現(xiàn)在，終于能夠砸爛影視圈“老登們”高筑的圍墻了？

“長劇制作上，AI的參與度不足5%。”

這是一位大公司AIGC負責人告訴我們的現(xiàn)狀。

“除了頭部S+和非遺手作，其它影視都會被AI取代。”這是一名創(chuàng)業(yè)做AI影視的制片人給的態(tài)度。

一邊是各大平臺瘋狂砸錢扶持 AI 內(nèi)容，日均上線 AI 短劇超470部；一邊是 AI 短劇爆款率僅0.16%，不及真人短劇的十分之一。

影視產(chǎn)業(yè)好像正被AI撕成兩半：

一半人覺得，AI目前的質(zhì)量只是笑話；另一半人，正拿著AI這把大錘，準備砸爛影視圈幾十年筑起來的那堵厚厚的圍墻。

-長劇的AI參與度不足5%-

老吳的職務是大公司制片人，現(xiàn)在負責公司的AIGC應用。

最近，國內(nèi)AIGC似乎逐漸呈現(xiàn)出一種亢奮狀態(tài)。

“完全由 AI 生成的商業(yè)大片，快了今年夏天，慢了今年秋天。”

“二線及以下（中腰部、配角、群演）演員將被 AI 大規(guī)模替代。”

媒體和投資方、視頻網(wǎng)站等平臺，都展現(xiàn)出了相當激進的表態(tài)。

老吳卻并沒有那么樂觀。

“AIGC生成短片已經(jīng)沒有門檻，但是這股熱潮很快就會過去。”老吳向「文娛春秋」透露，“一方面，作品質(zhì)量參差不齊，AI泔水會引起觀眾反感。另一方面，觀眾看AI還是會有天然的疏離感，震驚的感覺過去之后，沉浸感會逐漸減弱。”

一組數(shù)據(jù)佐證了老吳的觀點。2025年，全年上線AI短劇60946部，播放過億僅96部，爆款率0.16%。

2026年，日均上線AI短劇470+，其中64%的播放量少于100萬。

與之相對，真人短劇的爆款率則在1.5%~3%之間。

雖然現(xiàn)在負責AIGC，老吳還是更想念做傳統(tǒng)制片人的日子。

“帶著人味的創(chuàng)作，是AI無法替代完成的。這不是單純講不講得好一個故事的問題。AI或許會取代沒有演技的演員、靠融梗吃飯的編劇、還有一些邊緣影視人。但是會有新的人替代他們，也會有新的工種出現(xiàn)。”

在他向我們說這番話的第二天，OpenAI突然宣布關閉Sora平臺，與迪士尼的10億美元AI內(nèi)容協(xié)議也作廢。

行業(yè)巨震。

好萊塢在AIGC方面好像踩了個急剎車。

事實上，在AIGC的應用上，好萊塢一直都偏向于工具化方向。

Netflix花了6億美元，收購本·阿弗萊克創(chuàng)辦的AI后期工作室，這個工作室就是用AI解決后期問題，如打光、一致性、連續(xù)性修復、鏡頭重構(gòu)等，目標是“1%成本完成專業(yè)后期”。

其聯(lián)合CEO在2月的公開表態(tài)中也表示，“人們誤解AI對內(nèi)容創(chuàng)作的影響……講好故事是極稀缺的人類能力。你可以用AI生成布拉德·皮特打湯姆·克魯斯，但沒有好故事就毫無意義。我還沒見過任何模型能輸出讓我驚嘆的長形式敘事。”

這也是老吳認可的方向，他頗為直接地表示：“長劇制作對敘事邏輯、情感表達、人物塑造的要求太高，AI的參與度，連5%都不到。”

-資深制片人ALL IN AI-

江先生在影視制作公司擔任制片人十年之久，做過好幾部S+大戲。

他選擇放棄高薪，離職創(chuàng)辦AI影視公司，“ALL IN AI ！”

他要做的，是完全AI的中長劇。

“傳統(tǒng)影視馬上就要沒活路了。平臺縮減投資，加上新的分成政策，除了頭部S+，腰部以下基本都很難回本，AI就會用更低的成本，取代它們，再到整個影視行業(yè)。”

這種判斷，正在被行業(yè)數(shù)據(jù)和平臺動作印證。

DataEye的數(shù)據(jù)顯示，2026年1月的漫劇百強榜里，AI做的仿真人短劇占比從2025年的7%一下漲到了38%。預計2026年AI漫劇的用戶會到2.8億人，市場規(guī)模240億元。

各方也在瘋狂下場。

2026年3月，耀客傳媒簽約AI數(shù)字藝人，二人主演的AIGC短劇4月份即將上線。

芒果TV上線純AI短劇《坐標》，播放量超5000萬。

抖音推出了流量扶持計劃，紅果提高了AI短劇分成比例，快手拿出數(shù)億現(xiàn)金強推AI創(chuàng)作，B站發(fā)起了AI影像大賽，還在小游戲《指尖像素城》中引入了AIGC。

仿佛全行業(yè)都在瘋狂往AI里沖。

“現(xiàn)在AI做長劇還很困難，但是要做好準備，今天覺得完全不可能的事情，明天也許就一朝而成。”

