原標(biāo)題:古典樂,向東看(藝海觀瀾)
古典樂從來不是西方的“專屬品”,而今正經(jīng)歷從西方中心向東方轉(zhuǎn)移的巨大變革。這不僅是藝術(shù)地理格局的簡(jiǎn)單變化,也是全球文化流變的生動(dòng)寫照,展現(xiàn)了文化交流互鑒正在走向深入
近日,德國漢堡數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)平臺(tái)Statista的數(shù)據(jù)顯示:亞洲有望在21世紀(jì)30年代后期,實(shí)現(xiàn)與歐美對(duì)等的古典音樂票房收入。古典音樂網(wǎng)絡(luò)門戶Bachtrack發(fā)布的2025年度統(tǒng)計(jì)報(bào)告也提到,中國古典樂壇已擁有龐大而成熟的生態(tài)體系。管中窺豹,古典樂重心東移已經(jīng)成為國內(nèi)外業(yè)界共同關(guān)注的話題。
西方古典音樂發(fā)軔于歐洲,在數(shù)百年的發(fā)展中形成了成熟的體系。藝術(shù)的生命力在于流動(dòng)與革新,當(dāng)西方古典樂市場(chǎng)陷入受眾老齡化、創(chuàng)新乏力的困境時(shí),東方尤其是中國開始彎道超車。從受眾結(jié)構(gòu)來看,中國的古典樂聽眾以青年為主體,蓬勃的新生力量為市場(chǎng)注入無限活力;從行業(yè)布局來看,2026年韋爾比耶等國際頂級(jí)音樂節(jié)東遷中國,不僅是國際樂壇對(duì)中國市場(chǎng)潛力的高度認(rèn)可,更是對(duì)東方古典樂發(fā)展前景的“押注”。
人才是藝術(shù)發(fā)展的根基,東方古典樂人才的崛起,正成為改寫全球古典樂格局的關(guān)鍵力量。當(dāng)前,東方古典樂教育體系的日趨完善,也為古典樂的發(fā)展輸送了源源不斷的人才。近年來,亞裔面孔在國際頂級(jí)賽事中屢創(chuàng)佳績(jī):2025年中國選手在慕尼黑ARD國際音樂比賽、范·克萊本國際鋼琴比賽、帕格尼尼國際小提琴比賽等重磅賽事中摘金奪銀,一次次刷新世界對(duì)東方古典樂演奏水平的固有認(rèn)知。
創(chuàng)作領(lǐng)域的突破,更標(biāo)志著東方古典樂從“引進(jìn)來”轉(zhuǎn)向“走出去”、實(shí)現(xiàn)并跑甚至領(lǐng)跑的跨越。越來越多來自東方的古典樂創(chuàng)作人才躋身國際舞臺(tái),讓中華美學(xué)精神通過音樂語言被世界讀懂。葉小鋼、譚盾、周文中、周龍、陳怡、杜韻等作曲家深耕國際樂壇,他們既嫻熟運(yùn)用西方作曲技法,又深深扎根中國文化土壤,獲得了極為難得的國際認(rèn)可。
人心無疆,音樂無界。古典樂從來不是西方的“專屬品”,而今正經(jīng)歷從西方中心向東方轉(zhuǎn)移的巨大變革。這不僅是藝術(shù)地理格局的簡(jiǎn)單變化,也是全球文化流變的生動(dòng)寫照,展現(xiàn)了文化交流互鑒正在走向深入。對(duì)古典樂這門古老藝術(shù)來說,向東看也是一次重要契機(jī)——打破了長(zhǎng)期以來以西方為中心的古典樂話語體系,走上更加多元包容的發(fā)展之路。但我們必須看到,東方古典樂的崛起并非對(duì)西方古典樂的替代,而是在吸收借鑒古典樂精髓的基礎(chǔ)上,融入本土文化的獨(dú)特內(nèi)涵,激活創(chuàng)作、表演與傳播的靈感和思路。
當(dāng)然,古典樂的東移之路并非一帆風(fēng)順。當(dāng)前,東方古典樂的發(fā)展成果仍面臨國際評(píng)價(jià)體系以西方為主的困境,因此藝術(shù)家在創(chuàng)作與表演中會(huì)不自覺地貼合西方審美。另外,我們的一些古典音樂人才選拔體系確實(shí)與全球化的訓(xùn)練體系脫節(jié)。這既需要中國古典樂從業(yè)者堅(jiān)定文化自信,打造兼具東方特色與國際視野的藝術(shù)作品,也需要加強(qiáng)國際合作,推動(dòng)評(píng)價(jià)、選拔體系的革新與完善,這樣才能讓東方古典樂的發(fā)展成果被更全面客觀地看見與認(rèn)可。
古典樂,向東看,看的是市場(chǎng)的蓬勃活力、人才的厚積薄發(fā)、文化的獨(dú)特魅力。最重要的是,古典樂,向東行,要行藝術(shù)創(chuàng)新之路、文化融合之路。我們期待,擁有悠久歷史、深厚底蘊(yùn)的古典樂,給更多人帶來心靈滋養(yǎng)。
來源:人民日?qǐng)?bào)
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