黑石公寓迎來(lái)超美的亞洲首店，我們和它背后的大師聊了聊

人類是不完美的，但這也恰恰是人類之美。

這幾年的黑石公寓，人氣越來(lái)越高。

年輕人們拍照、喝咖啡、逛買手店，把這座復(fù)興中路上曾經(jīng)的“中國(guó)最好公寓”，變成了都市潮人的聚集地。

就在最近，荷蘭家居品牌Moooi把亞洲第一家旗艦店開(kāi)在了這里。“Moooi”從荷蘭語(yǔ)"Mooi"演變而來(lái)，意思是"美"，但品牌偏要多加一個(gè)O，意為“對(duì)美的額外一分執(zhí)念”。

這個(gè)細(xì)節(jié)放在別人身上可能像文字游戲，但放在創(chuàng)始人Marcel Wanders身上，反而顯得恰如其分。

過(guò)去三十年，他是歐洲設(shè)計(jì)圈里最難被歸類的那個(gè)人。

接手的項(xiàng)目超過(guò)2500個(gè)，橫跨家具、燈具、珠寶、酒店和時(shí)裝配件；作品被MoMA、V&A和阿姆斯特丹市立博物館相繼納入永久館藏。

《紐約時(shí)報(bào)》給他起了個(gè)綽號(hào)：“設(shè)計(jì)界的Lady Gaga”。他回應(yīng)得很坦然：“我想我們有點(diǎn)像：打破邊界，顛覆預(yù)期，讓人處于持續(xù)的驚喜狀態(tài)之中。”

他不靠風(fēng)格統(tǒng)一立足，而是靠對(duì)美的極度追求影響了整整一代設(shè)計(jì)師。浪漫主義、巴洛克、手工溫度、未來(lái)感，在他手里可以共存于同一件作品之中。

開(kāi)業(yè)當(dāng)天，他也親自來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)。我們和他聊了一會(huì)。他穿著華麗的羽毛裝飾西服，戴著跳脫的糖果色項(xiàng)鏈，聊到興頭上會(huì)激動(dòng)地手舞足蹈。

在這個(gè)追求極簡(jiǎn)與效率的時(shí)代，他卻覺(jué)得設(shè)計(jì)依然需要浪漫，正是那些感性、“不完美”的時(shí)刻，構(gòu)成了人類最珍貴的智慧。

首店落地黑石公寓

黑石公寓建于1924年，是上海保存最完好的歷史建筑之一。

深色石砌外墻，雕花廊柱，拱形門洞，老法租界的梧桐樹(shù)蔭一路延伸過(guò)來(lái)，整棟樓有一種沉靜又矜貴的氣質(zhì)。

如今，Moooi上海旗艦店就開(kāi)在這里。

進(jìn)門第一眼，便是繁復(fù)交錯(cuò)、極具戲劇感的吊燈。

Moooi歷來(lái)把燈具當(dāng)做空間的靈魂來(lái)對(duì)待，上海店也不例外。

從天花垂落的Raimond吊燈像一個(gè)幾何球體在空中懸停，Horse馬形燈立在角落，比真馬稍小一圈，鍍著金屬光澤，奇幻而威嚴(yán)。

Heracleum III系列吊燈像綻放的小型煙花，即使在陰雨天，也讓房間氛圍溫暖而喜悅。

這批燈具來(lái)自不同設(shè)計(jì)師之手，共置一室，彼此之間有一種奇異的默契。

走進(jìn)去，是各式家具與地毯構(gòu)成的生活場(chǎng)景。

Hortensia扶手椅放在靠門的位置，整張椅子由數(shù)千朵立體織物花瓣層疊覆蓋，遠(yuǎn)看像一件巨型刺繡，走近才發(fā)現(xiàn)每一朵都是單獨(dú)縫制上去的。

和時(shí)裝設(shè)計(jì)師Susan Fang合作的地毯《Digital Gardens》，把復(fù)雜的編碼字符轉(zhuǎn)譯成繁茂的植物圖景，文字化為花朵，編碼化為枝葉，漸變的色彩鋪展開(kāi)來(lái)，最終呈現(xiàn)為一張張看起來(lái)像是自然生長(zhǎng)出來(lái)的地毯裝置。

技術(shù)與自然之間的邊界，在這里變得模糊而有趣。

Moooi從來(lái)不把自己的門店當(dāng)普通家居賣場(chǎng)來(lái)開(kāi)，他們要找一個(gè)本身就有性格的地方，再打造一個(gè)更有性格的空間。

