沒在日區(qū)站偶像前排的水川スミレ，是國際水準啊！

近期引退的阿瑾跟自媒體網(wǎng)紅Gattouz0合作之后，可以說是在突然一下子知名度暴漲。

不過日區(qū)的某業(yè)卻沒吃到這波流量，因為她用的是在美區(qū)的馬甲【Emiri momota】，也正是因為用了這個馬甲，所以阿瑾在日區(qū)的大號也沒能精準吃到紅利。

從這個事來說，阿瑾現(xiàn)如今的處境也是有一丟丟的尷尬，即使是引退了，也還是限制很大。

從她開始一邊在日區(qū)市場兼顧一邊勇闖美區(qū)的時候，并且美區(qū)的市場做得還算有起色的時候，我就知道她差不多要退出日區(qū)某業(yè)了。

退的原因也不單純是收入的問題，放眼全球各個市場，日區(qū)的制作環(huán)境和薪資要比美區(qū)偏差不大，阿瑾在2018年的時候說過她制作月制作10本到手越200萬円，而放在美區(qū)的制作薪資來說，企畫演員到手大概是800~2000刀，就薪資來說，二者相差不多，但她現(xiàn)在還是接美區(qū)制作的。

要說差別的話，日區(qū)某業(yè)有個很死板的問題就是，它對模特的掌控力很強，不像美區(qū)那樣“軟性”。

阿瑾的理想是走向國際，這個理想形成的原因是她有個階段談了個米國對象，有段時間是旅居米國（據(jù)說差點結(jié)婚了），那時候剛好是美區(qū)自媒體沖擊美區(qū)制作業(yè)的版本革新階段。

阿瑾當時看到美區(qū)的市場環(huán)境，也找到了契機。在日區(qū)那種偶像經(jīng)濟框架下她的上限被鎖了，但是在自媒體創(chuàng)作中她可以通過自己的努力和想法去爭取位置。

想法上沒錯，所以阿瑾前幾年就開啟了自己的美區(qū)創(chuàng)作之路，有了【Emiri momota】這個馬甲。

但是日區(qū)某業(yè)的模式跟自媒體創(chuàng)作是比較難共存的，在模特是否有自媒體創(chuàng)作權(quán)這個問題上，日區(qū)是不愿意走美區(qū)模式的。

沖突的根本原因是，某業(yè)制作的是偶像經(jīng)濟，通過打造模特的人氣帶動銷量，自媒體的流通本質(zhì)則是粉絲經(jīng)濟，通過維護粉絲粘性進行消費流通，在粉絲變現(xiàn)上，直接對接模特的自媒體粉絲經(jīng)濟要優(yōu)先于偶像經(jīng)濟。

也不得不說阿瑾這么多年的生涯，確實在行業(yè)里跟各個制作商都混得不錯，有過一段時間是兩個市場都抓在手中，當時不知道怎么談成的，可能就是先保障主業(yè)再兼職副業(yè)吧，但是目標肯定是副業(yè)穩(wěn)了之后把副業(yè)變主業(yè)的。

因為經(jīng)濟模式?jīng)_突，阿瑾重心偏移到自媒體創(chuàng)作的時候，她能選擇的就是退出某業(yè)隊列，很多某業(yè)轉(zhuǎn)自媒體的存在都是這么一條軌跡，比如永井也是。

以我個人的觀點來說，日區(qū)的自媒體市場和某業(yè)并不是不能共存，美區(qū)制作業(yè)與自媒體博主合作協(xié)同是有一定參考性的，加強制作水準，做出差異化，再把頒獎典禮辦一下，電影級由于獨立制作級，我看電影和我看B站刷視頻號不沖突。

但是日區(qū)制作業(yè)太側(cè)重日式偶像經(jīng)濟模式了，更傾向于造星造神，打造出彩花、澪妹、環(huán)奈這種存在并且牢牢掌控在自己手中，重在培養(yǎng)金蛋，而不是合作協(xié)同。

這也符合我對日區(qū)模式的刻板印象，他們的模式太封閉了，而且有著經(jīng)紀公司的存在，做什么都得再饒一手流程。

而自媒體經(jīng)濟呢，放在日區(qū)某業(yè)這種框架之下，優(yōu)勢很大。

所以，現(xiàn)如今日區(qū)的自媒體經(jīng)濟，我感覺是已經(jīng)沖擊到了某業(yè)的市場的。

一方面是收入問題，打工和創(chuàng)業(yè)的區(qū)別，打工拿固薪，創(chuàng)業(yè)風浪越大魚越貴。

另一方面是，對于很多人而言，自媒體市場的機會比某業(yè)更具備機會，像阿瑾，她在日區(qū)偶像經(jīng)濟模式中是走了不少彎路的，在美區(qū)待的那一年直接悟道了，抄作業(yè)就行。

所以她先通過美區(qū)制作出道引流，然后再找各個博主合作引流，包括前不久跟Gattouz0搞共創(chuàng)也是一樣的，在合作協(xié)同方面，自媒體創(chuàng)作模式這種聯(lián)名共創(chuàng)要比某業(yè)的跨廠合作共演更有效率和轉(zhuǎn)化率，因為自媒體是直接對接創(chuàng)作者的。

不過前文也說了，阿瑾在我看來多少有一丟丟的尷尬，這也是很多日區(qū)自媒體創(chuàng)作者要面臨的問題。

也就是第175條例，必須要打標涂鴉，如果在日區(qū)制作與市場流通的話，則必須遵守第175條例。

這也是為什么像RIKAKO這些很出名的自媒體創(chuàng)作者最終都遠走美區(qū)發(fā)展的原因，因為想要把自己的市場做到接軌國際，那就只能避開日區(qū)。

從某些層面來說，雖然日區(qū)制作業(yè)覺得175條例限制很大，但是在自媒體市場對日區(qū)市場的沖擊而言，175條例變相的給某業(yè)托了個底，至少沒有條件轉(zhuǎn)美區(qū)的那些創(chuàng)作者，是無法跟某業(yè)產(chǎn)生直面競爭的，也就無法對某業(yè)頭部偶像產(chǎn)生太大的利誘。

（近期刷到的自媒體博主）

當然，日區(qū)某業(yè)這種偶像經(jīng)濟框架也不是說沒有競爭力了，自媒體的門檻要比某業(yè)高不少，有人在某業(yè)混不下去轉(zhuǎn)粉絲經(jīng)濟做成了，有人看到別人做成了偶像經(jīng)濟自己也跟著進去了，結(jié)果撲街了。

日區(qū)某業(yè)就是懶人模式，對于那些不想折騰的頭部群體來說，那就是建模領(lǐng)薪，但是水川瑾現(xiàn)如今在自媒體市場混得風生水起，說不準也會帶動有那個條件的“大咖”考慮轉(zhuǎn)型，那對于某業(yè)而言可能就是很頭大的事情了。