江先生的團隊，一邊做短劇，一邊籌備AI中長劇。

這一天什么時候會到來，其實沒人知道。

但是江先生很開心，當了許多年制片人，終于有一天，做影視不用再把主要精力放在跟人打交道上，“的確挺愉快的。”

他講述了辭職的直接原因——一個新的S+項目，他籌備了一年多，眼看可以開工，導演突然拉著自己常用的攝像等團隊，繞過他直接和老板談折價承包。

代價，是換掉兩個已經(jīng)談好的主演。

在投資已經(jīng)嚴重削減的情況下，再折價承包，還要換掉更適配角色的演員，可想而知最后的質(zhì)量會怎么樣。

這其實也不是新鮮事，但江先生沒想到的是，只因他覺得不應該換主演，老板竟然將他踢出了項目。

他索性辭職不干。

“干了十年制片人，對我來說，最難的不是創(chuàng)作，而是人。”

就像他到現(xiàn)在都不理解，一個當紅小生，為何在稅務部門通知補繳以后，明明補繳認罰就沒事，為何會去找大哥走關系嘗試擺平，最后把自己擺平了，也把一部大戲給擺沒了。

正是這些江湖內(nèi)耗、圈子規(guī)則、不可控的人為風險，讓江先生拋棄十年行業(yè)經(jīng)驗，全心擁抱AI。

-AI是來砸墻的-

整個影視行業(yè)，表面上好像也在做著同樣的事：全力擁抱AI。

短視頻平臺已經(jīng)全面下場，要么砸錢給流量，要么提分成分紅，把 AI 創(chuàng)作當成新的增長曲線。

長視頻網(wǎng)站也不遑多讓。

芒果目前是行為最激進的，3月成立AIGC 創(chuàng)新內(nèi)容中心（與節(jié)目中心平級），并推出了自研AIGC平臺“山海”。

愛奇藝宣布自研影視智能體“納逗Pro”進入封閉測試，預估4月就會發(fā)布

騰訊成立了“AI影視表達工作室”和“智能制作部門”，試圖讓AI全面輔助創(chuàng)作。

實際上呢？

“落地的都是短內(nèi)容，包括長視頻網(wǎng)站。”

老吳指出：“你要知道，長視頻網(wǎng)站，就不可能放棄長劇，AI只是他們的增長點。”

的確，長視頻網(wǎng)站做了一堆AI概念，實際上要么是短片和動畫，要么是圍繞真人作品。

而目前更尷尬的，是前文提到0.16%的爆款率。更不要說后面還有更考驗生死的付費率。

江先生則覺得這只是一個開始。

“五年后呢？AI會讓傳統(tǒng)影視行業(yè)徹底翻天。”

3月14日，在2026年中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會的“無限可能”AI視頻決賽現(xiàn)場，非科班出身的李慧星，憑借6分鐘AI短片《昆侖山》奪得銀獎。

賽后，李慧星收到多方簽約、投資邀請。愛奇藝 AIGC 科技創(chuàng)意指導王慶豐現(xiàn)場表示，希望李慧星未來把所有的作品都放在愛奇藝。

同樣在這個現(xiàn)場，還有深圳大學大三學生余嘉靜也憑借AI短片獲得榮耀視頻獎。

在這場比賽里，有多個獲獎者是在校大學生，最高獎鉑金獎的獲得者也是影視圈外人。

白一驄在現(xiàn)場的原話，揭示了AI對影視行業(yè)真正的沖擊點：

“以你們這個年齡、這個資歷，放在傳統(tǒng)影視行業(yè)里，能這么快站上這種舞臺，根本不敢想。技術成了年輕人對抗‘老登們’的方式。”

“影視制作是一個挺江湖的行業(yè)。”老吳毫不避諱，“傳幫帶、哥們義氣、關系優(yōu)先專業(yè)，都是常見的現(xiàn)象，也是一種自我保護。”

“這是真正的行業(yè)壁壘，現(xiàn)在信息公開化了，好多了，二十年前，沒資源的人想入行，一路跪上去睡上去都不是什么新鮮事。”江先生頗為無奈，“做AI影視就不用面對這堵圍墻。”

有了AI，有創(chuàng)造力、有審美、善于講故事的圈外人，可以用更低的成本，將自己的想法呈現(xiàn)在大眾和老登們面前。

而且，是用一種相對平等的方式，和掌握資源的人對話。

靠江湖氣、傳幫帶、資源壟斷建立起來的圍墻，看似牢不可破，在AI面前一觸即潰。

混圈子搞關系就能捧起來的飯碗，也被AI一錘子打得粉碎。

在AI這柄大錘面前，可能所有人都不得不趕緊讓自己變得更專業(yè)，而不是繼續(xù)沉浸在原來的江湖里。

“AI會讓長劇進化，取代還是算了吧。它應該集中在短片和工具方向去發(fā)揮優(yōu)勢。”老吳很篤定。

“AI進化很快，現(xiàn)在離AI做院線電影做長劇的時間不會太久。”江先生同樣很確定。

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撰稿|船長

策劃 | 文娛春秋編輯部

本文插圖均由Nano banana繪制