這種把看似不相干的設(shè)計(jì)組合在一起、卻讓人覺(jué)得理所當(dāng)然的能力，某種程度上正是Marcel Wanders本人的注腳。

從被退學(xué)到被MoMA收錄

一把椅子的誕生

Marcel Wanders在設(shè)計(jì)界出名之前，先在設(shè)計(jì)學(xué)院出了名，出名的方式是被退學(xué)。

1981年，他考入荷蘭頂尖的埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院，沒(méi)讀滿一年就被勸退，校方的理由是他"無(wú)法教導(dǎo)"。

這話放在今天聽(tīng)起來(lái)像是某種預(yù)言。Wanders不得不換了條路，輾轉(zhuǎn)去阿納姆藝術(shù)學(xué)院重新開(kāi)始。1988年，他以優(yōu)等成績(jī)畢業(yè)，一個(gè)新時(shí)代的前奏就此展開(kāi)。

最先讓他被記住的，是1996年的繩結(jié)椅（Knotted Chair）。整把椅子僅重1.4kg，完全由手工編織而成。

Wanders用傳統(tǒng)的麻花結(jié)手法，把 芳綸纖維和碳纖維 編出椅子的輪廓，再將整個(gè)結(jié)構(gòu)浸入環(huán)氧樹(shù)脂，懸掛在木框架上，讓重力幫忙定型。

等樹(shù)脂凝固，繩結(jié)變硬，一把椅子就此成形。他至今記得那個(gè)時(shí)刻："簡(jiǎn)直是個(gè)小奇跡。"

在當(dāng)時(shí)，這兩種材料還是航空領(lǐng)域?qū)Ｓ茫緵](méi)有人想過(guò)它們還能被用來(lái)做家具。

椅子在米蘭展出后，隨即被MoMA、V&A、阿姆斯特丹市立博物館相繼納入永久收藏，震驚了設(shè)計(jì)評(píng)論界。

繩結(jié)椅也確立了Wanders此后一以貫之的工作方法——用工業(yè)技術(shù)的精度，呈現(xiàn)手工藝的溫度；外表看起來(lái)脆弱，骨子里強(qiáng)韌異常。

2007年，他為意大利燈具品牌Flos設(shè)計(jì)了Skygarden吊燈。外殼極簡(jiǎn)，幾乎是一個(gè)純白的半球體；內(nèi)側(cè)卻藏著繁復(fù)的巴洛克浮雕花紋，藤蔓與花卉盤(pán)踞整個(gè)穹頂。

燈亮起來(lái)，那些紋路把光打散，投影在四周墻壁上，像一間微型的古典宮殿。外面是當(dāng)代的克制，里面是歷史的喧囂，兩者在一盞燈里并存。

他的酒店設(shè)計(jì)同樣華麗而具有戲劇性，視覺(jué)沖擊力極強(qiáng)。

代表作阿姆斯特丹安達(dá)仕酒店，前身是建于1970年的阿姆斯特丹公共圖書(shū)館，經(jīng)由Marcel之手，變成了一座超現(xiàn)實(shí)主義城堡，同時(shí)保留了對(duì)于荷蘭在地文化以及“圖書(shū)”概念的致敬。

他親手為每一間客房繪畫(huà)不同的吸收盆圖案，124 間客房， 124 只造型各異的盆，沒(méi)有重樣。每間客房都有獨(dú)屬的驚喜。

多哈蒙德里安酒店，結(jié)合當(dāng)?shù)匕⒗幕同F(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)，像一座奇幻的現(xiàn)代宮殿。

耀眼的金色鈴鐺吊燈、教堂式彩色玻璃穹頂、臺(tái)燈般的巨柱，整座大堂如同藏有寶藏的秘境。

黑白相間方格瓷磚，上方卻安置了彩色琉璃圓頂天窗，描繪出古老旖旎的阿拉伯世界。

雖然“l(fā)ess is more”和“形式追隨功能”早已成為這個(gè)世紀(jì)最著名的設(shè)計(jì)格言，但在Wanders看來(lái)，浪漫比功能更重要。對(duì)功能性的一味追求，恰恰是設(shè)計(jì)走向無(wú)趣的起點(diǎn)。

他用最普通的日常事物來(lái)驗(yàn)證自己的理論。

“比如你最喜歡的椅子，是不是最實(shí)用的那把？大概率不是。也許你從沒(méi)用過(guò)它，只是拿它當(dāng)衣服架子。還有CD收納架，二十年前家家戶戶都有一個(gè)，但等音樂(lè)進(jìn)入流媒體時(shí)代，它也隨之而去。”

