潮水退去時，方見礁石：張培力作品二級市場分析

▲張培力，“煤氣瓶陣系列”，裝置作品

“張培力：僅存的詩意”展覽現(xiàn)場，2026年

圖片來源：深圳海上世界文化藝術(shù)中心

張培力作品近 年的市場表現(xiàn)，是一場遲來但必然的價值重估，也是市場邏輯與學(xué)術(shù)邏輯在深度調(diào)整期的歷史性匯合，也預(yù)告中國當代藝術(shù)收藏進入了一個更成熟、更理性、更具歷史眼光的新階段。

11年前，“85美術(shù)新潮”迎來30周年時，輿論場中滿是懷舊式的致敬。今日，當這場深刻塑造中國當代藝術(shù)版圖的運動已經(jīng)過去40年，其具體面貌已在市場喧囂與代際更迭中趨于模糊。然而，歷史規(guī)律總在反復(fù)證明：潮水退去時，方見礁石。

▲張培力，《有金色旗幟的圓圈》，裝置作品

“張培力：僅存的詩意”展覽現(xiàn)場，2026年

2025年，中國當代藝術(shù)市場進入明顯的調(diào)整周期，許多曾備受追捧的熱門標的紛紛回落，藏家目光從短期投機轉(zhuǎn)向?qū)﹂L期價值的審慎追尋。正是在這樣的背景下，張培力——這位藝術(shù)生涯與中國當代藝術(shù)史幾乎同步開啟的“85新潮”核心人物——其部分核心作品在拍賣市場上演了一場令人矚目的定價確認。

▲張培力，《X？》，布面油畫，1986年

成交價：7130萬元人民幣

中國嘉德秋拍，2025年

張培力在2025年創(chuàng)下的兩項引人注目的成交紀錄：其一，中國嘉德秋拍中，其巨幅油畫《X？》以6200萬元人民幣落槌，連傭成交價達7130萬元人民幣，大幅刷新藝術(shù)家個人紀錄；其二，同年嘉德春拍，其影像作品《水—辭海標準版》以609.5萬元人民幣成交，超越低估價7倍有余，創(chuàng)下中國影像藝術(shù)的拍賣新高。

▲張培力，《水——辭海標準版》，單頻錄像，1991年

成交價：609.5萬元人民幣

中國嘉德春拍，2025年

從結(jié)果看，這兩件作品分別在繪畫與影像兩個媒介層面，觸及了張培力市場價格的歷史高點。帶來一個強烈的市場信號，標志著一種基于學(xué)術(shù)深度、歷史文獻性與觀念純粹性的價值評判體系，正重塑當代藝術(shù)的收藏邏輯與價格坐標。

本文將深入剖析張培力2025年市場增值的具體表現(xiàn)，探尋其背后多維度的驅(qū)動邏輯，并進一步思考這一現(xiàn)象對當代藝術(shù)市場生態(tài)與收藏策略帶來的深刻啟示。

▲張培力作品歷年拍賣成交排行榜TOP 10

張培力在2025年的市場表現(xiàn)，并非突然的行情跳漲，而是其長期價值積累在特定市場環(huán)境下的集中爆發(fā)。通過對其成交數(shù)據(jù)的量化梳理，可以清晰把握這場價格修正的規(guī)模與結(jié)構(gòu)。根據(jù)最新數(shù)據(jù)，張培力拍賣成交前十的榜單已被徹底改寫。

▲張培力，《X?》，布面油畫，1986年

M+希克藏品

?香港M+

高居榜首的正是《X？》，不僅大幅度超越了此前由《1986年作X？系列三號》（2306萬港幣，約合人民幣1941萬元）保持十余年的紀錄，更實現(xiàn)數(shù)倍躍遷，將張培力的作品推入中國當代藝術(shù)“超一線”價格區(qū)間。

▲張培力，《關(guān)于從沒做過虧心事的證明——悲劇006》

布面油畫，1987年

成交價：747.5萬元人民幣

西泠印社春拍，2025年

更重要的是，在前十榜單中，2025年成交的作品獨占三席，除了榜首的《X ？》和第五位的《水—辭海標準版》（609.5萬元人民幣），同年春拍以747.5萬元人民幣成交的《關(guān)于從沒做過虧心事的證明——悲劇006》也赫然在列。這意味著，張培力作品的市場表現(xiàn)并非單一的偶然事件，而是其核心作品板塊的整體性價值重估。

