亞系統，為科幻、動畫、游戲內容提供高質量動作數據。

▲成都影視城虛擬攝影棚

“過去不是沒有這些能力，但規模和效率不足。”何玉建表示，如今可實現多組同時捕捉，工業化生產效率大幅提升。

陳新銘也提到，在動捕系統支持下，演員完成動作后即可直接生成完整動畫，大幅減少逐幀制作的人力成本。

由此，兩類影棚形成清晰分工——東八區數字片場：面向輕量化、標準化生產；成都影視城影棚：支撐高規格、大體量制作。

成都影視在數字拍攝與工業化生產上的關鍵短板，由此被系統性補齊。

從補短板到建體系

成都邁向工業化生產能力

“好萊塢級別”并非簡單修辭。

在何玉建看來，其背后對應的是“世界領先的制作標準”，對標美國好萊塢及英國松林制片廠等成熟影視工業體系。更重要的是，成都的突破并非單點升級，而是正加快構建完整的場景供給體系——以科技影棚（虛擬拍攝+動作捕捉）、實景片場（年代與城市布景）和外景基地（自然與城鄉空間）為支撐，形成多層次協同。

“我們實際上是把影視創作中最核心的‘場景’要素完整解決了。”何玉建說。

▲東八區數字片場成華融媒李明軒攝

在這一體系下，從雪山到太空、從古裝到科幻，多類型內容在同一城市內完成生產的條件正逐步具備，“一棚拍天下”的可能性不斷提升。

與此同時，不同層級的數字影棚形成互補：東八區數字片場側重標準化、可復制的內容生產能力，覆蓋短劇、綜藝、廣告等多元形態；成都影視城則強化電影級、大體量制作能力，支撐更高工業化要求的項目落地。

硬件升級的同時，產業鏈條也在加速閉合。目前成都影視城已集聚600余家企業，年均產出影視內容80余部，涵蓋創意策劃、拍攝制作、后期特效及宣發發行等環節。隨著數字影棚投用，從拍攝到后期再到發行的全流程銜接更加順暢。

在更宏觀層面，制度供給也在持續加碼。圍繞建設世界文創名城目標，成都推出了全國首個系統性支持數字文創產業發展的“1+4”政策包，組建了全國首只規模30億元的城市級數字文創產業基金，建強“1+5+N”產業園區體系。數據顯示，2025年全市數字文創核心產業實現營收4139.7億元，同比增長8.3%，產業綜合實力穩居全國第一方陣。

就在此次數字影棚投用前不久，3月27日，郫都區正式印發《成都市郫都區支持成都影視城影視文創產業高質量發展政策（修訂）》，提出覆蓋企業成長全周期、產業鏈全環節的扶持措施，并將于4月27日起施行，進一步強化企業創作與投資環境。

企業與行業側的信心，也在同步增強。

騰訊互娛內容生態部技術總監陳新銘在采訪中表示，成都影視行業的發展前景“特別好”，無論是內容創作還是創業環境，都具備較強吸引力。“這里有非常多的影視創作扶持資源，近年來在藝術創作和游戲場景方面的成績也有目共睹。”他提到，虛擬影棚作為西南地區規模領先的數字影棚，為創作者提供了“開箱即用”的生產條件，有利于創意快速落地。

▲成都影視城動態捕捉攝影棚

在合作層面，陳新銘也透露，騰訊方面“當前確實有相關合作計劃”，未來將探索形式更為新穎的項目落地。

“隨著高標準影棚投用，成都的生產能力會進一步提升。”成都影視城入駐企業春光好傳媒副總經理趙永清表示。

在何玉建看來，這些影棚的意義還在不斷延展——不僅是拍攝空間，也將成為文旅消費場景、演出與電競載體、技術實驗平臺和人才培養基地。“它不只是拍電影的地方，更是一個視聽科技的實驗室。”他說。

這也意味著，影棚的角色正從“生產工具”，逐步轉向“產業樞紐”。

▲成都數智片場開園儀式現場

回到最初的問題——好萊塢級影棚補齊了什么？

或許可以從三個層面理解：首先，是補齊了“數字拍攝能力”這一核心短板；其次，是推動形成從拍攝到后期再到宣發的產業鏈閉環；更長遠來看，則為“影視+科技+文旅”的融合發展提供了重要載體。

過去，成都擁有故事、場景與人才；而如今，工業化生產能力正加速補齊，一座面向未來的影視產業體系正在逐步成形。

紅星新聞記者昌娟 攝影記者 王勤

編輯 歐鵬