東方古典樂，讓中華美學(xué)精神被世界讀懂

原標(biāo)題：古典樂，向東看（藝海觀瀾）

古典樂從來不是西方的“專屬品”，而今正經(jīng)歷從西方中心向東方轉(zhuǎn)移的巨大變革。這不僅是藝術(shù)地理格局的簡(jiǎn)單變化，也是全球文化流變的生動(dòng)寫照，展現(xiàn)了文化交流互鑒正在走向深入

近日，德國漢堡數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)平臺(tái)Statista的數(shù)據(jù)顯示：亞洲有望在21世紀(jì)30年代后期，實(shí)現(xiàn)與歐美對(duì)等的古典音樂票房收入。古典音樂網(wǎng)絡(luò)門戶Bachtrack發(fā)布的2025年度統(tǒng)計(jì)報(bào)告也提到，中國古典樂壇已擁有龐大而成熟的生態(tài)體系。管中窺豹，古典樂重心東移已經(jīng)成為國內(nèi)外業(yè)界共同關(guān)注的話題。

西方古典音樂發(fā)軔于歐洲，在數(shù)百年的發(fā)展中形成了成熟的體系。藝術(shù)的生命力在于流動(dòng)與革新，當(dāng)西方古典樂市場(chǎng)陷入受眾老齡化、創(chuàng)新乏力的困境時(shí)，東方尤其是中國開始彎道超車。從受眾結(jié)構(gòu)來看，中國的古典樂聽眾以青年為主體，蓬勃的新生力量為市場(chǎng)注入無限活力；從行業(yè)布局來看，2026年韋爾比耶等國際頂級(jí)音樂節(jié)東遷中國，不僅是國際樂壇對(duì)中國市場(chǎng)潛力的高度認(rèn)可，更是對(duì)東方古典樂發(fā)展前景的“押注”。

人才是藝術(shù)發(fā)展的根基，東方古典樂人才的崛起，正成為改寫全球古典樂格局的關(guān)鍵力量。當(dāng)前，東方古典樂教育體系的日趨完善，也為古典樂的發(fā)展輸送了源源不斷的人才。近年來，亞裔面孔在國際頂級(jí)賽事中屢創(chuàng)佳績(jī)：2025年中國選手在慕尼黑ARD國際音樂比賽、范·克萊本國際鋼琴比賽、帕格尼尼國際小提琴比賽等重磅賽事中摘金奪銀，一次次刷新世界對(duì)東方古典樂演奏水平的固有認(rèn)知。

創(chuàng)作領(lǐng)域的突破，更標(biāo)志著東方古典樂從“引進(jìn)來”轉(zhuǎn)向“走出去”、實(shí)現(xiàn)并跑甚至領(lǐng)跑的跨越。越來越多來自東方的古典樂創(chuàng)作人才躋身國際舞臺(tái)，讓中華美學(xué)精神通過音樂語言被世界讀懂。葉小鋼、譚盾、周文中、周龍、陳怡、杜韻等作曲家深耕國際樂壇，他們既嫻熟運(yùn)用西方作曲技法，又深深扎根中國文化土壤，獲得了極為難得的國際認(rèn)可。

人心無疆，音樂無界。古典樂從來不是西方的“專屬品”，而今正經(jīng)歷從西方中心向東方轉(zhuǎn)移的巨大變革。這不僅是藝術(shù)地理格局的簡(jiǎn)單變化，也是全球文化流變的生動(dòng)寫照，展現(xiàn)了文化交流互鑒正在走向深入。對(duì)古典樂這門古老藝術(shù)來說，向東看也是一次重要契機(jī)——打破了長(zhǎng)期以來以西方為中心的古典樂話語體系，走上更加多元包容的發(fā)展之路。但我們必須看到，東方古典樂的崛起并非對(duì)西方古典樂的替代，而是在吸收借鑒古典樂精髓的基礎(chǔ)上，融入本土文化的獨(dú)特內(nèi)涵，激活創(chuàng)作、表演與傳播的靈感和思路。

當(dāng)然，古典樂的東移之路并非一帆風(fēng)順。當(dāng)前，東方古典樂的發(fā)展成果仍面臨國際評(píng)價(jià)體系以西方為主的困境，因此藝術(shù)家在創(chuàng)作與表演中會(huì)不自覺地貼合西方審美。另外，我們的一些古典音樂人才選拔體系確實(shí)與全球化的訓(xùn)練體系脫節(jié)。這既需要中國古典樂從業(yè)者堅(jiān)定文化自信，打造兼具東方特色與國際視野的藝術(shù)作品，也需要加強(qiáng)國際合作，推動(dòng)評(píng)價(jià)、選拔體系的革新與完善，這樣才能讓東方古典樂的發(fā)展成果被更全面客觀地看見與認(rèn)可。

古典樂，向東看，看的是市場(chǎng)的蓬勃活力、人才的厚積薄發(fā)、文化的獨(dú)特魅力。最重要的是，古典樂，向東行，要行藝術(shù)創(chuàng)新之路、文化融合之路。我們期待，擁有悠久歷史、深厚底蘊(yùn)的古典樂，給更多人帶來心靈滋養(yǎng)。

來源：人民日?qǐng)?bào)