▲1988年，張培力的“褐皮書一號”行為藝術(shù)項目

即向隨機一批中央美術(shù)學(xué)院在校學(xué)生郵寄了

包含醫(yī)用乳膠手套和作品“說明書”的包裹

聚焦張培力成交前十的名單，可清晰觀察到一個現(xiàn)象：《X？》（手套）系列占據(jù)主導(dǎo)地位，明確屬于該系列或與之直接相關(guān)的作品占比高達6席，且包攬了第一、第二、第四（并列）等最高價席位。該系列創(chuàng)作于1986—1987年藝術(shù)家從繪畫轉(zhuǎn)向觀念藝術(shù)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折期，以其冷靜、理性、去敘事化的視覺語言，成為“85新潮”中“理性繪畫”的標桿。

▲張培力，《漂浮物（三）》，影像裝置

“張培力：僅存的詩意”展覽現(xiàn)場，2026年

張培力2025年的市場突破，不僅體現(xiàn)在油畫作品，而且延伸至其作為中國影像藝術(shù)先驅(qū)的領(lǐng)域。《水—辭海標準版》以609.5萬元成交，其意義遠超過一件作品的勝利。它打破了影像藝術(shù)長期以來在二級市場的價格瓶頸，為這一藝術(shù)形式樹立了具有說服力的價值標桿。

同時向國內(nèi)市場宣告：承載重要觀念與學(xué)術(shù)價值的影像作品，同樣具備市場認可度和收藏價值。

從市場機制角度觀察，張培力作品在2025年的價值躍升，是學(xué)術(shù)、稀缺、市場心理與時代語境多重因素共振的結(jié)果。張培力向來有意與市場保持適當?shù)木嚯x。他曾坦言，從“游泳”系列轉(zhuǎn)向“無人問津”的“手套”系列時，內(nèi)心“有點竊喜”，因為這讓他“腦子保持比較清醒”，不為市場重復(fù)一種成功符號。

▲張培力，《水上運動》

布面油畫，1984年

成交價：747.5萬元人民幣

永樂拍賣秋拍，2021年

這種對藝術(shù)本質(zhì)的執(zhí)著追問、對既定創(chuàng)作路徑的自覺警惕，使其作品始終保持著先鋒的尖銳與觀念的純粹。數(shù)十年來，學(xué)術(shù)界對其“理性繪畫”“觀念藝術(shù)先驅(qū)”“中國錄像藝術(shù)之父”的定位日益清晰。2025年的高價，本質(zhì)上是學(xué)術(shù)界公認的“藝術(shù)史地位”在二級市場得到了遲來的兌現(xiàn)。當投機的水分被市場調(diào)整期擠出，學(xué)術(shù)認可便成為作品最可靠的“壓艙石”。

▲張培力個展“2011.4.27”展覽現(xiàn)場，2024年

圖片來源：泰康美術(shù)館

在“物以稀為貴”之上，追求“文獻級別”的稀缺。《X？》系列存世僅20余件，多數(shù)已被M+美術(shù)館、阿布扎比古根海姆藝術(shù)館（Guggenheim Abu Dhabi）等機構(gòu)永久收藏，市場流通量有限。

尤其是創(chuàng)紀錄的《X？》，據(jù)悉，1986—1987年間完成的同尺幅巨幅作品僅4件，其余3件已被機構(gòu)收藏，2025年現(xiàn)身秋拍的作品為該頂級尺幅中唯一可在市場流通的“孤品”，因而在拍場產(chǎn)生了強烈的“龍頭效應(yīng)”。

▲張培力，《X？》

布面油畫，1987年

成交價：424萬港元

蘇富比春拍，2014年

同樣以747.5萬元成交的《關(guān)于從沒做過虧心事的證明——悲劇006》，是《X？》系列最早完成的六件作品之一，創(chuàng)作于張培力撰寫《“先奏后斬”的程序》宣言、轉(zhuǎn)向裝置與文本創(chuàng)作的同一年，是研究其藝術(shù)轉(zhuǎn)型的“活化石”，首次現(xiàn)身拍場便引發(fā)激烈競投。

當市場供應(yīng)泛濫時，這種“文獻級”的稀缺性，才吸引志在必得的頂級藏家的激烈競爭。“文獻級”的稀缺不僅指物理數(shù)量的稀少，更指向作品在藝術(shù)家創(chuàng)作生涯關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點的標志性地位，具有明確“藝術(shù)史節(jié)點”意義。《X？》系列處于張培力繪畫向觀念轉(zhuǎn)型的節(jié)點，且與重要的理論宣言同步，其“文獻級”屬性極大地提升了其價值。

▲張培力，《X？》

布面油畫，1986年

成交價：2306萬港元

蘇富比春拍，2011年

近年來，中國新一代藏家群體普遍擁有更好的教育背景、更國際化的視野和更獨立的審美判斷，他們不再滿足于視覺愉悅或符號化敘事，轉(zhuǎn)而追求作品背后的思想深度、歷史和學(xué)術(shù)脈絡(luò)。張培力作品中的冷峻理性、對權(quán)力機制的持續(xù)追問以及揭示深層社會關(guān)系的觀念能力，恰好契合了這種精神需求。

