其實,我們從小聽到大的“上下五千年”,曾經在外國學者的概念里是打“折扣”的。
也就是現代考古發揮了巨大作用,已經考證到萬年前了,否則外國歷史書上寫中國文化不到3000年!
舉幾個例子,第一個就是“夏朝不存在”,至今西方還有一些主流歷史教材和學術圈里,夏朝都被標注為“傳說中的神話時代”。
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二里頭遺址
這種說法,主要是1895年法國漢學家沙畹提出來的,被日本大肆宣傳。
哪怕二里頭遺址已經發現了成體系的宮殿基址、青銅器和綠松石龍形器,但只要“文字”不被破解,這個爭議就會一直持續。
那時候還說商朝不存在,但殷商遺址發現后,在現代又出現了“商朝是白人建立”的論調,原因是發現了疑似白人的基因。
可考古早就證實了,這就是實打實本地人建立的王朝,他們喜歡抓些外族奴隸,不是很正常嗎?
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被沖出來的銅渣
還有“彩陶西來說”、“青銅西來說”、“農業西來說”、“兵馬俑是古希臘技術”、“活字印刷是德國首創技術”等一系列的論調。
所以,還有人認為考古沒用嗎?如果不是考證出全套的證據鏈,那中國的文化恐怕就要被偷光了。
古代非常重要的“青銅文明”,曾經也被刻意歪曲過來源,上世紀70年代之前,國際學術界認為中國青銅器上的“失蠟法”,來源于古印度。
原因是找不到更早的史料記載,中國最早記載“失蠟法”的古籍,是唐代的《唐會要》,遠晚于世界其他文明。
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精美的零部件
那時候百口莫辯,直到1977年,河南淅川縣遭遇了罕見的連年大旱,丹江口水庫水位急劇下降,往日被深水覆蓋的河床大面積露出來。
當地孩子在干旱的庫區玩耍時,意外被一些物件絆倒,撿拾到了一些青銅器碎片。考古隊隨后進行保護性發掘,一個有24座墓葬和5座車馬坑的春秋楚國貴族墓葬群重見天日。
其中規模最大的2號墓,雖被盜過但仍出土了超過6000件文物,其中銅器550多件,光是帶銘文的就有69件,王子午鼎、龍耳方壺等國寶,件件讓人振奮。
而證明“失蠟法”源于本土的:云紋銅禁,那時候還是滿地銅渣。
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王長青老先生帶著徒弟修復
當它被運到文物修復室時,是裝在兩個麻袋里的!禁身嚴重變形,裂成很多塊,周圍那些精美的鏤空云紋和怪獸裝飾,早已脫落,變成了一堆銅梗和銅渣。
當時沒有任何修復案例可以參考,所有人都很頭疼!時年65歲的文物修復大師王長青先生站了出來,帶著四個徒弟查閱大量古籍,進行了漫長的修復。
耗時近4年,歷經26道繁瑣工序,花費了當時巨額的4萬多元,才終于讓這件國寶重獲新生。
這件青銅器不僅精美,而且從此以后,讓那些支持“失蠟法外來說”的外國學者,都閉嘴了。
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現藏于河南博物院
它呈長方形,長約131厘米,寬約68厘米,高約29厘米,重達94.2公斤。
不僅是龐大,更是極致的精巧!器身由五層粗細不一的銅梗支撐起錯綜復雜的鏤空云紋,如流云翻涌。
禁面四周攀附著12只龍形怪獸,它們曲腰卷尾,探首吐舌。禁身之下,另有12只虎形異獸作為足座,張口吐舌。
上下24只神獸,與層層云紋相映生輝,把春秋時期的審美拉升到一個新境界。
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“禁”是一種承放酒器的案幾,周人吸取商紂王“酒池肉林”的教訓,發布了歷史上最早的禁酒令《酒誥》,并將這種放置酒器的案子特意命名為“禁”,取“禁戒飲酒”之意。
1987年帶到美國西雅圖展出后,引起了轟動,中外學者一直確認,如此繁復精密的透雕云紋結構,是采用失蠟法(也稱熔模法)鑄造而成!
簡單來說:就是用易熔的材料先制成模型,再脫蠟后形成空腔鑄型,再澆注金屬液獲得鑄件的精密鑄造法。
當然現實中的操作要復雜得多,云紋銅禁的出土,直接把“失蠟法”的技術提前到2500多年前。
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后來學者又在安徽等地,發現商周時期“焚失法”(失蠟法前身)的痕跡,之后再也沒有人敢質疑了。
畢竟中國的考古,經常是全國各地的大量實物都能互相驗證,而不是某些國家的考古時常把“孤例”當成常態。
當年國博準備收藏這件云紋銅禁,河南用三件青銅器換來了留在本地,如今它是公認的河南博物院鎮院之寶。
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