《封神第二部》入圍年度最佳動(dòng)作片 揭秘烏爾善神話史詩動(dòng)作設(shè)計(jì)

電影《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》憑借其驚艷的動(dòng)作場面，入圍首屆CMG中國電影盛典“年度動(dòng)作電影”。這是對(duì)《封神三部曲》開創(chuàng)的“真實(shí)神話”動(dòng)作美學(xué)體系的專業(yè)肯定，烏爾善導(dǎo)演與影片動(dòng)作團(tuán)隊(duì)，將文學(xué)經(jīng)典中的戰(zhàn)爭場面與神話想象化為真實(shí)可感的影像。

動(dòng)作的真實(shí)性：挑戰(zhàn)極限的“零替身”馬術(shù)戰(zhàn)爭?
影片中大量真實(shí)馬術(shù)追逐、近戰(zhàn)交鋒，均是由演員們用汗水和勇氣鑄就的?！斗馍竦诙俊穼?zhàn)爭美學(xué)鎖定在“真實(shí)的古代戰(zhàn)爭”上，這就要求主演們完成超高難度的表演。

專業(yè)馬術(shù)，真人實(shí)拍?，成為影片動(dòng)作場面最大亮點(diǎn)。西岐少主姬發(fā)（于適 飾）與殷商先鋒官鄧嬋玉（那爾那茜 飾）有一場高速馬上的雙人對(duì)決。兩人在兩匹全速奔跑的駿馬上，于最近距離?僅半米?的空間內(nèi)完成刀劍交鋒。更為震撼的是，所有?“馬上起揚(yáng)”、“鐙里藏身”、“后仰鐵板橋”?等專業(yè)馬術(shù)動(dòng)作，以及?“左右開弓”、“三箭連射”?等高階騎射技巧，均由演員親身上陣，真正實(shí)現(xiàn)“零替身”。

影片中硬核實(shí)戰(zhàn)的背后，是 ?“封神演藝訓(xùn)練營”? 地獄式訓(xùn)練的成果。所有年輕演員都需接受超過半年的封閉訓(xùn)練，內(nèi)容涵蓋馬術(shù)、武術(shù)、射箭、古代禮儀等，目的就是從內(nèi)到外成為“三千年前的殷商勇士”。長達(dá)一年半的拍攝周期中，演員還需在間隙持續(xù)訓(xùn)練以保持狀態(tài)。

動(dòng)作的底色：源于中國傳統(tǒng)美學(xué)的古典想象?
不同于以往仙俠動(dòng)作戲的飄逸，《封神第二部》的視覺核心在于構(gòu)建一個(gè)可被相信的“幻想”世界。烏爾善導(dǎo)演堅(jiān)持，所有奇幻設(shè)定必須植根于中國經(jīng)典美術(shù)元素，并符合生物學(xué)邏輯，令觀眾對(duì)神話想象產(chǎn)生信念感。

造型有源，取材傳統(tǒng)?。無論是?魔家四將?源自唐代吳道子的《八十七神仙卷》，還是?墨麒麟、雷震子?的靈感源于元明時(shí)期的寺廟彩塑，影片中的奇觀都擁有深厚的中國文化基因。

動(dòng)作設(shè)計(jì)也基于角色心理靈魂?，最典型的例子是殷郊的“三頭六臂”法相。團(tuán)隊(duì)創(chuàng)新性地從心理學(xué)角度將其解讀為角色內(nèi)心 ?“威嚴(yán)、憤怒、悲傷”三重人格?的激烈斗爭與投影。影片使用了全球尖端的?體積捕捉（Volumetric Capture）技術(shù)?，用150臺(tái)攝影機(jī)對(duì)演員的表演進(jìn)行全面記錄，將捕捉到的情緒、動(dòng)作、微表情表演數(shù)據(jù)映射到數(shù)字模型上，殷郊三頭六臂法相的動(dòng)作打斗場面不僅是法術(shù)力量的對(duì)決，更成為角色人格情緒的外化。

動(dòng)作的靈魂：服務(wù)于人物與價(jià)值觀?

《封神第二部》的動(dòng)作場面不僅是炫技，更是深度參與敘事的核心，也是角色成長的寫照。姬發(fā)在第二部中面臨從“戰(zhàn)士”到“領(lǐng)袖”的成長，他與鄧嬋玉在馬上的巔峰對(duì)決，本質(zhì)上是 ?“為活人而戰(zhàn)”與“為榮耀/死人而戰(zhàn)”? 兩種價(jià)值觀的激烈碰撞。這些價(jià)值觀的角力，讓每一次攻防都充滿敘事張力。

《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》能夠入圍“年度動(dòng)作電影”，在于它將?動(dòng)作設(shè)計(jì)在真實(shí)、神話、技術(shù)?三個(gè)維度進(jìn)行了前所未有的創(chuàng)新。觀眾在“看”神話的過程，也是用感官“相信”神話的過程。