"功能性是設(shè)計(jì)的最低標(biāo)準(zhǔn)。在東西能正常運(yùn)轉(zhuǎn)之后，我們還能做什么，這才是真正的設(shè)計(jì)要回答的問(wèn)題。"

Marcel Wanders設(shè)計(jì)的Monster Chairs

"人類是不完美的生物，

這恰恰是我們的美"

對(duì)于Marcel來(lái)說(shuō)，他最瘋狂的作品是“一個(gè)噴嚏”。

2000年，他找來(lái)一臺(tái)三維掃描儀，對(duì)準(zhǔn)一個(gè)正在打噴嚏的人，在對(duì)方短促、失控、無(wú)法重復(fù)的瞬間按下快門。噴出的氣流和飛沫，被捕捉為一組三維數(shù)據(jù)。

他隨后把這組數(shù)據(jù)送進(jìn)打印機(jī)，把噴嚏定格成一個(gè)實(shí)體花瓶。

那批花瓶被命名為"Airborne Snotty Vases"，是世界上第一批被正式量產(chǎn)的3D打印設(shè)計(jì)品，后來(lái)進(jìn)入了阿姆斯特丹市立博物館的永久收藏。

他說(shuō)起這件事時(shí)，語(yǔ)氣里還帶著當(dāng)年的興奮："那是世界上第一個(gè)真正被生產(chǎn)出來(lái)的3D打印產(chǎn)品，在當(dāng)時(shí)非常具有開(kāi)創(chuàng)性。"

Delft Blue vases by Marcel Wanders

捕捉人類身體中失控的、偶然的、甚至有點(diǎn)滑稽的瞬間，然后把它變成可以被珍藏的物件。

這種對(duì)人類"非理性"的執(zhí)迷，貫穿了他對(duì)設(shè)計(jì)和當(dāng)下時(shí)代的很多判斷。包豪斯主義革新了古典，而他把浪漫重新帶回設(shè)計(jì)界。

"包豪斯建立在徹底的理性主義之上，"他說(shuō)，"它假設(shè)我們是理性的人，但我們不是。理性只是我們的一小部分。人類是豐富而多元的，有思慮，有浪漫，有幻想，有時(shí)候會(huì)做一些奇怪的事情。"

Marcel Wanders設(shè)計(jì)的Hubble Bubble吊燈

就像每年過(guò)圣誕節(jié)，人們把一棵真實(shí)的或者人造的樹(shù)搬進(jìn)屋子，掛上彩色的小球和燈帶，唱歌，拍照，然后過(guò)了節(jié)把它拆掉。

"這件事從任何理性角度看都毫無(wú)意義。人工智能是理性的，而人類是感性的、不完美的，在電視上看到兩只貓?jiān)谝黄鹜婢蜁?huì)很興奮。但這也恰恰是人類之美。"

他不覺(jué)得人工智能夠替代人類，反而會(huì)讓我們重新思考那些AI無(wú)法擁有的東西——心靈的，精神的，情感的，手工的。就像他聽(tīng)到女兒創(chuàng)造出人生中第一個(gè)笑話，那種激動(dòng)的心情，是AI無(wú)法感悟的。

"詩(shī)歌是關(guān)于愛(ài)的，戲劇是關(guān)于愛(ài)的，藝術(shù)是關(guān)于愛(ài)的。為什么人們認(rèn)為設(shè)計(jì)是關(guān)于功能的？它也是關(guān)于愛(ài)的。如果你不愛(ài)一件東西，為什么要擁有它？"

布達(dá)佩斯金普頓BEM酒店

離開(kāi)黑石公寓的時(shí)候，我回頭看了一眼那匹Horse Lamp黑色馬形燈。它的造型十分夸張，出現(xiàn)在這座百年老洋房里，說(shuō)突兀也突兀，卻又莫名融洽。

我想起安徒生的《銅豬》，那只青銅鑄的豬，白天只是街角的一件擺設(shè)，入夜便馱著人在佛羅倫薩的街道里疾馳。

不知道黑石公寓里的夜晚是什么樣的。無(wú)人的時(shí)候，這匹黑馬燈會(huì)不會(huì)動(dòng)起來(lái)，小豬邊幾會(huì)不會(huì)踢踏幾下，靠窗的花瓣扶手椅會(huì)不會(huì)沙沙作響。

這間店就是這樣。古典，戲劇，華麗，生動(dòng)，像一間沉睡的博物館，隨時(shí)準(zhǔn)備在夜色里醒來(lái)，重新賦予這座城市浪漫與幻想。

文、編輯 /外灘君

部分圖片來(lái)自moooi

?外灘TheBund

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