問題也恰恰出在這里,觀眾習(xí)慣把網(wǎng)紅當(dāng)作“情緒投射容器”,一旦某種形象成立,就會默認(rèn)對方應(yīng)該長期維持,但現(xiàn)實是,個體是流動的,井川里予從清純路線轉(zhuǎn)向偏冷感、成熟甚至略帶叛逆的表達(dá),本質(zhì)上是在嘗試擺脫單一標(biāo)簽,讓內(nèi)容和自我更有層次,這種轉(zhuǎn)變,在創(chuàng)作者視角里是成長,在部分觀眾眼中卻成了“人設(shè)崩塌”。
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吸煙照之所以引發(fā)強(qiáng)烈反應(yīng),并不完全因為“抽煙”本身,而是它與早期形象形成了強(qiáng)對比,從“校園角落跳舞的女孩”到“叼著煙的冷感女性”,這種視覺與氣質(zhì)的斷裂,會讓一部分人產(chǎn)生落差感,換句話說,爭議的核心不是行為,而是“你不再是我記憶里的你”。
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至于“公眾人物是否應(yīng)該展示吸煙”這一點,其實是兩個層面的討論,一方面,成年人擁有對自身生活方式的選擇權(quán),這是基本前提,另一方面,當(dāng)賬號面向大量受眾,尤其包含未成年人時,確實會被放進(jìn)更高的社會責(zé)任框架中審視,兩種邏輯并不矛盾,只是關(guān)注點不同,一個強(qiáng)調(diào)個體自由,一個強(qiáng)調(diào)傳播影響。更值得注意的是,這張照片原本發(fā)布在外網(wǎng),卻依然被迅速搬運(yùn)回國內(nèi)并發(fā)酵,說明如今的信息傳播早已沒有明確邊界,對創(chuàng)作者來說,“分平臺表達(dá)”的安全感正在消失,任何一次發(fā)布,都可能在不同語境下被重新解讀。
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