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前言
1990 年,美國所扶植的薩達姆指揮軍隊入侵科威特,開啟了波斯灣戰爭的序章。隔年 1 月,以美國為首的聯軍開始對伊拉克進行轟炸,不到兩個月就結束戰事。隨后,各國對于薩達姆政權的國際制裁并未停歇,也讓伊拉克境內陷入糧食短缺。
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這就是伊拉克導演哈桑哈迪的童年。于是,他在 2025 年端出《總統的蛋糕》這部電影,將年少所見化為影像,成為第一部入選戛納導演雙周單元的伊拉克電影,更一舉奪得影展的新人大獎「金攝影機獎」。不只如此,本片更在先前公布的奧斯卡獎最佳國際影片短名單中,代表伊拉克闖進了前 15 強。
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PART
01
電影分享會
Movie sharing club
電影聚焦波斯灣戰爭時期的伊拉克,轟隆隆飛過的戰機與國際制裁籠罩城市。民生凋敝、物資缺乏的此刻,薩達姆竟仍下令要求全國為他慶生。
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故事的主人翁拉米雅與奶奶相依為命,生活已經過得很辛苦,卻被老師抽中要負責準備慶生蛋糕,也讓她在城市中開啟了一段旅程。
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不過,片中雖重疊了薩達姆的生日(4 月 28 日)、美軍的空襲(1991 年 1-2 月)及國際制裁(整個 1990 年代),就史實來看,上述三者不可能同時發生。
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換句話說,1990 年代國際制裁、糧食短缺下,海珊仍要求人民為他慶生,這是事實;然而,慶生當下仍有空襲與戰爭,恐怕就是創作者為增加戲劇張力所虛構的元素。
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PART
02
電影分享會
Movie sharing club
回到電影本身,本片是導演對于童年的再現;就敘事結構來看,透過一連串的事件,就是為了呈現伊拉克孩童在那樣的年代下成長,必須面對多少惡意與暴力。
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第一種暴力,是貧窮與物資匱乏當下,人們不再修飾的自私。
拉米雅在街頭奔走、籌措蛋糕的過程,一再被現實重重沖擊:在市場里,光是要買面粉就得用搶的,沒錢買不起還得用偷的;而賣蛋攤販老板是位身障人士,卻因沒錢請人幫忙搬貨,生意都快做不下去。
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拉米雅與同行的青梅竹馬薩伊德,為了籌錢而賣掉偷來的表,想不到卻遭攤販誆騙,換得一把假鈔。當國家陷入混亂,社會之惡更加顯露無遺,卻得由孩子來承擔,正是最令人于心不忍之處。
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第二種暴力,是在戰亂之下,父權社會對于女性的不懷好意。
電影開頭,一名貪色的雜貨店老板,以各式物資要求情婦與他發生關系,即便對方已經懷孕,他仍毫無惻隱之心。不只如此,電影后段,拉米雅也差點落入陷阱,被賣雞肉的老板拐騙,所幸她機靈脫身。
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第三種暴力,則是來自政府、國家的,無所不在的冷暴力。
當拉米雅的奶奶到了警察局,尋求協助找失蹤的孫女,警察不但不幫忙民眾解決困難,反而忙著籌備總統的祝壽活動。
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在醫院的場景中,我們也可以看見國際制裁讓藥物短缺,病床上躺滿被宣稱是「被美國炸傷」的士兵。面對國內民生困境,國家仍毫無作為,讓人民承受痛苦。
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話雖如此,片中還是保有一份善意。劇本安排一位郵差先生的角色,從頭到尾不離不棄,協助拉米雅與奶奶度過難關。不過,前述情節已足以讓導演表達:他的童年經驗,是混亂與創傷的總和。
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PART
03
電影分享會
Movie sharing club
兩河流域的美索不達米亞平原被譽為人類文明的搖籃,導演也刻意保存伊拉克的這層身份血統──電影以河流作為開場,并讓這群平民的生活起居由河流貫穿,留下生生不息的象征。
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此外,編導也沒忘記在片中引經據典,提及來自兩河文化、目前發現最古老的史詩《吉爾伽美什史詩》。令人唏噓的是,這樣的文明美譽,卻在 20 世紀末成了片中慘況。
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在文學書寫當中,有一種稱為“并置法”的文學技巧,也就是讓兩種相反的概念或元素并陳,透過相互對照來呈現不同意涵,而這在《總統的蛋糕》中隨處可見。
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最顯而易見的,是「生」與「死」的雙重交疊。電影圍繞在薩達姆的生日慶典,但卻在同一時間,拉米雅的奶奶因病去世,無法跟孫女一起完成那塊生日蛋糕。當生死意象同時出現,對于拉米雅的情緒沖擊更為巨大,也更顯整場生日大典的荒誕。
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其次,劇本的重要物件「蛋糕」,一方面被描繪成「世上最好的發明」,其面粉、蛋、糖三元素亦象征生命、生育及甜蜜的人生,拉米雅能制作蛋糕給領袖,被老師稱作「極高的榮耀」。
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同時,拉米雅的奶奶卻一再叫孫女施展小技巧,千萬不要被老師抽中,好像是詛咒一般。充滿沖突性的蛋糕,最后真真切切成為拉米雅的噩夢。
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上述并置關系,形塑了雙重卻沖突的意涵,都還算是隱晦的表現。電影最后一刻,或許導演是擔心有人還沒看懂,干脆讓轟炸機攻擊學校慶祝會場,讓荒謬的慶典、駭人的廢墟接踵出現。
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這場荒謬鬧劇,停留在兩個孩子玩“瞪眼”游戲的一瞬間──他們仿佛成為導演的化身,好好看著、記下這一切。
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《總統的蛋糕》2025
導演: 哈桑·哈迪
編劇: 哈桑·哈迪
主演: Banin Ahmad Nayef / Sajad Mohamad Qasem
豆瓣7.9IMDb7.6
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