澳大利亞“片場(chǎng)現(xiàn)形記”搬上中國(guó)舞臺(tái)，北京人藝今年首部新戲《翡翠城》將上演

在經(jīng)典童話《綠野仙蹤》里，多蘿西通往翡翠城的旅程是一場(chǎng)關(guān)于自我發(fā)現(xiàn)的成長(zhǎng)蛻變；而北京人藝2026年度首部新戲《翡翠城》，講述的卻是藝術(shù)圈中的一段心靈漂泊的故事——不再是童話，而是犀利的“片場(chǎng)現(xiàn)形記”。4月2日，記者從該劇媒體見(jiàn)面會(huì)上獲悉，《翡翠城》將于4月30日起在北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)正式上演。這部新作以鋒利筆觸撕開(kāi)藝術(shù)圈浮華的表層，呈現(xiàn)人性與欲望的駁雜，讓觀眾在觀照“城里”的人時(shí)，也看見(jiàn)“城外”的自己。

話劇《翡翠城》是澳大利亞“國(guó)寶級(jí)”劇作家大衛(wèi)·威廉森的代表作，創(chuàng)作于1987年。它延續(xù)了劇作家一貫的創(chuàng)作特點(diǎn)：一方面以犀利的筆觸洞察社會(huì)現(xiàn)實(shí)，另一方面時(shí)刻聚焦人性，通過(guò)角色塑造深入探討人與社會(huì)、人與自我的關(guān)系。全劇圍繞著藝術(shù)家在名利場(chǎng)中的掙扎展開(kāi)，主要講述電影編劇科林和他身為圖書(shū)編輯的妻子凱特的故事。二人從墨爾本移居悉尼后，在追求成功的道路上，面對(duì)金錢(qián)、地位、名譽(yù)誘惑時(shí)遭遇迷茫與彷徨，在理想與現(xiàn)實(shí)之間搖擺不定。

將一部幾十年前的外國(guó)劇作搬上北京人藝舞臺(tái)，如何克服文化與時(shí)代差異帶來(lái)的“水土不服”？“原作在設(shè)定和敘述上，與國(guó)內(nèi)情況存在不同，要排好這部作品，原樣照搬是不可取的。”導(dǎo)演唐燁表示，相較于原作聚焦澳大利亞本土中產(chǎn)階級(jí)生活的創(chuàng)作理念，本次《翡翠城》在戲劇內(nèi)核上進(jìn)行了更符合當(dāng)代中國(guó)觀眾審美與理解的調(diào)整與改編。

“《翡翠城》誕生于上世紀(jì)80年代，一個(gè)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的澳大利亞。”唐燁希望把這段“遷徙的故事”和“內(nèi)心漂泊的故事”與當(dāng)下中國(guó)觀眾的共鳴點(diǎn)連起來(lái)——那種在城市變遷與經(jīng)濟(jì)騰飛中，人們追逐名利，又不斷回望初心與理想的情緒。“困境是相通的。”她說(shuō)，“劇中人都有自己的理想。但理想與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生了激烈的沖突，這樣的搖擺與抉擇，會(huì)讓今天的觀眾共鳴。”

導(dǎo)演唐燁介紹該劇創(chuàng)排情況。

在劇作引入的籌備階段，唐燁曾親自到澳大利亞觀摩當(dāng)?shù)亍遏浯涑恰返难莩觥．?dāng)時(shí)“觀眾全場(chǎng)都在笑，但我們get不到每一個(gè)笑點(diǎn)”。回國(guó)后，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)劇本進(jìn)行了長(zhǎng)時(shí)間反復(fù)打磨，他們特邀在悉尼學(xué)習(xí)與生活多年的譯者尚曉蕾來(lái)翻譯劇本，幫助劇組理解劇本背后的社會(huì)語(yǔ)境與文化細(xì)節(jié)。比如劇名為何叫“翡翠城”？尚曉蕾解釋?zhuān)诎拇罄麃啠藗兗s定俗成以“翡翠城”指代悉尼；又比如澳大利亞的書(shū)店里，最顯眼的地方往往會(huì)擺上菜譜，于是劇中有句臺(tái)詞是“你應(yīng)該去出菜譜”……這些細(xì)節(jié)能幫助主創(chuàng)們更好地抓住戲中人物的生活背景和精神氣質(zhì)。

出演“同行們”的故事，劇中的幾位演員對(duì)自己的角色格外感同身受。他們也深度參與到劇本的改編與調(diào)整中，讓角色臺(tái)詞更多扎根本土生活情境，去掉外國(guó)戲常見(jiàn)的“譯制腔”。演員杜子俊在劇里扮演電影編劇科林，這個(gè)角色曾經(jīng)風(fēng)光無(wú)兩，卻因跟不上時(shí)代而逐漸被邊緣化。他透露，這是自己第一次深度參與劇本調(diào)整，團(tuán)隊(duì)每天“埋頭苦干”，力求讓人物的困境與當(dāng)代觀眾對(duì)接：“科林如何在誘惑中迷失，又如何找回初心，是每個(gè)時(shí)代的人都會(huì)面對(duì)的問(wèn)題。”演員孫翌琳飾演凱特，作為母親、妻子與專(zhuān)業(yè)的編輯，她在家庭壓力與自我懷疑之間掙扎，“這是一個(gè)典型的中年危機(jī)問(wèn)題。”這對(duì)夫妻在陌生城市里相互扶持，在名利浮沉中彼此拉扯的情感線，是全劇很牽動(dòng)人心的部分。

《翡翠城》全體主創(chuàng)與北京人藝院領(lǐng)導(dǎo)合影。

為了更具象地表現(xiàn)人物內(nèi)心的躁動(dòng)與掙扎，該劇舞臺(tái)呈現(xiàn)也做了大膽革新。多媒體設(shè)計(jì)與舞美布景相得益彰，打造出極具象征氣息的“翡翠城”，不但契合了原劇的電影主題，也讓劇中的都市更具迷幻色彩。配合角色的塑造，本劇還以舞臺(tái)表演邏輯將人物內(nèi)心進(jìn)行外化，在排練過(guò)程中根據(jù)角色個(gè)性加入了舞蹈動(dòng)作與原創(chuàng)音樂(lè)，豐滿了人物表現(xiàn)力的同時(shí)，也力求為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)生動(dòng)的視覺(jué)盛宴。