張培力作品近年在二級市場的成功，投射出中國當代藝術(shù)市場正在發(fā)生的深刻變化。在泡沫膨脹期，故事、流量、資本運作可能暫時左右價格。但在市場調(diào)整期，那些經(jīng)過嚴肅學(xué)術(shù)梳理、在藝術(shù)史敘述中占據(jù)明確且重要位置的藝術(shù)家及其代表作，具備更強的抗風(fēng)險能力和價值增長潛力。

▲張培力，《側(cè)面的吹奏者》

布面油畫，1986年

成交價：747.5萬元人民幣

中國嘉德春拍，2024年

敢于且能為張培力的作品支付數(shù)百萬乃至數(shù)千萬級別的藏家，必然是做了深厚功課的“研究型藏家”或“機構(gòu)級藏家”。這類藏家的崛起和活躍，引導(dǎo)市場資源向真正有價值的作品集中，是市場走向成熟、理性、專業(yè)化的重要標志。

▲張培力，《X?》

布面油畫，1987年

成交價：459.2萬元人民幣

北京匡時秋拍，2010年

張培力從繪畫到影像、裝置的跨界實踐，使其不同媒介的作品形成了價值互證與聯(lián)動的效應(yīng)。《X ？》的天價，自然會帶動市場對其作為影像藝術(shù)先驅(qū)地位的重新評估，從而催生《水—辭海標準版》的紀錄。

這啟示市場參與者，對于那些在多個領(lǐng)域均有開創(chuàng)性貢獻的藝術(shù)家，需以更全局的眼光看待其作品矩陣，一個板塊的突破也可能激活其整體價值體系。

▲張培力，《標準像》，影像裝置

“張培力：僅存的詩意”展覽現(xiàn)場，2026年

張培力的市場發(fā)展軌跡，為拍賣行、畫廊、藏家，都提供了極具參考價值的行動思路。對于拍賣行與一級市場而言，未來征集與推廣的重心，應(yīng)更傾向于能進行深度學(xué)術(shù)闡釋、挖掘藝術(shù)史脈絡(luò)的藝術(shù)家及其作品。專業(yè)、詳實的學(xué)術(shù)圖錄和專家論述，成為打動高端藏家的關(guān)鍵。

▲張培力，《煤氣瓶》，綜合媒介裝置

“張培力：僅存的詩意”展覽現(xiàn)場，2026年

同時，挖掘“價值洼地”與“文獻孤品”：應(yīng)系統(tǒng)性地尋找具有極高學(xué)術(shù)地位但市場曝光不足、流通極少的“文獻級”作品。這類作品的釋出，往往能引爆市場，樹立標桿。勇于進行價值發(fā)現(xiàn)與市場教育：以《水—辭海標準版》為例，對于影像、裝置等尚未完全被市場充分定價的重要媒介，需要投入市場教育和價值引導(dǎo)，敢于設(shè)定有吸引力的估價。

▲張培力，《被展開四次的黑白風(fēng)景》，影像裝置

“張培力：僅存的詩意”展覽現(xiàn)場，2026年

對于藏家（尤其是新晉藏家）：應(yīng)從“聽故事”轉(zhuǎn)向“做研究”。成功的收藏體系需要基于獨立的學(xué)術(shù)判斷，藏家應(yīng)培養(yǎng)自身對藝術(shù)史、藝術(shù)理論的認知基礎(chǔ)，逐步具備辨析一件作品在藝術(shù)家個人譜系及其在藝術(shù)史中座標的能力。

正視并擁抱市場的周期性調(diào)整：調(diào)整期往往是理性建倉、以相對合理價格購入核心資產(chǎn)的窗口期。真正有價值的作品，其長期趨勢是穿越周期、不斷向上的。

張培力作品近年的市場表現(xiàn)，是一場遲來但必然的價值重估，也是市場邏輯與學(xué)術(shù)邏輯在深度調(diào)整期的歷史性匯合，也預(yù)告中國當代藝術(shù)收藏進入了一個更成熟、更理性、更具歷史眼光的新階段。

▲藝術(shù)家張培力在“僅存的詩意”展覽現(xiàn)場，2026年

潮水仍在退去，我們期待看見更多如礁石般的價值坐標，共同支撐起中國當代藝術(shù)市場遼闊的海平面。

以上僅代表個人觀點

《收藏/拍賣》雜志公眾號獨家稿件

作者：羅書銀

畢業(yè)于四川大學(xué)美術(shù)史專業(yè)

資深藝術(shù)媒體主筆

十余年深耕全球藝術(shù)市場與跨界內(nèi)容生產(chǎn)

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